《让子弹飞》主创成都商报独家开专栏系列之四 冤鼓，究竟有多冤
■危笑（编剧、副导演、老七扮演者、80后）
张牧之进城以后，心里一直憋着那顶帽子的火。他不是要跟黄四郎叫板，他是觉得，自己都成县长了，怎么城里还有人敢跟他叫板？而且这所谓的四郎还让鹅城老少害怕。于是，张牧之要断案，要证明自己的权力，要给鹅城公平。但是剧本的初期，冤鼓这东西，谁也没想到它能满街转悠，它只是老大（姜文）脑子里的一个画面，他希望冤鼓竖在衙门前威武雄壮，看着来劲。
然而张牧之怎么找案子，这是个问题，满大街找案子可以，我们甚至想过大街上拉头驴升堂，非说它冤，把这荒谬但强势的权力做给黄四郎看，其实这样也挺逗的。但毕竟耽误叙事节奏，又显不出一个县长的威严。某日，我和姜老对坐于工作室的阳台，我们突然想起，这冤鼓应该是没人敲的，黄四郎的霸权和淫威在上，鹅城谁敢敲鼓呢？所以它应该长叶生根，成为一个绿色的巨大的怪物。于是，这颗冤鼓巨树便在剧本里有了胚胎，我们都觉得有趣。
紧随其后，姜老突然起身看着我：冤鼓的枝蔓被小六子猛砍，砍出样子来，但这一砍把底座的根蔓弄断了，冤鼓从高处砸下，一路滚走，直到出事儿！谁碰冤鼓，谁他妈就冤！张牧之就立马升堂！我听了，愣了一会儿，就说了俩字：牛X！
干脆利落！而且看着荒诞神奇！再者，冤鼓要承载的意义在它满城翻滚的动作之中已经淋漓尽致。于是乎，我们将武举人和凉粉小贩编进来。最终，这冤鼓的桥段实现了，牢牢成为剧本里又一座好看而又结实的桥梁。
剧本不易，拍摄更不易。冤鼓里面有四个把手，我们请的杂技团演员“大字”藏于鼓中，手脚紧扣把手，用重心滚动大鼓。平时表演，是那种镂空的不锈钢圆环，因为看得见，所以杂技演员是明着转。但这冤鼓两面一旦盖上，演员就成了盲转。镜头是广角的，所以照应大鼓的人员必须离得很远，每一条都只能看杂技小兄弟的造化。进鼓之前，他永远先望着远方，计算直线，祈祷成功。然后进鼓开耍，在外面众人的呼喊之中“往右！回来！偏了！别倒了！”演员一次次拼命，一次次眩晕。
有一次，冤鼓在路上生生歪倒，重重倒在路面上，我们蜂拥而上，揭开鼓盖。小兄弟的眼睛半睁半闭，这一摔，有些晕得过头了，他虚弱地问我：这个情节是干什么用的？为什么非要滚那么远，太难了。
现在想来，那鼓滚得的确痛快，咄咄逼人气势如虹。看《让子弹飞》的我们，还真应该记住他———那面冤鼓里，最“冤”的小兄弟，最值得尊敬的冤鼓发动机。
