刘佳不该“稀释”磨难

　　电视剧《戈壁母亲》正在央视播出。刘佳在剧中扮演母亲刘月季。也许是对这部戏期望值过高的缘故，我对刘佳的看法不佳，因为，她的演技稀释了一个坚强母亲肉体和心灵上的磨难。

　　可以预测，反映大漠戈壁题材的影视作品肯定会越来越多，因为在这辽阔的背景下，更能准确反映出人与自然，人与人之间的复杂关系，而其中无法回避的一个元素还有：大自然给予的磨难。但简单地突出磨难，不难，难的是让磨难具体化、形象化、生活化，给人一种从胸腔里迸发出的如蒙古长调般的悠远苍凉，然后像坎坷溪流奔腾着流入观众心扉。这就需要演员有体味磨难的才能，有把握人物面对磨难的分寸。《戈壁母亲》有足够的空间可以让刘佳发挥，可是她却无意识地将磨难稀释了。

　　先说肉体磨难。一个乡村母亲在半个多世纪前，领着两个孩子，从山东老家到新疆寻夫。各位想想有多难吧。这简直是壮举！当时火车只通到西安，从西安，再走走停停，一个月也到不了。而即使到了新疆，要找一个人，那时又没有手机，简直是大海捞针，新疆有10个山东大，你找去吧。这编剧自有办法，让你找到就找到，找不到就没有戏了。在寻夫途中刘佳的表现是鞋子破了，脸上抹了几道灰尘。到了陌生的大漠戈壁，也没有感到身体不适。反正我看了，并没有唤起对长途跋涉的磨难感，就跟从一个县城到几十公里外的另一个乡镇一样。刘佳的眼神里，空洞，无更深邃的内容，让人看不出沧桑，更看不出悲壮。

　　再说心灵的磨难。好容易来到新疆，等待着的是

离婚的结局，而刘月季竟然逆来顺受，连半点反抗的意思都没有，处处为男人着想。在剧中，都没有个辗转反侧的特写，面对儿子对父亲的挑衅，刘月季简直成了司法所的调解员，什么“他是你爹啊”“他有难处啊”，等等。特别是丈夫再婚后，她又像照顾自己的孩子一样照顾丈夫的新妻子，帮着沐浴，帮着宽心。哎呀，刘月季这样的女人真是太好了。可是刘月季心中果然这样吗？她肚子里没有苦水荡漾吗？按照生活逻辑，一个女人敢带着孩子万里寻夫，这个女人就非同寻常，她简直就是巾帼英雄。她能没想法吗？一个优秀演员就该凭演技演出她的苦水，而不是表面的宽容和忍耐，为自己的男人可以做任何牺牲和奉献，而不需要任何回报。这是一种很难企及的理想境界，这需要大技巧来展现，可是刘佳技巧不到家，没有这样的技巧，又要传达这样的主题，就显得虚假了。我想，假如让斯琴高娃演夫妻13年没见面，而一见面后就谈离婚的戏，斯琴高娃不立即扑到男人身上先把他鼻子或耳朵咬下来才怪呢！把13年的委屈，一个多月跋涉寻夫的委屈全部咬出来，只有“咬”出来，才能真正让磨难得到散发，才有血有肉，才有生活气息。现在剧中刘佳演得太平静，没有“咬（我只是打个比方）”戏，没有心如刀绞的心理冲突，这个人物形象就是干瘪的。

　　其实，不光刘佳如此，好多演员都没有演磨难戏的功夫。我一直佩服李雪健，他演的《焦裕禄》，简直把焦书记演活了。

　　到现在，电影看了多年，我一直记得李雪健扮演焦裕禄在火车站追赶技术员的那场戏，当他追赶着技术员乘坐的火车时，肝病犯了，他疼得弯下腰去，当抬头看到技术员并没有走时，那含泪的眼神，催人泪下。这就是功夫，优秀演员一个眼神，就能让一出戏出彩。

　　现在好多演员，没工夫琢磨戏，即使有工夫也没有琢磨人物的功力，没有体味人物的素质，长此以往，就造成了人物表演的粗糙、简单、虚假和苍白。我觉得，刘佳还有个潜意识的东西，就跟她演《任长霞》一样，老觉得塑造正面人物，就得高、大、全，不允许有缺点，就得跟江水英一样，其实这是一个误区，人人都是有缺点的，有时把缺点演活了，更能衬托出人物的性格。