票房王《建国大业》锦上再添
昨晚，随着《建国大业》摘得最佳影片奖，三十而立的百花奖画上了完美的句号。冯小刚凭借《非诚勿扰》获得最佳导演奖，陈坤和赵薇分别凭《画皮》《花木兰》夺得最佳男女主角奖。
有评论认为，《建国大业》的独特意义在于，让表现真人真事的主旋律影片和献礼影片具有了商业电影的意义。“献礼片”何以成为票房王？《建国大业》带来启示。
新气象：主旋律影片成票房冠军
从1959年中华人民共和国成立的第一个10年开始，“献礼片”就成为一种中国特色的电影创作类型。然而近年来随着电影的高度市场化，“献礼片”创作面临严峻的市场挑战。“献礼片”是最典型的主旋律电影，但主旋律电影从上世纪90年代以来，主旋律电影屡次在票房上失利。究其原因在于作品历史观念陈旧，艺术手法幼稚，制作水平简陋，甚至创作上存在明显的急功近利倾向。然而，作为最典型的“献礼片”，《建国大业》却以4.2亿元票房创造了国产电影历史纪录，成为年度国产片冠军，昨日再拿到全国观众选出的百花奖，更是重新为“主旋律”正了名。
新美学：观念变化叙事创新
从上届百花奖的《集结号》到昨晚的《建国大业》，还有这两年叫好又叫座的《梅兰芳》、《风声》等，中国电影的创作变得越来越成熟、越来越形神兼备，一种电影的商业美学观念正在形成——艺术美学服务于商业需求，商业需求依赖于艺术美学。于是走进影院的观众有了新的观影体验——主旋律影片越来越好看了。
清华大学教授尹鸿认为，以《建国大业》为代表的优秀的献礼片呈现出全新的艺术特点。从创作上讲，叙事创新，不再是高高在上地俯视说教，而采用人道主义叙述视角。在《建国大业》这种宏观的历史大视野中也有了微观的人性哀乐，在宏大的历史进程中有了无数个体的命运变迁。从运作上看，采用了自觉的商业配置，一百多位明星名人加盟，形成“未成曲调先有情”的商业效果。其高调的商业营销与主旋律献礼定位之间的落差，成为献礼片中的一个非典型性样本。当许多观众抱着数“星星”的心态走进影院时，意外地看到了一部题材严肃、质感浑厚、品质精良、情理融合的优秀影片。在众多的媒体和网络评论、博客和论坛文字中，有的人“数星星”，有的人看“历史”……《建国大业》在商业运作的推动下成了人见人异的万花筒，远远超出了人们最初以为的“明星大拼盘”的预期。
新潮流：主旋律与商业合流
近两年，中国电影市场出现了多部商业化运作的主旋律影片，北京师范大学影视艺术系副教授田卉认为：“主旋律电影正在呈现出向主流电影甚至是类型电影靠近的趋势，这种靠近的直接结果就是主旋律影片出现了大制作，甚至是像《建国大业》这样的类似贺岁片式的全明星运作模式。”在《建国大业》的引领下，《建党伟业》《辛亥革命》等主旋律电影纷纷按照同样模式开拍，主旋律电影正逐渐走下神坛，通过良好的艺术表达、大量一线明星的加盟和市场化的宣传运作，获得观众的认可和欢迎。而与此同时，越来越多的商业大片也主动向“主旋律”靠拢，主动将社会主流价值观念，主旋律精神融入到商业大片之中，完成了一次“神形兼备”的类型片革新。
《十月围城》的监制、香港导演陈可辛就坦言，该片的创作思路得益于自己的一个“教训”：当年他的古装商业大片《投名状》在贺岁档败给了冯小刚的《集结号》，让他反思观众对电影的需求不仅仅是娱乐，更希望获得精神上、价值观念上的共鸣。
尹鸿认为，从当年的《红河谷》《红色恋人》《烈火金刚》到今天的《建国大业》，主旋律电影的类型化改造一直在探索。此外《风声》从谍战剧的题材选择到男女明星的搭配，从“杀人游戏”的原型到悬念化的叙述方式，处处显示其商业用心。但该片同时主动选择了将这个题材的故事和人物融入“革命性”和“主旋律性”。
对于主旋律电影来说，这是一个重要的启示：与其重视对主旋律的类型化改造，不如重视对类型片的主旋律开掘。最有价值的主旋律电影，其实应该是最符合电影的商业和美学规律的影片。
一波三折
百花还是下了
“双黄蛋”
影协常务副主席康健民在百花奖开幕时信誓旦旦说：“百花不是金鸡，按照规则不可能下‘双黄蛋’。”然而在昨晚最佳女配角奖现场投票中，王嘉与许晴以30票并列获奖，影协并未按之前宣布的规则重新投票，而是通过一个紧急会议把这个百花奖历史上的首个“双黄蛋”合法化。整个过程一波三折，令这一突发事件成为昨晚百花奖的焦点。
