祁又一：网友问内地和港台的销量为什么没有突破。
郝舫：如果把盗版打击好了是可以突破的。主要是盗版影响太大了。
王珏：跟咱们的投入小也有关系，他们这种商业化，全是媒体购买，咱们现在根本没有媒体购买，港台可能有一些，实际上中国这么大，还是产业的问题。
郝舫：其实不单是文化的东西，资本的角度是很简单的，这个行业可以挣大钱，就会有很多钱进来，现在进来以后由于盗版的原因根本挣不到钱，对投资人的影响很大。成不了一个健康的能够良性循环的产业，这是很重要的。
祁又一：提高出不来原因不是音乐人自己的问题，有些很有才华的内地音乐人，如果拿到国外去，以他们的才华而论的话有朝一日是能进格莱美的，但是媒体没有给他这个关注，产业也没有，咱们也不熟悉这些东西。
王珏：咱们国家的娱乐导向还是以人气为主。
祁又一：不仅如此。比如说我在报纸上宣传木马，是因为他得了主流奖项。有了这个我才有说他们的可能性，否则的话是不成的。
祁又一：刚才那个网友还问，为什么中国音乐没法向世界推广？应该说我们是整个世界文化的边缘，美国是世界文化的中心。
郝舫：这是全球性的问题，包括欧洲也一样，或者非洲、拉丁美洲，都一样，这不光是一个文化问题，也是一个社会和政治的问题。就是说你想在欧洲、拉美很多地方都有专门抵制美国文化产品的机构，得有人做这些工作。也有一种说法，如果中国政治、经济实力强大也有可能有一天别人都听中文，但这只是一个可能，就目前而言，美国的统治地位非常难以动摇。
祁又一：如果唐朝那时候，长安如果出了什么歌手，那就名满天下了。
郝舫：还有一个规则问题，格莱美可能规矩是人家定的，参与也是人家。除了世界音乐一类的奖项以外，可能亚洲产品可以进去得了提名然后怎么样，基本上最重要的奖项还是进入美国的市场销售，有销量和口碑的保证，这样才可以。国内比如玩纯器乐的音乐，也许还可以进入一些奖项的评选，唱中文的歌，应该很难进入格莱美的重要评选，可能性不大，但它也不能成为判断中国音乐好坏的标准。
祁又一：比如女子十二乐坊。
郝舫：对，异国情调。
祁又一：有异国情调的东西，真的是很好吗？其实也不一定，大多是猎奇。
郝舫：美国和欧洲有一些电影，像《海上钢琴师》这一类的电影，也有欧洲的异国情调，有华丽的场景，如果到欧洲去看，到国外去看，这个电影被说得得一塌糊涂，但在中国好像倍受推崇，所以经常发生。很难讲，可能仅仅因为某一个因素。但操作的规则、游戏的规则不是咱们自己，就像在中国弄一个京剧大奖，外国人再玩也是票友，可以弄一个最佳票友大奖，有文化和历史的原因在里面，没必要说中国得了一个格莱美就不得了，没得就怎么样，我觉得根本没必要。
祁又一：我们处在文化边缘，实际没法了解文化中心在想些什么。U2退步了，但拿出来还是好听。
郝舫：而且有固定的一帮听众。他们也很卖力，我去那边前一个星期，他们在纽约做了一场全免费的演出，在大车上，从时代广场游行到布鲁克林桥底下，歌迷全部免费参加演唱会，大伙都叫好，不一样。
祁又一：其实这就是摇滚精神。
郝舫：人家还是动脑筋。现在是最佳摇滚专辑。
祁又一：greenday得奖了，他刚才说让那个白痴享受他的工作。
郝舫：他刚才得奖感言说摇滚既是危险的，也是非常享受的。我觉得这是对他音乐最好的描述，听起来很爽，但也有很深刻的道理在里面。
祁又一：greenday从音乐讲可能不是这拨新朋克里最好的，但是他有深度，大家都喜欢，专业人士和知识分子们也可以接受。现在新金属和新朋克很好地结合在一起了。
郝舫：怎么样继续延续，耳朵的享受很重要。朋克也是这样。
祁又一：新朋克新在哪儿？主要是有了和朋克没有关系的东西，他们能把所有的东西玩到一起，这绝对是一个趋势，他们自己也看到了，所以朋克这个东西开始融合了更多的东西，使其变得更丰满。
郝舫：这样才能更持久。其实舞曲的、电子的因素也被今天的朋克容纳，而且歌词非常棒，都不是那么特别简单的三两把刷子就解决问题，都是融合其他很多的音乐类型，然后再作出一个新玩艺来。
祁又一：如果只是颁给老音乐，会让大家很失望。比如r&b那个奖奖颁给王子，这很让人失望。
郝舫：没在“王子”80年代的时候给他这个奖，以前不知道给没给过他这个奖。
祁又一：好像没给过，因为当时有迈克-杰克逊。王子好像提名了今年的最佳男歌手。(珍妮佛.洛佩兹在表演)她现在在音乐上好像也没什么动静了。
郝舫：估计演电影挣钱多。
