“香港电影回顾展2010”为广州观众带来20部“尽皆过火，尽是癫狂”的老港产片，却比不少新片更受追捧，《英雄本色》、《倩女幽魂》等片甚至一票难求。文隽、张同祖、阮继志、冼杞然、黄继平等香港影人出席29日回顾展闭幕式论坛时，纷纷认为老港片在故事、票房营销、角色人物等方面，都有不少地方值得当今电影借鉴，当今电影缺的就是“把女鬼聂小倩当成‘公关小姐’来写”这样生猛的创意。文/本报记者王振国

　　尽皆过火：

　　20部老港片 上座率超六成

　　“香港电影回顾展2010”于5月29日闭幕，5天以来共放映20部60场而且反响不错，《英雄本色》、《倩女幽魂》满座，《龙虎风云》观众也达八成以上，20部影片平均上座率六七成左右。主办方表示，这个成绩“已经很鼓舞人，下次还要再办”。

　　本届回顾展展出的20部影片创作年份跨度50年，从拍摄于上世纪60年代的《梁山伯与祝英台》到近年的《跟踪》、《魔术男》，题材类型丰富多样，更上映了内地银幕上罕见的灵幻电影如《倩女幽魂》、《僵尸先生》等。据记者观察，《英雄本色》、《倩女幽魂》等片凭借周润发、张国荣的明星效应一票难求，而《僵尸先生》剧场搞笑效果远超当今不少喜剧片。“非常有能量、非常有生命力。”代表新一代影人发言的黄继平说。

　　但在29日举行的闭幕式论坛上，主持人文隽在点评这些经典电影却语带唏嘘：“现在鬼片导演全都失业了。”除了电影行业不景气的原因之外，文隽认为，题材受限是某些类型电影如鬼片消失的原因：“大卫·波德威尔在《香港电影的秘密》那本书里说过，香港电影‘尽皆过火，尽是癫狂’。现在的题材却不能癫狂也不能过火。”

　　尽是癫狂：

　　上世纪80年代影人 电影院录笑点

　　《鬼马智多星》导演张同祖回忆说，当时的香港电影能够“癫狂”起来，原因之一是上世纪80年代初有一大批年轻人投入电影行业，运用种种新招挑动观众兴趣：“这批人带着观众从邵氏和嘉禾的大片场时代，走到真实电影的时代。新一代导演很注重观众感受，主动去拍一些观众没有看过的东西和角色。我记得我当时还跑去电影院，用录音机录下观众的笑点和拍手称快的时间和镜头。这部《鬼马智多星》我改编了两个漫画式的人物，当时根本没有人这么拍，结果很受欢迎。后来周星驰和张学友主演的《咖喱辣椒》，都是照搬的这个模式。”

　　支招：电影要创新，就该癫狂就该过火

　　编剧生猛：

　　当编剧就要不断堕落

　　《倩女幽魂》的编剧阮继志回忆，当时该片两位主角都是新人，票房却非常好：“当时王祖贤才拍到第二部电影，张国荣也还不是很大牌。当时刚开始上画时票房不利，后来想下画都下不了。”

　　阮继志回忆：“徐克来找我写《倩女幽魂》，我很犯愁，因为我没写过鬼片。徐克说，你就把女鬼当成公关小姐来写就行了。女鬼聂小倩和公关小姐一样，同样是晚上龙精虎猛，白天却不敢出来；她们同样都是要想尽办法骗男人的钱。”

　　谈及故事编得好看的诀窍，阮继志语出惊人：“麦当雄说过，当编剧就是要不断堕落，但同时也要不断地自拔。就是说，既要深入生活，也要能抽身出来。编剧一定要投入感情才能写出‘过火’的电影，才能让观众看到‘肉紧’的地步。”

　　文隽认为电影情节过火不等于不合理，因为真实的新闻故事常常比电影更不合理。

　　票房敢赌：

　　《三人世界》求院线熬三天等到观众潮

　　这次展出的《三人世界》由冼杞然导演，林子祥、周慧敏和郑裕玲主演，1988年上映，夹在当时流行的功夫片和喜剧中相当另类。

　　文隽认为，这部电影就是当时的《杜拉拉升职记》，具有划时代意义，算是香港最早的中产阶级电影。但冼杞然回忆，该片上映时却经历了一场票房豪赌：“当时只有林子祥是大牌，周慧敏是新人，郑裕玲当时只在电视台里演师奶之类的角色。周四上映时票房数字很不好，我央求院线老板熬多几天，等到周末看看观众反应怎么样，最后终于等来这部片的观众群：中产阶级，还有OL等等。”最后，该片在周末迎来了票房起色，也带起一股中产阶级生活电影潮流。

　　阵容豪华：

　　大牌就是要跟大牌搭

　　“周润发可搭上李修贤拍《龙虎风云》，周润发可和刘德华拍《江湖情》，刘德华也可和梁朝伟合作。”文隽回忆说，在港片辉煌年代，这些大牌的片酬远低于当今，能尽情使用不同的演员组合，大牌演员之间产生的火花，为当时的香港电影带来很多精彩。

　　而当今的电影在运用大牌上却相当掣肘。文隽抱怨说，现在演员片酬太高，非常不合理：“一个大牌明星就占了一部电影三分之一的制作费。就现在来说，不是大片就不可能请那么多大牌演员。”

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