广东作家曾小春:想写乡村少年的精神成长史
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“广东作家新实力”·系列专访
■新快报记者 徐绍娜 实习生 曾妮
1984年开始发表作品，曾小春的长篇小说《蓝色故乡》、小说集《父亲的城》等在儿童文学领域中备受好评。他的作品被评论界认为“纯粹，经得住推敲”，他的笔下，“是一个与今天有一个相隔的乡土世界”，他擅长写乡土世界的孩子们，有一点封闭，有一点淳朴，有一点忧郁……曾小春在儿童文学的创作上，坚持着自己的艺术特色，用流水般的语言，书写生活中的深刻以及大爱。
说儿童文学
“写什么不重要，关键是有自己的审美追求”
新快报：国外一些著名的儿童文学都喜欢讲王子公主的故事，你的儿童小说则更多反映的是成人的世界，能说说你的创作理念吗？
曾小春：我一直认为，童年属于整个人生，儿童属于整个社会，将儿童世界和成人世界截然分开是偏颇的，儿童文学仅仅写王子公主的故事是不够的。事实上，儿童生活、童年经历有其单纯、天真、美好的一面，同时也有它自身的丰富性和复杂性。特别是儿童始终处在生理的和精神的成长过程中，家庭、学校和社会对儿童的影响也是无时无刻的，儿童文学应该将这种丰富性、复杂性和深刻性适当展现揭示出来。
新快报：你把主要笔墨倾注在对乡村小生命的关怀上，展示了乡土人物的人性魅力，这与传统观念中的儿童文学也不太一样，这是否跟你自己的成长经历有关？
曾小春：与我自己的成长经历有直接关系。虽然我以为自己的人生阅历比较丰富，城市和乡村的生活也都熟悉，但对我影响最深刻的经历还是在童年阶段，或者说，小时候的我比一般的孩子感受得更多。后来我上了大学，参加了工作，十几年前又从家乡来到了东莞，但我还是喜欢关注乡村孩子的生活，包括农民工的孩子。对一个作家来说，写什么其实都不重要，关键是作品有没有自己的审美追求。
新快报：你觉得作为一个儿童文学作家，需要具备什么素质？
曾小春：我认为儿童文学作家最需要的是对普世价值、伟大人性的书写能力。与成人文学相比，儿童文学正面写真善美比较多，写人性的丑恶面比较少，这并不是儿童文学的浅薄，而是对儿童读者的爱护和尊重，但要写得既有文学性，又能深入浅出、有血有肉却很不容易。
新快报：和郑渊洁、杨红樱等人相比，你最大的不同是什么？
曾小春：任何一个作家都有自身的独特性，往往只能写自己想写的和能写的，只能走自己的写作道路，这是作家的宿命，别无选择。分享到：
新快报：现在的很多儿童文学反映的只是成人所理解的儿童生活和儿童所需，这就不可避免地造成了儿童文学作品与现实脱钩，有些是加入了“成人笔法”，还有一些则仍在走“告诉你一个道理”的老路子，你觉得儿童文学应该怎样写更有吸引力？
曾小春：我一直认为，儿童文学必须追求文学性才会有写作的意义。只是这种文学性不是以晦涩难懂作基础，比如“床前明月光”、“春眠不觉晓”这样的诗歌，比如安徒生的童话，虽然一看就懂，但丝毫没有影响它的文学性。只是说起来容易做起来难，但有了这个想法和往这个方向努力，总比走老路、钻老套会好许多吧。
说创作之路
“我常常感到写作是一件没有出路的事”
新快报：早在1986年的时候，你就写了儿童题材的小说《热雪》和《空屋》，当初为什么会选择儿童文学这条道路？
曾小春：大学年代，受文学热潮的影响，最初我是写诗歌的。但走上工作岗位后，却发现写诗越来越难，而写作的兴趣依然强烈，于是转向写小说。我写这两篇小说时，是在家乡县中当高中语文教师。像《空屋》这篇小说，素材来自我的外婆，但由于距离太近，反而受了拘谨约束，直到1986年重阳节前夕，我们几个青年教师去县城附近的西华山登高，激发了我的灵感，下山后几个小时就写成了。
至于为什么选择儿童文学，我想无论是哪种文学，写作本身的感受都是一样的，有寂寞更有快乐。我当初写儿童小说时，也没有意识到这是儿童文学，只是得到许多鼓励和引导后，才渐渐走上了这条道路。有些快乐是儿童文学独有的，比如，儿童文学作品比较容易出书，而且印数也比较高，同时它也不容易过时，比较好的儿童文学作品，二三十年过去了，还经常入选各种选本，甚至能进教材读本。
新快报：上个世纪90年代，你就以《父亲的城》获得了文坛的关注，后来一度淡出大家的视野，这期间发生了什么事情？
