舒崇福：镜头被“顽强生命力所打动”
 |
 |
广州纪录片大会揭幕，《劫后》斩获大奖
■新快报记者陈煜堃
12月5日，在广州蓝宝石展艺馆举行首映的大会“重头戏”——纪录片《广州新电视塔》，为2010中国(广州)国际纪录片大会拉开帷幕。
次日，开幕式暨“广东日”评优颁奖典礼则在广州白云国际会议中心隆重上演，大会公布了“社会人文类”、“自然环保类”、“科技教育类”、“历史文化类”的获奖作品名单，反映汶川大地震的纪录片《劫后》，在斩获了第十届四川国际电视节“金熊猫奖”、第十五届上海电视节白玉兰奖“最佳亚洲纪录片金奖”等多个奖项后，又一举夺得本届国际纪录片大会的“评审团特别大奖”。为此，新快报记者专门采访了本片的导演舒崇福。
纪录片处子秀“一定不要像拍纪录片一样拍纪录片”
“我完全被刘婆婆的笑容所展现的顽强生命力打动了。”获奖后，首次制作纪录片的导演舒崇福坦言将一路为纪录片“发烧”。
对于首次制作纪录片，舒崇福对整个拍摄和制作过程印象特别深刻。“《劫后》中没有任何画外音，而是靠曲折的情节、人物的矛盾冲突来展现故事的全貌。从这一点来看，《劫后》是完全不同于其他纪录片的。”习惯于拍摄故事片的舒崇福谈到，《劫后》虽是一部纪录片，但它更像是一部故事片，讲述的不是虚构的故事，而是真实的故事。
“一定不要像拍纪录片一样拍纪录片！”这是舒崇福一直向他的团队灌输的思想。在他看来，如果用惯用的拍纪录片的思维，那么所能拍到的只是一些死板的情节，“而纪录片又应该是最生动的。”他认为纪录片最大的挑战就是永远不知道结局，虽然情节无法像拍故事片一样进行预设，但拍摄团队可以通过不断抓取人物的细节来完善故事。除了按故事片的拍摄手法来拍摄纪录片以外，舒崇福还运用了故事片的手法来剪辑纪录片。值得一提的是，《劫后》此前已在BBC的国际频道播出，而在本届大会结束后还将奔赴韩国、法国等多个国家与地区进行展播。
获奖仍有遗憾
“唯一一部可作礼品送人的片子”
以前一直拍的是电视剧，而且都是热播剧，对于这次朴实无华的“转身”，舒崇福表示根本没有考虑也不会去担心所谓的市场问题，“这是我所有的作品当中唯一一部可以将其作为礼品送给别人的片子。”舒崇福认为，赚钱不是他拍纪录片的目的。“纪录片能给我以心灵安慰。”坦言会继续拍电视剧赚钱的他，称同时会全力投入到纪录片的拍摄当中，最后还自嘲般引用了一个导演朋友对自己的评价，“一个导演曾经说，如果哪一天舒崇福不拍纪录片拍得倾家荡产，那就不算发烧了。”
作为送给中国纪录片的一个大礼包，《劫后》先后在各大纪录片节、电影节上节节获胜，但舒崇福还是觉得留下了一些遗憾。他告诉记者，自己没有找到有关刘婆婆过去66年的任何资料，连一张照片都没有，“我没能在影像上找到历史的佐证，而只是就当下的现实进行纯粹的讲故事，这是我第一次拍摄纪录片的最大遗憾。”
镜头后的感动
“我选择了表现废墟上的希望”
“让我印象最深刻的是刘婆婆身上的大背篓和她的笑容。”谈到这部纪录片的故事脉络，导演舒崇福特别动情，他认为是刘婆婆身上那种顽强的生命力使得自己不由自主地被感动。“刘婆婆捡起的不是废墟，而是对她66年过去的重新建构。”
“当所有的导演都对准废墟的苍凉时，我选择了表现废墟上的希望。”舒崇福告诉记者，整部影片中一直充满了刘婆婆的笑声，只有在最后刘婆婆几经周折、最终带着几分无奈地坚守在废墟上时，影片才透出了点点苍凉。也许导演想通过这样的表现方式告诉大家，我们要坚强。“自古以来，人类就要面对许多灾难。但是没有哪次灾难能够毁灭人类，因为人类有着超强的生命力。”舒崇福表示，为此自己在纪录片的最后，选择了一张刘婆婆身穿红衣的黑白照片，“黑白颜色象征着灾难带给刘婆婆的不幸，而红色则象征着刘婆婆的顽强生命力。试着想象一下，一位82岁的老人，整天背着个大背篓、拄着一根大钢管，在废墟上寻觅残留的废物，她时常要用手从废墟中拖拽出她想要的物品。这是一幅何等震撼人的画面！”
相关：《劫后》故事梗概
66年前，父亲和年轻继母为偿还鸦片债，绵竹女子师范学校的校花刘婆婆嫁到了现在的家。66年里，一个漫长的历史，刘婆婆用所有的悲欢离合、酸甜苦辣打成了一个生命的结，就是这个家。但是在“5·12”这一天的两分半钟内，刘婆婆的家突然破碎了。
地震后，刘婆婆每天都在废墟里寻找觅拾，她把能从废墟里找到的任何物品放回家中，有破了的锅盖、落单的袜子、一件破衣服等等，这种行为受到了儿子的极力反对。刘婆婆因此离家出走，进了政府的救助站。随后因为和儿子始终达不成一致，刘婆婆陆续经历过几次回家、离家出走的经历。但不管怎么出走，不管有多少怨恨，最终她还是要回到这片废墟里。
|
|
|
|
