李锐：先锋作家似撞车逃逸者

　　本报讯（记者卜昌伟）昨天，由中国社会科学院文学研究所主办的“台湾文学现代性的发生与解离”研讨会在京召开。作家阿城、李锐（右图）、蒋韵、余华、张大春以及文学所部分学者出席会议并发表意见。会上，李锐谈起文学现代性时，拿余华、苏童、莫言等当年一批先锋作家说事，认为他们的写作像是撞车之后的逃逸者，闯下祸扭头就走。（更多精彩新闻 请访问京华网www.jinghua.cn）

　　研讨会上，阿城、李锐、蒋韵、余华、张大春分别从自己的写作与阅读经验出发，畅谈了自己对文学现代性的看法。李锐认为，在全球化的背景下，一些用汉字写作的人实际上大部分或者绝大部分是一批用汉字写西方小说的写作者，“我很喜欢张大春，这是因为在大春的创作里，可以看到他作为一个写作者所拥有的清醒自觉的追求，尽管他在台湾有一阵是先锋小说的领军人物，但他在经过一段创作后，又返回来重新识字，重写古诗，这一点尤为可贵。”李锐说，我们不要把我们的文化资源和文化传统当中有价值的东西妄自菲薄认为是垃圾，唐诗宋词什么主义都没有，但到现在还感动我们，“艺术是什么？实际上就是回到常情，回到深刻的常情。”李锐说。

　　李锐认为，当下汉语方块字一直在以自己被动或主动的、自觉的或不自觉的、有意识或下意识的方式应对所谓的现代性和现代化，如果在这个过程中，一个创作者没有一种自觉性，没有为自己抒写的文字给予清醒的判断，是没有资格创作的。“等你有了清醒判断以后，才可以谈到你的创作，我们不要老是去做中国的博尔赫斯、台湾的卡夫卡、湖南的福柯纳，而是要做你自己。”李锐说，其实在中国当代文坛上也有一个很有意思的现象，当年先锋小说突然兴起，先锋小说的领军人物余华、苏童、莫言等人高举先锋大旗，叱咤风云。“然而过几年后，这些先锋大将们把旗帜一变开始写别的，评论家们就非常愤怒，说他们已经没有能力进一步思考了。我觉得这些先锋作家像是闯了车祸之后的逃逸者，他们的出逃实际上是针对中国当时语言环境的一次反抗，一次叛逃，这也是所谓现代性过程中的一个悖论。”李锐说。

　　对于李锐“撞车逃逸”的说法，余华表示默认，他说和其他先锋作家一样，刚开始写作时总喜欢找更多条路到达一个目标，后来才发现有近路干吗还要走弯路呢？“这就像一个人一样，年轻的时候身体好，多走点路可以理解；联系到创作，年轻时候炫炫技，对以后有好处。”余华说。本报记者 任峰涛 摄（更多精彩新闻 请访问