曾小春：前面说过，我从大学开始写作至今二十多年了，发表作品也比较早。但我对自己的写作没有设置过什么大的目标，因为我怕希望越大失望也越大，我一直把写作当作一个业余爱好来进行，写写停停，坚持得不大好。后来因为工作的需要，我开始涉足电视专题片、纪录片的撰稿工作，花了不少时间去研读这方面的书籍，撰稿的电视片也多次获得省级比赛大奖，而小说的创作也就渐渐少了淡了。我在基层工作的时间超过20年，身边爱好写作的朋友一直很少，也常常感到写作是一件没有出路的事，许多基层作者就是这样渐渐放弃了写作。如果不是后来的各种机缘，恐怕我也不写作了。除了自身才情之外，外部环境对一个作者的影响也是很大的，作者的成长特别需要关怀和鼓励。分享到：
新快报：那么是什么原因促使你沉寂了近十年后又开始活跃起来，创作出一批优秀的儿童小说和散文？
曾小春：因为参与过电视片的撰稿创作，1999年11月来到东莞樟木头镇后，我被安排到电视台当记者。基层的记者工作是比较辛苦的，加上我对拍摄、编辑等技术一窍不通，得边学边干，这样属于自己的时间就特别少。这样一晃就是两三年，有个周末，我去书店看书，忽然看到一本《天使在人间》的儿童文学丛书选本，里面收了我以前的小说和散文，那一刻我几乎懵了，有种“他乡遇故知”的意外亲切。我在心里对自己说：你不应该放弃写作！为了重返创作，2004年，东莞招考文学艺术院工作人员时，我报名参加考试选拔并如愿以偿。
新快报：接来下的创作有什么新的想法？
曾小春：我想以自己的经历为素材，写一群乡村少年的精神成长史。此外，东莞是全国农民工最多的地方，在这里的农民工孩子也特别多，据说多达50万人，这么多孩子生活学习在这里，作为一个儿童文学作家，他们又在我的身边，理应对他们多点关注，也愿意多写点他们的生活。
■曾小春自述
我的几个关键词
●“干部”情结
我的家乡是在一个古镇上，被称为水果之乡、武术之乡、文化之乡、人才之乡，几乎每家每户都有舞文弄墨的人。这样的家庭往往是父亲在外面当干部，母亲则长年守在家里带孩子、干农活。到了周末、节假日或农忙时节，家家户户的“干部们”都回来了，忙碌几天又呼隆走了，那真是一道很特别的“风景”。而我家是少数没有人在外工作的，虽然我的父亲当了二十多年的大队干部，但我依然对他们特别羡慕和向往，希望长大以后能到外面的世界去闯闯。久而久之，便成了一种情结，成为我创作的一个心结，于是便有了《父亲的城》、《母亲的村》这类作品。
●童年印象
我到东莞12年了，但我每年至少都会回到江西家乡三两次。我是一个特别矛盾的人。改革开放三十多年了，与各地农村一样，家乡也发生了不少变化，但这却让有我有些担忧，现在的农村青年都不大会干农活，也吃不了苦，民风也不那么淳朴了。为了修建新街，家乡小镇的八口水井都全被填掉了，这简直让我无法接受。因此，在《月光水井》、《水字兰亭序》这样的作品中，生活环境和情景与我以前的家乡完全一样。我甚至以为自己是在做一个实验，在真实的环境中虚构人物故事，复原过去的乡村生活，复活自己的童年记忆。
●作家村
2006年以来，东莞吸引了全国三十多位中青年实力作家前来签约创作，他们在这里生活后都喜欢上了东莞，自发在樟木头购买房产，过起了度假创作的生活。这是签约创作的意外收获，可谓是无心插柳。当然，这一现象引起了当地政府的重视，加以引导，提供服务，就有了作家村。作家村并不是一个单位，没有硬性的创作任务，它是自由的松散的，作家写什么怎么写都由自己决定。我很喜欢作家村的自发性质和自由状态，这些作家来自天南地北，度假式地相聚在一起，没有什么利害冲突，更能互相促进、和谐创作。分享到：
■曾小春简介
1965年2月出生，籍贯江西省石城县，中国作协会员，鲁迅文学院第六届中青年作家高研班学员，文学创作一级职称。现为东莞市文联副主席、东莞文学艺术院副院长。出版有小说集《父亲的城》、《送你一匹手影马》、《公元前的桃花》、《哑树》，长篇小说《蓝色故乡》、《手掌阳光》等，曾获陈伯吹儿童文学奖、江西省谷雨文学奖、广东省首届青年文学奖、《儿童文学》第四届小说擂台赛银奖、冰心儿童文学新作奖大奖，2010年荣获中国作家协会第八届全国优秀儿童文学奖。作品入选“中国新文学大系·儿童文学卷”、“全国优秀少年小说选”、“建国五十周年儿童文学名作选”、“中国改革开放三十周年儿童文学选”、“中国儿童文学年度作品选”等多种选本。分享到：
