资料图片：田震
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新浪娱乐讯 田震最近刚推出新专辑《38.5oC》，专辑集结了中国内地、香港以及日韩的音乐人，让这位歌坛大姐携着凌厉而冷艳的气势，再度冲击乐坛，震撼听觉，并且在这个夏季掀起了徘徊在38.5oC左右、十余日居高不下的温度。
专访田震，期待从她的口中听到更加震撼的话语。不过，相比数年前，她似乎显得更加成熟和宽容，对于很多事务，她都愿以更加理解的态度去看待，但着绝不代表她可以随波
逐流。
在我们面前的，依然是那个田震，在芸芸众生之中以她的“自我主张”特立独行。
两星期卖25万张，我很知足
新专辑《38.5oC》面世已经三个星期了，销量如何？现在很多歌手在发片没多久公司就宣称销量三十万、五十万，甚至上百万，你怎么看这种现象？
田：大家都说现在的唱片市场很差，怎么动不动就发三十万、五十万张，这不是很繁荣嘛。别人的情况我不知，反正我的这张唱片，听说前两个礼拜卖了25万张，这样我就很知足了，赶紧回家休息了！
为什么会在杀青仪式上请出那么多幕后音乐人？
田：原本我自己没有打算那么早开始进行宣传，但是公司认为，四年没出唱片了，记者们都等着要采访，于是就在前期工作杀青的时候做了一个小的杀青仪式，请媒体来采访。那天我把很多幕后人员请了出来跟媒体见面，自己之所以把幕后的这些人全部请到前面来给大家一一介绍，目的是什么，我是想告诉大家，一张唱片的完成是需要方方面面的努力，集合多少人的心血叠加在一起形成一张唱片。
唱片出来以后，你当时说过你很失落，为什么？
田：是的，很多人并不理解这话。我也说过田震是为人民服务的一个人，大家也不是很理解。
我的意思是：当这张唱片出来的时候，它就已经不再属于我了——十个人心中有十个田震的样子，听到唱片的人他觉得田震就是这个样子。站在受众群的角度想想，每一个拿到或听到这张新专辑的人都会有一个脱口而出的表态，喜欢或不喜欢，这都是一个自然而然的事情。没有人会在这个过程中去了解田震的初衷是什么，所以我现在也不需要别人来了解，不用着急说特别多的话，说了也没用啊。站在我的角度，我也没法儿评判人家，我凭什么啊？
不想跟那些“鼻涕歌”起哄
专辑面世后，有很多对你的评价，那些负面的评价你介意吗？
田：无论正面也好，负面也罢，他都是用他的方式来关注我。我认真对待这样的评论，并且拿这些评论作参考资料，但是我决不拿批评多少赞美多少当成界定标准。其实这次发新专辑还是有点担心宣传出来的内容有点走形，不过直到现在，我觉得都很好，不管是正面的还是负面的评论，都是正常的、健康的评论，都是关注音乐，而不是关注其他的事情。
你的音乐这次有了很大的变化，比如《日出》这样的作品，你觉得听众能接受这样一个田震吗？
田：你这个问题让我想起我当年在“红星”的时候结识了陈健添，BEYONE的前经纪人。当时我问他，说香港也有BEYONE这样好的乐队和音乐人，但为什么在香港歌坛上却总是出“四大天王”这样的歌手。陈健添说，“四大天王”是被主流接受的，而BEYONE在当时完完全全是边缘性的“人物”。“四大天王”永远在主流媒体上晃，唱特别主流的歌曲，他们培养了一批他们的受众群，这些受众群反过来会影响歌坛，当这些歌迷听到不主流的声音时，会觉得这不是他听过的流行音乐的模式，于是就会排斥这些不主流的声音。这样的听觉习惯已经形成一种模式了。现在回想过去，受众群也许也形成了他们的固定的听觉习惯。也有人和我说，能卖钱受欢迎的都是那些软绵绵的歌。对，这就是固定的听觉习惯、思维模式的表现。其实这是一个很可怕的事情，可怕就可怕在，给你自由你都不会用了，完全依赖僵化的思维模式。这样的模式把一批人的脑袋固化，久而久之，就好像给自己建了一个围栏，你给他把围栏拆了，别说跑了，可能他走都走不动。这样的“鼻涕”歌还少啊，人云亦云的，咱跟他们起什么哄啊？
别让“个性”成为装饰词
在唱片封套上看到了“特立独行”这个词，你的歌迷也认为田震非常有个性，你怎么理解“个性”的？
田：现在，“个性”这个词被用得很滥了，其实仔细看，这些所谓的“个性”要么是青春期的不成熟的反应，要么就是纯属作秀。我心目中的“个性”，是必须要积累一定经验、阅历，然后所沉淀下来的一种思维状态。别让“个性”成为一种装饰词了。舞台上砸吉他什么的如此这样的表现，压根就不是个性。
现在中国歌坛内地和港台你比较欣赏谁的个性？
