■ 彭阗

　　日本的纯爱电影一直是我非常喜欢的影片类型，但是也有很多朋友说：你怎么有耐心看得下去，这些片子的节奏都好慢啊。诚然，大部分日本纯爱电影都习惯使用大量的闪回和长镜头，表现出爱情在人生命中的那种漫长的历程，而相对的，这类日本电影都逃不出故事设计上的苍白和平庸，就连《在世界的中心呼唤爱》这样的大作也不能免俗。不过影片在细节上的突出表现，以及运用多样化的手法展现，还是给我们带来了深深的感动。

　　《在世界的中心呼唤爱》的故事本身非常薄弱，没有很强的故事悬念和复杂的人物关系，但是这样简单到毫无设计的故事，却有一种平凡的感动。导演运用回溯的手法表现整个故事，男主角朔太郎为了寻找失踪的未婚妻律子回到了家乡，却在不经意间开启了对初恋女友亚纪的种种回忆。影片抓住了许多朔太郎的童年回忆，将之情景交融地拼接在一起，形成了一种时空交错的梦幻感觉，也将朔太郎的讲述和他内心的挣扎毫无保留地展现给了所有的观众。

　　影片大量运用的长镜头虽然可能会让很多习惯了快节奏推进的观众产生厌倦，但是却很好地将一个青春动人的爱情故事娓娓道来，也符合了影片关于“爱的心灵回溯”的定位。影片中几大细节的推进，让整个故事呈现出一抹淡淡的忧伤之色。

　　朔太郎和亚纪的交换录音日记是影片的核心细节设计，取自于日本学生中较为流行的交友方式：交换日记。影片在此基础上将日记改为录音，更符合电影的镜头表现艺术，也表达了青年男女在恋情萌生时那种无法用语言交流的羞涩和懵懂；另外，两人在海岛上的旅行既是感情升华的一笔，也是爱情突然生变的转折点，更是牵出之后“世界中心”的梦想；在亚纪住院的过程中，为了给她留下回忆，朔太郎带她去了重爷的照相馆，两人拍下了婚纱照，这也是他们在困境中相知相守的证明，为朔太郎接下来大段的回忆闪回奠定了一个剧情式的高潮。

　　另外，影片在一些具象的表现上也有新颖的设计，如影片中朔太郎和亚纪为了得到重爷的故事，帮助他去墓地里偷老校长的骨灰，在影片的最后朔太郎也将亚纪的骨灰从口袋中取出在世界的中心播撒出去……

　　影片在细节上的成功掩盖了故事的无力，但是归根结底，银幕艺术是故事的艺术，正是因为故事本身的缺失，让《在世界的中心呼唤爱》只不过是延续了日本纯爱电影既有的风格，并没有达到一个改革者应具的气质，也没有带来翻天覆地的变化，这不得不说是非常可惜的。