《逃离》（〔加拿大〕艾丽丝·门罗著/北京十月文艺出版社2009年7月）中的8个短篇故事讲的都是“逃离”：带着无限的犹豫、无奈、怅惘、迷惑的逃离，像是脚上被绳子拴住，这根绳子可能非常长，但终有拉直了再也无法前进一步的时刻。

　　这些故事都以女性为第一主人公。她要逃离的，是家庭、是两性、是自我，但举步维艰。主人公想逃离旧有的两性关系，寻找新可能的尝试基本上都以失败告终。她们真正想逃离的，应该是越来越不满意的自己。然而，逃开的自我回敬以逃不开的孤独，狠狠地给予报复。

　　最令人心伤的，莫过于逃离家庭。朱丽叶离开“并没有怎么融入社会的”父母，希望过一种正常生活；卡拉留下了一封“我一直感到我需要过一种更为真实的生活”的信，离开了她烦透了的父母的房子、他们的后院、他们的相册、他们度假的方式。但结果是绝望——当你有朝一日想重回它的怀抱时，你会发现，它已支离破碎，再也找不回了。

　　有人说门罗像契诃夫。的确，那是因为他们都能捕捉住生命中绝望的真相。门罗作为女性，对明明知道已经失去却硬装着毫不知情毫不在意的那一刻更加敏感。有一幕，朱丽叶带着刚出生不久的女儿回去看父母。病入膏肓的母亲对朱丽叶说：“到了我真的不行的时候，你知道我会想到什么吗？我想——快了。很快我就能见到朱丽叶了。”她所说的她能见到朱丽叶，是指过去的完整家庭，过去的黄金时光，过去以为永远不想分离的美好。朱丽叶心里非常明白母亲的意思，可她没有答应一声“是的”，她所做的，只是背过身去，收拾厨房，“把一切都放到原处去”。

　　所有人，在碰到这样的时刻，都会背过身去，假装什么也没看见，什么也没听到。我们都这样假装不知道。在逃离的时候，有些东西永远逃不开，有些东西永远回不来。严蓓雯

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