亲爱的小孩

　　□文/动感101主持人罗毅

　　在这段伤痛的日子里，我们手牵着手肩并着肩用最强大的爱来共同度过难关。在无比需要力量的时候，我在渡口书店的最角落找到了尤瑟纳尔的《东方故事集》，薄薄的一本小书在那个晚上强烈地震撼了我：尤瑟纳尔的短篇集，有来自中国、日本等等东方世界的奇妙传说，郑克鲁的翻译为这位伟大的法国女作家的智慧做出了美丽的贡献。而我深爱着的不仅仅是这些文学意义上的华彩，更多的是在这些小故事里隐藏的深刻思想和人文情怀。

　　我还是没能绕过这种刻板以及格式化的文字来描述一部作品带给我的享受。上面这段话甚至令我想起了小学时被老师在课堂上读给同学们的标准范文———中心思想或者段落大意云云。

　　除了文章，还有其他各种领域儿童成人化的不是滋味，比如晚会上大浓妆摇头晃脑假唱的小朋友们总会让我们被“可爱”倒了胃口，比如电视剧里挤眉弄眼流几滴眼药水眼泪的小童星总会被我们诟病小时了了大未必佳，于是大家无比怀念像个野孩子似的在自己家楼下跌爬玩耍的时代，没人教你尖着嗓子唱歌，也没人要你照抄那些根本不懂的成语。所以最近与非门在经历了二进制进化后推出的《我们是小孩》就很容易让我有唏嘘的共鸣，“没有狭隘，没有无奈，没有崇拜，没有挫败，没有伤害，没有亏待，没有出卖，没有掩盖，没有排外，没有责怪，没有徘徊，没有破坏，因为我们是小孩。”

　　其实与非门已经沉寂了一阵子，只听说是跟老东家闹了点不愉快，只能自己忙着到各国各地演出，后来终于找到了识货之士签约新主迅速出了这首带点复古电音的新作。对于内地，与非门在主流电子舞曲界一直走在最开阔的前面，当年那首“我在最上面最上面”的《1061》以电台台歌的姿态出现就获得无数人中意，后来展开的欧洲之旅也为这支纯电子团体的三个人带来更多灵感。也许现在谈电子在内地乐坛的发展还为时早了些，而我却真的希望像与非门这样本性主流的音乐形态可以走得快点再快点，并且不要只基于夜店的平台来进行释放，虽然欧洲电音的蓬勃与pub密不可分，但那毕竟只是电音的一部分而已。

　　所幸与非门这次和《东方故事集》一样，让我这个成年很久的人找到了一点净化的能量，除却节奏的轰烈还有实际的想法融解其中。简单说来，这就是为什么《西岳奇童》的下半部20多年后在电影院公映时半数以上的观众不是小朋友而是大朋友的原因。

　　与此同时，这样的童年情结一直很容易带来精品。2006年王筝写了《我们都是好孩子》，一出来就被众DJ争相推荐互相分享，后来又被无数文艺小青年们赞誉有佳。直到次年直接获得了东方风云榜的年度金曲奖，广大歌迷们才肯定了这位之前跟从小柯默默唱歌的全能歌手。除了王筝，离开了九段的龙宽也在2007年独立发行了《绝对小孩》，与朱德庸的漫画同名，并且在编曲和演绎风格上选择了最简朴的黑白漫画式描摹。

　　这些天，电视画面中有太多孩子的眼睛在触动着我们，他们在灾难来临的时刻，甚至还来不及明白这究竟发生了什么。每个孩子都应该被宠爱，他们是我们的未来，在同一片天空下，让我们以爱筑造一个安全和纯净的屋檐，千万溪流总会汇聚成奔流大海。