周国平谈《宋人弦歌》--宋代三百年 唯美的欢娱

　　新浪音乐讯 著名作家周国平接受为《中国唐宋名篇音乐朗诵会•宋人弦歌》撰写主持人解说词，是在年初。当时虽然是冬季，但作家依然对这个萌芽于逆境的节目策划案，产生了强烈的热情。于是，因为朋友的盛情，也因为对中国古代文学的一往情深，他欣然动笔，完成了万余字如宋词一样绮丽婉约的解说词——唯美的欢娱。

　　其实，严格说，“唯美的欢娱”是周国平整篇解说词中 “序”的主题，但因为这五个字太准确地概括了宋词——中国文学发展又一高峰时段历史结晶的最大特点，将宋代三百年文明兴衰一览无余。因此，我们特意借文字作为一种媒介，组织一段对话，邀读者跟随作家的引领，以“唯美的欢娱”作为“宋词”的最好解读，穿越时空，回望历史，去领略《宋人弦歌》中每一段精美绝伦的词篇。

　　问：中国文学史上，宋词可与唐诗比肩，但一般只是容易在诗意的境界上分出区别。您在《宋人弦歌》中的解说词，极为概括地介绍了宋词产生和发展的背景。今天的读者和观众，应该怎样从历史的角度开始对宋词的解读？

　　周：宋代是祖国历史上一个著名的王朝，三百余年兴衰，前半期统一而繁荣，后半期丧权而偏安，有太多的欢笑，也有太多的眼泪，辉煌到了极点，又屈辱到了极点。而这欢笑和眼泪，共同催放了中国文学的一朵奇葩——宋词，留下不尽的怀念，不尽的惋惜。

　　宋代创业于大唐之后，因此依盛世而达享乐极至。当年北宋初年的首都汴京，满城青楼、歌厅、茶坊、酒肆，达数万家之多，彻夜弦管之声，处处燕歌莺舞。出入这些场所的，有普通市民，也有达官贵人。宋王朝给士大夫的生活待遇之优厚，没有一个朝代比得上，至使官吏们得以优游岁月，宴饮唱和之风盛行。无论在公共娱乐场所，还是在私人宴会，歌妓是重要的角色，弦歌是必有的节目。曲调是现成的，文人骚客竞相为之填词，每有佳作问世，很快唱遍塞北江南。

　　这一历史背景，成为宋词产生的基础，也因此决定了宋词的风格。

　　今天也许难以相信，在隋、唐、宋三朝，漫长的七百年间，中国曾经是一个流行音乐大国，来自中亚、西域的明快热烈的印度系音乐风靡全国，倾倒朝野，而低缓单调的中国古乐则受到了冷落，仅用于某些祭祀仪式。唐宋两朝设有教坊，实际上是宫廷乐团兼国家音乐学院，专门排演、教习、创作流行音乐。宋朝还设有大晟府，翻译成现代汉语，可以叫国家音乐总署，兼具国家音乐出版社的职能，编集和刊行流行的曲谱。正是在这浓烈的音乐氛围中，词的创作成了文坛第一时尚，词的艺术达到了历史的顶峰，宋词成了足可与唐诗、元曲媲美的中国文学瑰宝。

　　问：您在为《中国唐宋名篇音乐朗诵会•宋人弦歌》写的解说词中，对宋词用了“唯美的欢娱”几个字作为开场白，让人们一下对宋词在视觉上有了感受：是“一地落英”的凄美，还是浮华奢靡背后的孤独；抑或于歌舞升平后对国家将亡的悲戚与无奈？似乎都在这五个字中显现了一种极致的艳丽与衰颓，让人不免徒生伤感之情。您是怎样想到用“唯美的欢娱”来总结宋词的三百年历史？

　　周：词的作者是文人学士，唱者大多是妙龄歌女，其间就有了一种微妙的关系。因此，没有一种文学体裁像词这样深深地受到女性的熏陶。有一首宋词写道：“月如眉，浅笑含双靥，低声唱小词。”让美女在花前月下吟唱的小词，自然应该是情意缠绵的了。因此，在相当长的时间里，词的主题不外是伤春悲秋，离情别绪，男欢女爱，风格则以柔美婉约为正宗。词和诗之间有了一种不成文的分工，诗言志而词言情，诗须庄重而词求妩媚。一切儿女情长、英雄气短的情思，不能诉之于诗文的，在词中都得到了尽兴的宣泄。词致力于表达委婉悱恻的情感，描摹深微细腻的心绪，把一种精致的审美趣味发挥到了极致。在文以载道的古代中国，宋词也许是绝无仅有的唯美文学，它的文字、意境和音乐的美，没有一个文学品种比得上。

　　当然，婉约不是宋词惟一的风格。首先是苏轼，然后是辛弃疾，向词中吹进了强劲的豪放之风。在他们影响下，词与诗的界限被打破，词的题材大大拓宽，演变成了一种既可言情也可咏志的新诗体。靖康之变后，南宋词人在婉约中多了山河破碎的哀怨，在豪放中多了壮志未酬的悲伤。

　　问：你将《宋人弦歌》精选的49首宋词，以十一个章节：闹灯、问春、叹花、邀月、悲秋与伤别、相思、记梦、醉酒、咏史、抒怀，分为上下两场演出，这个构想框架是怎样考虑的？

　　周：第一场是以四季节气作为框架结构词篇，第二场是以情感的悲欢离合作为主线贯穿。情绪上也有从闹春的欢娱到秋色的清冷以至别离伤愁，最后推到国破家亡的英雄挽歌，这样一个随历史兴衰而起伏的过程。

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