曾凭借《男人四十》和《甜蜜蜜》两度夺得香港电影金像奖最佳编剧的岸西，如今也开始当起了导演，她的第一份“作业”也要接受观众的检验了。但当一位好的导演却并不是她的目标，她只是希望通过拍戏从导演的视角来看故事的创作。也许这样，她将来会写出更好的故事。

　　【导演】不会转做专职导演

　　新京报：你被称为香港的金牌编剧，写了很多好看的故事。那么你怎么看“香港无编剧”这样的说法？

　　岸西：香港电影黄金时期的快节奏给编剧创作留下了很多诟病。开机更多的是以明星的时间，而非剧本是否创作成熟而决定，导演也经常会随意改动剧本。这种商业化运作模式的结果就是很多编剧当上导演就一去不回了，把当编剧当成是做导演的垫脚石，这也是为什么会有“香港无编剧”的说法。我希望编剧能够把自己所从事的创作当作是终生的职业，请告诉他们，这是可以的。

　　新京报：既然你认为应该把编剧当成终身的职业，为什么也开始当起导演了呢？

　　岸西：是为了做更好的编剧。我向来不赞同导演随意篡改剧本，也因此与导演发生过很多争执。所以我想从导演的角度来看待创作的问题，目的是为以后能够写出更好的剧本。我不会转型做专职导演，是因为我很清楚，有些片子我是拍不了的，比如动作片。所以以后我的职业还是一个全职编剧。

　　新京报：你会去执导别人担任编剧的电影吗？

　　岸西：绝对不会，不是所有的情感都可以与人分享。

　　【新片】《亲密》里的爱情只是一个假象

　　新京报：你的作品一直都与香港的大背景和大环境紧密相连，这次《亲密》中的爱情又是反映了一个什么样的社会现状？

　　岸西：香港是一个不断摸索发展的城市，我一直都想捕捉香港发展的状况，并且希望能够用我的经验来记录下这种变化。在《亲密》里我写了诸如公司大裁员等一些情节，表现由此给人们内心带来的躁动。其实两个主人公的爱情也是现代社会发展的产物，“亲密”的意思是拥挤嘈杂的城市人群，封闭的环境，两个主人公就像是两只被困在笼子里的动物，要么就打得你死我活，要么就是在两岸，没有第三种。实际上，办公室恋情并不亲密，我们之间的爱情也许只是幻想出来的，只是一个假象，这才是《亲密》所要表达的主题。

　　新京报：你即将执导的新片《月满轩尼诗》表达的是什么样的情感主题？

　　岸西：它可以说是表现两个家庭之间的关系。其实这部电影我是想反励志片而行的，励志片总是告诉大家，只要你付出努力，就一定会得到回报。我是最怕这种的，因为在现实生活中往往并不是这样。《月满轩尼诗》写的其实就是一个无为的主题，学友饰演的角色就是一个在各方面都被世人看做是无为的人，他很懒惰，什么都不干。

　　【尝试】《玉观音》、《三岔口》的尝试不成功

　　新京报：你以写爱情戏见长，你觉得什么样的爱情最动人？

　　岸西：现在，人们似乎只需要浪漫。可是每次都要浪漫是不可能的，因为三部下来你就没什么新鲜的可写了。我觉得爱情最动人的时刻一定是在我爱你三个字说出口之前，之后就是（岸西做了个大拇指指向下的动作），所以我的作品都会尽量把前期这段最好的时光延长。

　　新京报：这几年也曾尝试改编《玉观音》，也开始为《三岔口》等动作片写剧本，这些尝试的经验感觉如何？

　　岸西：我觉得尝试后的经验并不好。《玉观音》对我来说有三个第一次：我第一次改编别人的作品，第一次写内地的电影，第一次用普通话创作。不过这部作品和几部动作片写下来，我觉得没有尝试成功。但是我不会放弃动作片的写作，因为我很喜欢看讲侦探、杀人放火的小说，反而不喜欢看爱情小说。

　　本版采写 本报记者 孙琳琳 本版摄影 本报记者 郭延冰