祁又一：好像她的香水卖得也特火，她唱歌还是挺好的。
郝舫：各个表演还是挺有特点的。一般都好像认真设计过。
祁又一：一转就出来一个场景。今年的最佳男歌手好像都没什么份量，像Prince。
郝舫：蓝色摇滚最好听的好像都不是唱歌的，而是那些史诗化的长篇器乐演奏。有一些歌至少对东方人来说觉得不是特喜欢。
祁又一：网友说的这个歌手的歌我觉得根本没法听。
郝舫：早期有一些还是不错的。有一个电影是关于布鲁斯和南方摇滚的记录片，应该是马克丁思科拍的，特别棒，看了以后对南方摇滚的印象会改观。
祁又一：在我们看来是乡村摇滚的劲。
郝舫：对，乡村的比较多。
祁又一：这些音乐爵士的比较多。
郝舫：对。这是很奇怪，在美国历史上，一般东边、西边到北边是比较厉害的音乐，南方也就是乡谣多一点，除了50年代刚开始的时候，后来好像没出什么人。
祁又一：现在美国黑人音乐为什么很流行，但是我估计最后还是需要白人音乐把黑人音乐同化了之后再来做的。
郝舫：如果有一个白人玩黑人的东西玩得特特别好，达到了黑人的水平，这个人一定比黑人还要红。
祁又一：可能本身思路就不一样，有幽默的感觉。
王珏：从93、94年开始，一直到现在，黑人在做R＆B的时候往白人身上靠，只有这样的话才能有味，或者说从黑人角度来讲才能大众化。比如一些顶级大牌，白人都演的特别多。
郝舫：这个很难讲是不是黑人偷白人的，或者是白人偷黑人的，很难这么讲。有各方面的需要，有文化的需要也有市场的需要，所有的明星英国的也好，美国的也好，突破的时候一定会找一个不在这个固定圈里的方向来突破。黑人觉得从60年代以来，他们创造的很多东西都被白人拿过去了，但是从另一个角度讲，基本这些东西都是在美国产生的。是他们国家的共同财产。说大一点，是人类共同的精神财富。只要是为文化创造了一个什么东西，大家都觉得不错的，大家都可以用，没必要分那么清楚。你说西方人的文化东方人就不能用吗。
祁又一：而且说他们创造的专辑确实不一样，好像白人有一种暴力的因素，黑人的爆发力可能不是特强，选择的节奏可能柔和一些，如果把这些东西都融合在一起，比较有趣。
郝舫：到最后都是一个融合的趋势。在阿姆致感谢词的时候也说了，他吸取的不光是黑人的音乐，白人玩的好的音乐他也会吸取。像野兽男孩什么的。他感谢了很多人，其中有很多人是白人。比如键盘手出了专辑，，基本上很难再找到说唱音乐的影子，就是那种有点偏后摇滚，当然是以键盘为主，旋律非常强的东西，他们的音乐也是挺复杂的。
祁又一：现在网友问的都是两位嘉宾，纠正一下，我们这儿三位嘉宾，打算把我们谁踢出去啊？这网友问，中国乐坛的经营模式国际化，为什么内地或者港台的唱片销量没有突破。刚才说了这事了，可能还是整个市场的问题。
郝舫：主要是唱片销量不科学，没法统计。王珏你知道自己的唱片销量是多少吗？你没法计算，可能盗版的销量远远超出正版的。
祁又一：而且唱片公司的数量也是不准确的，他为了宣传，也是把这个销量可能扩大化。比如你家蓝沁的专辑说是卖了三十万，实际估计没到。
王珏：加上盗版的可能有。
郝舫：国外也有，就是发货量。真正销量还是有区别的。
祁又一：有网友说野兽男孩是反华的，和达赖关系好。
郝舫：他是从宗教的角度跟他交朋友，很难说这个。我们喜欢的很多乐队都跟他关系不错。
祁又一：很著名的西藏自由演唱会，那里头有很多乐队，比约克、radiohead、u2等等都在里面，音乐和政治还是应该分开的。
郝舫：他们不一定从政治的角度。
祁又一：对，我们都是从音乐的角度说，政治的东西扯进来干吗，其实跟咱们没什么关系。
郝舫：说到宗教，其实美国音乐跟宗教的渊源太深了。我们不在那个环境里生活其实很难体会，黑人从小长大，在教堂里，一去就是唱福因，要领唱，有合唱，有合声，很直接的音乐环境。
祁又一：Kanye West这张专辑里有首歌《fly away》完全用的是教堂的音乐，根本不是说唱，根本不是R＆B，就是教堂音乐。
郝舫：60年代初很多黑人受攻击，但是后来他把从小听到的教堂里的那些东西拿到自己的音乐中来用，但是慢慢形成习惯以后就被接受了，商业上也已经习惯了。
祁又一：大家觉得丝绒手枪怎么样？
郝舫：我觉得还凑合。
祁又一：肯定没有枪花那么好吧？
郝舫：肯定没法比。
祁又一：Maroon 5乐队得奖了。他们的专辑实际上就是主唱写给前女友的一封情书。强烈推荐大家去买一张来听听。
