■“模特不好当啊！”在自己的工作室里，面对摄影记者的镜头，艺术家张穗扬此刻却显得有点腼腆。

　　

■美术科班出身的张穗扬，从来没有把油画晾在一边，据悉他的个展将在年内上演，届时大家将有机会一睹两种不同艺术媒材的同台对话。

　　

■这部从二手市场淘回来的Mamiya RB67相机，已经跟了张穗扬十几年，面对一日千里的数码技术，它作为“武器”登场亮相的机会越来越少。

　　

■要细数张穗扬工作室里有多少盏不同功能的灯，不是一件容易的事情，然而这一主人手工打造的别样吊灯，却尤为醒目。

　　

■张穗扬近作，《末路英雄》系列，作品中呈吞噬之势的冰川山河都是出自艺术家的巧手妙工，材料是生活中随手可得的蜡。

　　■新快报记者 陈煜堃/文 夏世焱/图

　　一个月前，“私房志”带领读者走进藏匿在穗花新村无名河涌畔的广州艺术聚落——LOFT345，寻找艺术家黄一山画面上“淋浴间”的庐山真面目。今日，记者故地重游，闯入另一位艺术家张穗扬及其观念摄影创作的工作室。

　　从天花到地板，以及四面的墙身，统统都被刷成冰冷的水泥原色，就连仅有的两扇窗户也挂上严严实实的遮光布……黑匣子，无疑就是张穗扬这间小小的工作室给人的第一印象，这与其作品中狠狠刺激着观者视神经的鲜艳色彩存在着极大的反差。

　　尽可能维系一种单纯的艺术状态

　　穿过三楼画满涂鸦的长廊，尽头便是张穗扬那间仅有五十平方米的工作室，水泥模板铺设的墙面上挂着艺术家色彩纯度极高的图片作品。初来乍到，粗糙与精致这两种截然不同质感的反差，总能让人不由催生出别样的艺术迷想。当记者为眼前形形色色的摄影器材错落林立感慨之际，张穗扬笑称在这空间里最多的要数照明设备，“除了摄影用的专业灯具，以及画画用的特殊日光灯，还有走道、案头无处不在的普通照明灯，大大小小不下数十盏，每逢交电费时都免不了心疼好一阵子。”

　　听着佛乐的悠然殊胜之音，闻着檀香的安神馨香之气……张穗扬几乎每天都待在这个隐于闹市的“黑匣子”，或蜷坐在角落的小沙发上，或埋头于闪烁着的电脑屏幕前，或踱步在画架与调色板之间。“六年前，我把工作室搬到了这里。”张穗扬告诉记者，虽然一直有接拍广告摄影，但始终没有将这间工作室进行公司化，与商业保持着一定的距离，尽可能维系自身一种单纯的艺术状态。“此外，我个人认为独立思考性才是创作的关键，相比北京、上海的一种圈子化氛围，广州的创作环境没有那么浮躁，这也是我选择留下的主要原因。”

　　相机是“揾食工具”也是“创作利器”

　　毕业于广州美术学院油画系的张穗扬，早在1988年考入美院附中时便买了自己的第一部相机。“对于绘画与摄影这两样截然不同的载体，人们常常会在机械性与手工性之间去进行比较，显然这是一种观念上的误区。事实上，两者都有着各自严谨复杂的技巧，都能很好地表达出艺术家不同的想法与观念，并不存在可比性。”作为“揾食工具”的同时，相机更是他在艺术创作中的一件犀利武器，“无论是拿起相机，还是握着画笔，对我来讲都有着同样的快感。”

　　就在这间仿若黑匣子的工作室里，张穗扬陆续完成了《迷想空间》、《千年一代》、《末路英雄》等系列作品。这位活跃于中国先锋艺术界的广州观念摄影艺术家，以其镜头对影响着新新人类成长的诸多角度——遗传、家庭、历史文化、时代潮流、社会环境和学校教育等逐一发问，从此前CASPLAY症结中的迷惘与怀疑彷徨，到眼下生存问题中的冲突与惶恐，张穗扬试图打破大众对传统艺术样式的审美习惯，在图片中对角色的转换和蒙太奇式的场景塑造，撕开了人类社会的一张张“假面”。也许在其身上很难找到通常艺术家的傲气和商人的匠气，但正是这种与生活的直接对话和真实经验，让张穗扬的视觉艺术语言更为鲜活独特。

　　●自述

　　“表面上看起来与普通住宅楼并无两样的LOFT345，有着独特的魅力。它很自由，是自发生成的工作区，没有人会说你要这样或你不能这样！它很有能量，但又不充当权威。这对艺术是很重要的。”

　　——张穗扬

　　●印象

　　“张穗扬的图片作品恰好映证着艺术与人的关系中最微妙的关系，其最终的本质都是在向人们叙述眼中所观察到的南方社会中的深层现实问题：欺骗使人们感受到了社会环境中保证的不可得，因而繁衍出人们心境的焦虑不安与浮躁。”——丁正耕（《中国当代艺术》总编）

　　张穗扬小档案

　　年龄：1972年生

　　职业：艺术家

　　爱好：观星

　　私房地址：江南东路前桂大街19号LOFT345

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