前台：“双黄蛋”嘘声中颁奖
昨晚的颁奖进行到第三项最佳女配角时，《建国大业》的许晴和《惊天动地》的王嘉并列30票。按照百花奖的规则，最终结果由现场101位评委投票产生，如果票数相同，将进行第二次投票。正当记者以为将启动程序，进行第二次投票时，主持人却已经开始颁奖。于是，在众多媒体的起哄声中，组委会给二人分别颁发了一个奖杯。许晴没有到现场，由人代领。手拿奖杯的王嘉泪流满面，感慨“感觉我在做梦”。
后台：现场变卦让王嘉尴尬
也许是“感觉我在做梦”一语成谶。十分钟后，王嘉站到后台准备接受记者采访时，一个组委会的工作人员突然冲到采访区对大家说：“对不起，百花奖之前从来没有出现过这样的并列情况，所以现在评审团正在开会，讨论是否应该重新投票。”王嘉当场一脸错愕，显得颇为尴尬。全场再次哗然。王嘉很有风度地表示，她完全不知道怎么回事，拿到奖杯后，组委会先是让她回到座位，后来又说已经决定尊重评委破例颁两个，才让她到后台，现在的变卦让她也很尴尬，她希望能重投一次，“我对自己有信心”。
尾声：尊重结果，还是尊重规则？
这一突发事件可谓一波三折，两个多小时后，颁奖礼全部结束，主持人在最后宣布：组委会宣布，决定尊重评委意见，不重新投票，王嘉、许晴的最佳女配角奖有效，“根据百花奖评选章程规定，单项奖获奖者为1名；本届百花奖召开紧急会议研究，并通知公证处，最后的决定是，百花奖还是决定尊重现场101名观众决定，不重新进行投票，并列获奖。”
影协用一个紧急会议合法化了百花奖历史上的首个“双黄蛋”，而且是以“尊重101名观众评委”的名义，看上去冠冕堂皇，然而这只是用一个错误掩盖前一个错误。我们是要尊重“结果”，还是尊重规则？是应根据结果制订规则，还是在规则之下产生结果？众多媒体对此结果颇有微词。
赵薇封后
哭成个熊猫
同为北京电影学院1996级学生，陈坤和赵薇在各自近十年的艺术生涯之中都经历了不少波折，但昨晚他们幸运地同时走上了百花奖影帝影后的领奖台，完成了一次完美的“同学会”。两人透露，本月23日会有个北京电影学院校庆，他们班会借此做个庆贺。
一票险胜最惊险陈坤首度说儿子
陈坤已三次获得提名，但前两次都离领奖台差最后一步，而昨晚他也戏剧性地以一票之差险胜张国立，获得影帝。领奖时，陈坤谦虚表示，其实张国立更该得这个奖，“我是沧海一粟，但我很有梦想，很年轻，希望未来做得更好。”接着陈坤谢起了赵薇，并首次动情地提到了自己的儿子，“谢谢支持我的影迷朋友，我的家人、我的母亲、我的兄弟姐妹、我的8岁儿子，我未来会加油的。”
在后台采访时，陈坤大捧赵薇，称她代表了一个时代的到来，“之前很多女演员都很不坦诚，结婚了也说没有，她很坦然，哭起来就哭成熊猫的样子，结婚了就说结婚了，这种坦然，可以引领一个时代。”
哭成熊猫最熊样赵薇：我不喜欢竞争
相对于陈坤的一票险胜，赵薇以绝对优势轻松获奖，但她本人的激动却超出了人们的意料。在接受全场欢呼的那一刻，站在领奖台上的“小燕子”已经哭得一塌糊涂，奔涌而出的泪水弄花了她的妆容，哭成了“熊猫”。“被毁容”的赵薇一再说“我画了很多眼线，一哭，我就变成国宝大熊猫了……我也不想哭，非常感慨，之前很多的人都让我感动。这段会剪掉吧？”多亏主持人陶子拿着观众评委送上的纸巾为她擦拭。她在答谢词中也引用了发掘自己的恩师谢晋的名言：“金杯银杯不如口碑，谢谢这10年，观众对我的爱护和支持。”
虽然当年同被誉为“四小名旦”，但2000年章子怡、2002年周迅、2003年徐静蕾，都先后获得百花奖影后，只有赵薇一直被人叫为“小燕子”，直到靠“花木兰”正名。赵薇说，自己其实很不喜欢竞争：“我自己的性格就是这样，有人说一争我就会激发潜力，跑得更快，但我就是不喜欢。所以我第一次拿奖哭成这个熊样子。”
本组稿件由本报记者 卫昕 报道
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