■彭阗

　　曾几何时，迪卡普里奥还是以粉面小生的形象跃于影迷的眼中，但是这几年，由西科赛斯开了个好头，众多导演轮番作践这位曾经的万人迷帅哥（《血钻》、《无间行者》），乃至这部《谎言之躯》。在黄土中摸爬滚打的画家杰克和长了一肚子赘肉的角斗士马克西莫斯，被导演雷德利·斯科特整出了一幕关于真实和谎言的对立戏码。只可惜一个遍体鳞伤，一个白白增肥，《谎言之躯》更像是一个充满了谎言的躯体，没有灵魂，更无从谈及立意。

　　没有得以先睹原著的幸运，仅从电影的角度来说，《谎言之躯》只不过是一个非常简单的故事。迪卡普里奥扮演的菲利斯受雇于克劳扮演的艾德，在中东从事反恐的活动，两人的行事风格迥异，菲利斯有时候牵绊于人情世故，而艾德则一切以结果为重，于是两人不断上演关于真实和谎言的悖论。因为谎言，菲利斯身陷险境，但是最终拯救他的却是因为真诚相待而暗中埋伏于恐怖分子内部的卧底。这就好比我们小时候经常听过的一个故事“狼来了”一般，假话讲得多了，朋友也就少了，真的出了事儿，也就没人愿意来理你了。

　　当然这只是一个故事的表象，菲利斯、哈尼和艾德的对立真正体现在价值观的层面上，而并不是表面的是非观念。腐朽的政治制度带给艾德的是唯利是图和结果至上论，所以他根本不可能理解菲利斯要求和哈尼交换情报、互相扶持的建议，甚至在他看来，菲利斯有时候都并不可信，政治给了他一双多疑的眼睛。当菲利斯在前方身陷险境的时候，艾德则在家中享受着天伦之乐，在黄沙里被恐怖分子用枪指着头以及在足球场边看着女儿比赛，这组强烈的矛盾冲突成为了影片唯一的亮点。而和菲利斯交换情报的哈尼，则将诺言和信誉看得比生命还重要，当菲利斯为了引出恐怖分子将无辜者陷害入局之时，哈尼开始重新审视这个充满着谎言的盟友：谎言可以毁掉自己，也可以毁掉身边的人。哈尼用假绑架菲利斯的女友爱莎，给了他这样一个教训，当然，还包括那两根手指。

　　如果影片将更多的角度放在菲利斯痛苦的内心挣扎以及和腐朽的政治体系的对立上的话，那么效果无疑会好很多。尤其是爱情，在菲利斯的观念转变上起到了至关重要的作用，但是你无法想象前一分钟还能冷血地一枪爆掉线人头的他，却在下一分钟莫名其妙爱上了一个小医院的护士。我们当然明白影片的时间有限，但是仓促的处理使得这段感情毫无必要，更谈不上给人以震撼和思索。于是乎，菲利斯在爱莎以及其家人身上所体会到的、足以改变其行事准则的逻辑不见了，菲利斯最终去追寻爱莎的过程只会显得鲁莽可笑。

　　之所以叫《谎言之躯》，斯科特想触及的应该并非是菲利斯的躯壳而是灵魂，但是很可惜的是，在整个故事都失去了线索的关联后，菲利斯的一举一动就如同牵线木偶一般在走着过场：都是始于艾德的指挥，除了最终他要寻找爱莎之外，但爱莎又没有必然的情感线索来勾勒。所以《谎言之躯》也就像极了他的标题一样，只有躯壳，而里面的填充物并不是饱满的灵魂，而是空洞的谎言。