东方风云榜颁奖礼“呼唤真音乐”座谈会(实录)(8)

　　从哪里说起呢？我本来想在发言里面探讨的东西是两样在这两年之内给我们比较大的冲击的东西就是网络歌曲和选秀。为什么从这里开始谈呢？做音乐、唱片、或者是唱片发表为主的娱乐事业，无外乎做两个东西，一个就是做艺人，另外一个就是产品——音乐。选秀做的是人，网络歌曲做的是歌，这两样东西在前三年席卷了我们整个乐坛。但是这两样东西是不是被大众所认同，我觉得不同的立场有不同的感觉。比如郑钧老师说选秀出来的都是一些垃圾或者是偶像，可是我觉得比较惨淡，因为我正好就是必须承接这些，要把他们制造出来，所以对于我来讲，不管他是偶像，或者是垃圾，我都希望在我手中的过程，他会变成一个偶像的进修的学校，或者是一个垃圾的再生的工厂，当他出去的时候，他的准备可以更好一点。为什么？因为选秀这个东西，他把所有内地所有好的作品所需要最重要的一样东西就是宣传媒体，它把宣传媒体这个东西提高了。也就是说一个新人经过选秀选出来以后，他有半年周播，每周在舞台上面给大家唱歌，这样的曝光率，再加上商业炒作，网络炒作，不要说一个新发片的艺人，连原本一线的、最好的，最有媒体实力的大牌艺人都被冲击了，本来一些颁奖典礼上的老人都被一些新人替代了，所以说一些中生代的艺人，他们要发表意见，媒体给他们的力量已经不够用了，光靠排行榜，没有办法丢出炸弹的、电视、电台、平面媒体，或者是像王江先生讲的，没有一个很好的舵手去做，这些人就没有办法去选秀了，然后接手的人必须要很快的时间出手，如果不出手，前面所做的努力就归零了，而归零了，我们的真音乐、真功夫就成功了。这些选秀出来的人，他是非常快速的。

　　真音乐，真功夫，我想把它反过来说一下，如果我们真的做真音乐，有真的真功夫，我们作为东方风云榜，我们想要的东西是什么？刚才谈到选秀出现的媒体，媒体一定是要帮助我们的，东方风云榜当然一直非常帮助我们。所以说第一个是媒体，第二个创作者本身，我们在提出要求的时候，我们不能改变环境，所以我们自己要自身改变，创作本身是宽容的，我们是不是检讨一下我们自己做出来的音乐是不是真音乐，其实市场各种各样的需求都要被重视，有人听就有它的道理。对于现实的认定和包容，我们自己可以去想象，另外大环境的版权认识也不是我们可以改变的。我们可以对媒体提出要求，通过媒体来更好的宣传我们。

　　最后，我希望大家要多用善意的因素来看未来，刚才有说到，中国始终没有赶上音乐最好的时候，我从台湾来，我也经历过港台流行音乐，我02年来到中国内地，到现在已经五年多了，我也看到了一些大牌明星进来，从内地本来手机铃声下载没有这项业务，到现在有了《两只蝴蝶》也好，还是其他的也好，我也看到太合麦田(blog)现在继续的融资，所以说明中国音乐内地最好的时机还没有来到，正是因为这样，当四大唱片公司会在这里继续融资期待未来，所以我们要想的事情是，如何跟媒体合作，如何让自己准备好，当这个事情来临的时候，我们要把它抓住，我们希望这个论坛可以多这一方面的思考和讨论。谢谢。

　　主持人：谢谢。下面的发言者是飞行者唱片公司的钟声、和(钟宇)先生。

　　钟声：首先我代表我们两个人感谢东(blog)方风云榜，我们今天是两个身份，第一个身份我们是飞行者唱片的负责人，第二个身份，我们今天来这儿还是学生身份，因为我们都是听着在座的各位音乐人做的音乐长大的。今天我们在这儿讲讲我们自己的转变。

　　之前陈耀川老师他是我们索尼时期进门的领路人。刚才我在想一个问题，我就讲中国的音乐人，从我身边的朋友我听到、看到的来讲，在这个环境下，感觉我们的生存现状有点像是被后妈养的，没有亲爸、亲妈的感觉，直白的来说，我们抛开共同的工作之外，我们有用音乐这种方式来排遣自己的生活呢？我觉得现在就是有这么一种现状。我有一个观点不知道对不对？我认为一个国家，或者是具体到一个城市，它的发达程度，到底给予什么？是因为这个城市本身的经济的生产力，还是因为别的问题？我觉得生产力是一个决定性的因素，我认为一个城市的发达不仅仅是因为经济，一个城市有多少音乐从业人员和有多少摇滚乐队，它的数量决定了这个城市的发达程度，它是高度阶段的发达，可能我说的比较片面一点，但是我认为这是一个现状。