茫茫白雪与灰暗的戈壁沙漠，构成了影片公路片《过界》的色彩基调，这无疑有益于对主人公顾涛（郭涛饰）由惊慌到茫然，由歇斯底里到找回清醒的氛围营造。公路片的精髓就在于，集中尽可能多的镜头于极少数的个别人，专注于人性的深刻刻画。对于这一点，应该说，《过界》基本表达了想要说明的东西。但它的不尽人意之处，同以前的国产公路片类似，存在严重的剧情逻辑障碍问题。

　　《过界》的故事情节起源于一个误会，即顾涛自以为失手打死了“偏执狂”客户（郑则士饰），便与妻子小安（李小冉饰）开着那辆带着瑕疵的汽车，开始了“亡命天涯”之旅。同赵本山的《落叶归根》类似，《过界》企图通过不断设置新鲜的途中人物和场景，达到衬托主题之意。这种结构不是不可以，但就观众角度来看，大有积木式的系列剧之感，而且如果公路片如此雷同，势必会降低其观赏性。

　　就《过界》来看，由于表达时间与方式的问题，相当一部分剧情很难令观众理清逻辑头绪。应该说，电影开头不错，一开始便呈现出一位“亡命天涯”者的茫然与无所依偎。然而，随着剧情的深入，途中情节的逻辑设置却让人感觉极不可思议。

　　当顾涛在途中遇到一位暴走的年轻人时，只见顾涛一人自言自语，不见年轻人的任何表达。等到年轻人表达时，却是一句没头没脑的“我该回家了”；剧中反反复复出现的那辆失事的汽车，到底想表达什么，似乎跟顾涛扯不上什么关系；当顾涛与小安误坠沙漠里的那个洞穴时，突遇一奇人。奇人之奇更叫人无法联想，且不问吃喝拉撒，既然他可以顺利带顾涛小安二人离开是非之地，为何自己此前却甘居整日不见阳光的洞穴之下；顾涛与小安在雪地里的长椅与在戈壁上那写满文字的红绸布迷宫，这显然不是一辆汽车所能容纳的，唯一的解释是，导演可能觉得如此才能突出剧情主题。但跳出了普通逻辑，这种为了渲染而渲染之举，又怎避矫揉造作之嫌。

　　科恩兄弟的奥斯卡获奖影片《老无所依》堪称好莱坞公路片精华，影片中无论是兽医还是杀手，始终把弦绷得紧紧的，双方斗智斗勇无所不在。至于途中人物角色问题，剧情自然而流畅，丝毫看不出生搬硬套的痕迹。

　　美式公路片自二战后起步，在汽车时代尤为繁荣，形成了比较娴熟的创意和表达体系。随着国内汽车时代的来临，国产公路片迟早会大批次步入影视殿堂。如果把《过界》仅仅定位于国产公路片的起步阶段倒也无可厚非，但国产公路片要想尽快发展壮大，首先必须在主题设计，情节勾勒，尤其是台词的逻辑性方面大力加强，因为逻辑永远是与观众沟通的第一语言。

　　禾刀（春城晚报）