田：内地是崔健。港台的我一时想不起来。说到这我想起一个插曲来。当年有记者让我评价罗大佑的歌，那时唱歌没几年的我还在迷恋、学习邓丽君，对于罗大佑这样的歌手，无论是演唱方式还是想法我和他都很不一样，一点不具可比性，所以我没办法作评论。当时我就说：我知道罗大佑的歌，仅此而已。我说了实话，结果，只因我没说我喜欢，就被一些人一顿很批，这都哪跟哪啊。现在想起来真是好笑。
在某种程度上说，你是一个有争议的歌手，现在的你还会想当初那样说话吗？
田：现在我越来越不会说一些攻击性的话，为什么？因为一路走来经历的太多了，对发生的事看的越来越清楚，再不会感到意外、惊讶。而且我也觉得人家也不容易，可以理解。所以，现在你让我批评谁，我也批评不起来。理解一个事物，要先看看他的动机是什么，他为什么要这样作，自己揣摩透了，对结果就不会产生恶感。但这不代表自己跟他混为一谈，也不代表可以容忍他对你作什么，就是不苟同不批评。也许属马的人就是这样，特不合群。
关心八卦也许出于生活压力
你对现在大家越来越关注八卦新闻怎么看？尤其是当你作为一个歌手、一个音乐人花了很多心血来制作唱片，然后发现很多人好像更愿意关心艺人绯闻的时候，会不会有点寒心？
田：是有点寒心。曾经参加过香港的一个演出，第二天看报纸，发现没人关心音乐，满篇写的都是谁跟谁谈恋爱的八卦，人们不再关心音乐的本身。音乐的品质，词作的优劣，现在很少有人仔细研究了。曾经的歌手，比如郭兰英他们，被称作艺术家。现在的歌手已经变成“艺人”了，甚至是“娱乐人物”。站在我自己的角度，我也是个观众和听众，我也想提问，难道那些“花边新闻”真是大家都关心的事吗？不过，我也在调整自己心态，保持一个理解的态度，因为大家都要生存，天天忙忙碌碌，大家没时间去反思去沉淀，看看“花边”也许会很轻松。
你觉得会不会是社会压力大，人们所以喜欢看这些“花边新闻”？
田：是，现在社会上的人压力是很大，也许是这个原因。但是我现在好像和社会脱节了，感受不到压力了。
如果把我扔到香港我就“死”定了
你觉得自己是个什么样的歌手？
田：有个记者说我是最像歌手的歌手，最不像艺人的艺人。我的理解是，像歌手是因为我把唱歌当个事，是个嗜好；不像艺人是不喜欢那些艺人身上的虚无的光环。我现在就想把自己弄成一个处于“饥渴”的状态的歌手。
这样是说你想找到生存的压力吗？
田：不光是生存的压力，重要的是感受生活。
其实像你这样地位的歌手，压力应该是很大的，就像香港的那些明星，都表示压力很大。
田：也许新人的压力是如何上位，所谓天王天后的压力是如何保持所谓的江湖地位。每个人都有自己的压力。可我现在就是找不到压力的感觉。
如果现在把你一下子扔到港台地区做歌手，你觉得能适应吗？
田：没戏。香港作这行的朋友早就说我不适合香港了。记得1996年在香港做了一个造型，但我就是特别不喜欢，因为那个造型满大街都是，我觉得歌手即便不能引领潮流，但也不应该追在潮流的后面。当时我心里的情绪马上就能在脸上表现出来，然后很不高兴地离开了香港。后来香港的朋友就对我说，你太不能融进香港了。当然我在这方面现在好多了，因为我生活在这个大环境中，跟周围的环境有了更多的沟通，但是作根本的改变不可能。你要是把我扔到香港我一定“死”定了。
那大概就是现在我们常说的“娱乐至死”了吧？
田：哈哈，也许是的。
我不要崇拜要尊重
之前看过你的一些访谈，发现你对刀郎、杨臣刚这些歌手反应很温和、很宽容。
田：我们都是歌手。我特别了解新人都特别难，特别是现在，就更难了。我也是从新歌手过来的，理解他们的艰辛。我曾经做过一个歌唱比赛的评委，面对新歌手，我都会尽量给予他们支持、鼓励。我觉得就是“理解万岁”。
现在也有一些歌手会做一些与音乐无关的人气炒作，比如说谁结婚了，谁离婚了，谁生孩子了……您赞同这些做法吗？
田：从我自己来讲，不会苟同，但也不会批评。我可以理解为这是一种生存方式。但是你给了大众想要的想看的，你一时火了起来，与此同时，你也不成了玩具了吗？当然，也许我这么说有人会说：你以为你是什么？你不也是娱乐人物吗？不错，虽然我们都在娱乐圈中，但最起码人要得是一个“尊重”。我不需要崇拜，有“尊重”就够了。所谓“虚荣”，也都得到过满足过，完了以后要的是“尊重”，而不是别的。
你出新专辑前后，有一些人借你的名炒作自己，比如说什么“天后接班人”之类的，你介不介意？
田：他们愿意炒就炒吧，跟我没什么关系。还是我刚才说的那句话——理解万岁。
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