王益：我是“非著名”作曲家

　　郭德刚说：他是“非著名”相声演员，但是他的相声在当今相声界却无人能比；王益些戏谑地说：他是“非著名”作曲家，但是他的《神州颂》却令当今作曲界刮目相看。乔羽来了，傅庚辰来了，吴祖强来了，徐沛东来了，他们都是怀着一种好奇的心态而来：作曲界为何横空出世来了一位“石头缝里蹦出来的”人物，而且其作品被人们传得神乎其神——音乐会上一千人集体起立与台上合唱，而且许多人还被感动得流下了热泪。这个称自己为“非著名”作曲家的到底何许人也？

　　王益，

　　“我们家三代以上没有音乐基因”

　　中国音乐报(以下简称中)：您的《神州颂》我们刚刚听完，它带给我们的不只是音乐的感受，更多的是对自己的未来、祖国的未来、民族的未来充满了信心。您能创作出如此精妙的作品是源自于哪里？遗传？毕竟作曲家都需要一些天分。

　　王益：这么跟你说吧，我们家三代以上没有学习音乐的。当年我创作完自己的第一首歌曲的时候曾经让我妈看，她老人家看都没看一眼，只甩了俩字：吹牛！(笑)

　　说一件事你们可能不太相信，如果现在我去音乐学院参加乐理考试，可能还不如一般音乐学院的学生考得分数高。《神州颂》的出现的确是一种自然流露，只要是生活在世间的中国人都能写出这样的作品，因为我们内心深处都有类似的情感，都需要通过一种途径抒发出来。

　　中：那《神州颂》是如何创作出来的呢？

　　王益：其实我在很早之前就开始接触音乐创作，也写了一些歌曲，比如像韩红的《香格里拉》、戴玉强的《爱的力量》、谭晶的《火红鸟》等等。但是写如此庞大的交响乐还是第一次，《易经》中有句话叫“厚德载物，自强不息”，这句话用来形容中华民族的发展史再精妙不过。中华民族经历屈辱、经历了磨难、经历了复苏，终于等到了复兴中一天，每一个华夏儿女心中都有着对伟大祖国的赞颂与祝福，都想表达出来。只不过我通过自己的思维以音乐的方式展现了出来而已。

　　中：我开始有些疑问，您之前从来没写过交响乐，如此庞杂的音乐体裁您能驾驭得了？

　　王益：不只是你有疑问，所有看过这部作品的人都在怀疑，他们认为这部作品不可能是由一个非职业作曲家创作出来的。但是作品给人的震撼早已使这种疑问抛到脑后了。在之前，交响乐这种体裁对我来说简直就是天方夜谭、遥不可及的东西，所以在关峡(中国交响乐团团长，著名作曲家)鼓励我将心中的思路以交响乐的方式表达出来时，连我自己都有点发懵了。可以这样说，如果没有关峡的指点，对作品谱子反复地进行修改就没有《神州颂》的问世。

　　“我现在就是个‘外科医生’”

　　中：听说《神州颂》的整个创作、修改的整个过程非常复杂，直到前几天演出之前，还在不断的调整？

　　王益：好作品肯定是精雕细琢的，从小样问世到现在的成品，已经发生了很大的变化。比如说第一乐章《春晓》的“春来到”的主题，原先我的想法是以人声作为开端，接着是音乐的进入。但是进入实际的操作阶段才发现并不可行，没有一个基本的音准出现，人声直接出现很难整齐划一，达不到预期的效果，最后就改成了音乐先进入，后伴随人声的形式。在演出当中有人提出了一个建议，第一乐章有点“温暖有余但活力不足”，仔细思考过后发觉他的这个建议有道理，于是便加入了你们现在听到的副部主题中的“布谷鸟动机”，这样的修改使得第一乐章好了很多。原先进入合唱的阶段是4/4的拍子，但是经过实践过后发现用美声方法根本无法来演绎，我基本是按照民族化的音乐逻辑去推算的。最后经过仔细的斟酌，变成了3/4拍，但是旋律与内涵并没有发生任何变化，只不过是节奏变了。

　　中：为什么老是修改？现在的这个版本您满意吗？

　　王益：因为我的心理预期与现场效果没有形成统一，说的通俗一点，我的心与耳不“吻合”。现在的这个版本在我的内心可以打95分，并不是说我不完全满意自己的作品，而是总感觉还有一点点需要修改的地方，可能是我太敏感了。而且事情都需要有画句话的一天，总不能无休止的改下去，不然这样的“外科医生”别人是很烦的。

　　中：创作之初，想到过《神州颂》能如此受人追捧吗？

　　王益：当初的创作动机就是希望能让所有中国人产生共鸣。《神州颂》没有表达多么深刻或者叫深邃的道理，就是一部展示中国人梦想与追求的作品而已。所以它面对是大众，不是某一个特定的人群，之所以能成功，我想其中的原因有很多。《北京晚报》有一篇报道，乐评人金兆钧认为：《神州颂》之所以能成功，是因为它反映了当代中国人的精神诉求。《人民日报》评论说：《神州颂》反映了人们的心理诉求。不管是精神诉求还是心理诉求，这都反映了国人内心深处有这样一种精神上的需求，必须通过一种合适的渠道将这种精神需求宣泄出来，而《神州颂》无疑迎合了他们的这种心态。

　　说深一点，我们中华民族既经历了盛唐盛世的繁荣，又经历了“东亚病夫”的屈辱，所以在我们国人的内心深处既有一种自豪感，又有一种潜在的自卑感。两者交织在一起，说不清楚是一种什么感觉。自从1949年新中国成立以来，自从改革开放以来，我们的祖国从政治上、经济上已经盎然屹立于世界的东方，每一个中国人在内心深处的那种复杂情绪突然发生了巨变，自尊、自豪、自信，三种情绪混合在一起，需要一种合理的、健康的方式去顺理成章的宣泄。而我们要给他们一种途径，那么就是《神州颂》。这也是我学经济理论的时候得到的一种概念：细分市场，找准你的目标人群。因为艺术产品是满足精神需求的，你必须不断地去琢磨当前人们的精神需求是什么，这样才能做到有的放矢。

　　中：从形式上，您有没有特意去考虑？

　　王益：选择齐唱、齐奏就是出于这方面的考虑，这样更能调动人们的情绪。你得让观众不仅能听下去，而且还能跟你一块合唱，这是最佳效果。

　　“我还想写长征题材”

　　中：《神州颂》已经成功了，有没有酝酿写下一部作品？

　　王益：因为我不是职业作曲家，我还有自己的本职工作要做。至于下一部作品，就顺其自然吧！

　　中：有没有合适的题材，先给我们透露一下。

　　王益：有可能写长征题材的作品，但只是可能。我不能给自己定一个什么样的期限，我想“赶”出来的作品肯定不会尽善尽美，所以还是别用一个框架把自己“框”死。其实原本我想买几本专业作曲的书自己研读一下，但是最后被几位专业人士给拦下了，他们认为，只有不被那些固有的“条框”拘泥的人才能惊人的作品。我全当这句话是对我的鼓励。

　　眼前的王益全然没有国家干部的严肃，更没有所谓专业人士身上的那种目空一切。与他交谈轻松、自然，兴奋之余，他还高歌一曲，从这点上来看倒是颇具艺术家的风范。音乐家是感性的，金融人士是理性的，两者的交织促成了一部可彪炳历史的音乐作品。当我以“著名作曲家”的名号来称谓他时，王益慌忙摆摆手说：“我是‘非著名’作曲家。”文/赵永涛