里契特拉将亮嗓上海大剧院 称“三高”无法复制

　　他顶着“下一个帕瓦罗蒂”的光环而来，也有“黄金男高音”这样的雅号；他经历过无数次名落孙山，也有过神奇的“一夜成名”。意大利男高音萨尔瓦托雷·里契特拉明晚将在上海大剧院举行演唱会，他昨天在接受记者采访时表示，尽管外界有诸如“三高接班人”、“第四男高音”这样的说法，但在他眼里“三高”的辉煌已经无法复制。

　　因“替补”一夜成名

　　里契特拉与帕瓦罗蒂有着不少相似之处：都是意大利人、都是天才男高音，而且都是由于“替补”身份而一夜成名。2002年5月12日，帕瓦罗蒂原定在大都会歌剧院演出歌剧《托斯卡》，但开演前几小时他因病无法演出，情急之下指挥家慕蒂想起了曾与他在斯卡拉歌剧院合作的里契特拉，于是里契特拉便从欧洲飞到纽约救场，并一举成名。

　　说起那场改变他人生的演出，里契特拉至今还觉得激动人心。“那是一个神奇的夜晚，尽管对我来说是很真实的事情，但还是要感叹不可思议。一小时前我根本不知道有这样一个机会，但一小时后我已经在飞往纽约的协和式飞机上；我原本只是个在意大利默默无闻的歌剧演员，一夜之间所有报刊上都有了我的名字，还有人称我是‘帕瓦罗蒂的接班人’……几年后，我有幸遇见了帕瓦罗蒂，他对我说：‘上帝就是这样，当一个人离开时肯定有另一个人顶上，当年我就是顶替斯苔芳诺演出《波西米亚人》而成名，现在这个角色轮到了你。’”如今，斯苔芳诺和帕瓦罗蒂这两位大师已于去年相继离世，而更多歌剧新秀也正以各种方式奇迹般地涌现出来。

　　对“赞誉”受宠若惊

　　只要与帕瓦罗蒂有些联系，再平凡的歌唱演员名声都会被放大数倍，连出场费都是坐地起价。大器晚成的里契特拉对此非常清醒，他没有多谈自己与帕瓦罗蒂的交往渊源，反而劝观众不要被“下一个帕瓦罗蒂”这样的名称吓倒。“我第一次在维罗纳演出的时候，当地媒体称我是‘下一个帕瓦罗蒂’。其实谁不想成为‘下一个帕瓦罗蒂’，我幸运拥有了这份天赋，但是还要付出艰苦的努力，希望有一天我声音的辨识度能够出现——就像帕瓦罗蒂一张嘴大家就清晰无误地辨认那样。因为我顶替帕瓦罗蒂演出，所以公众注意力自然就转移到顶替者身上，而并非是顶替者的艺术水准，我需要清醒地认识这一点。”对于“第四男高音”的称呼，里契特拉也感觉受宠若惊：“我希望自己能达到这样的目标，但是难度一定很高，我会把所有精力都倾注在自己的歌唱事业上。”

　　在“三高”之后，声乐界出现了各种组合，里契特拉对此并不看好：“人们对三大男高音非常尊敬，当时把他们组合在一起是个绝妙的主意，但是再模仿这种形式未必能成功。声乐界曾有多种组合，比如三位男高音或是男高音、男中音加女高音，很多尝试都失败了。我认为重复模仿这一形式是没有新意的，‘三高’已经成为无法复制的辉煌。”

　　告“前辈”有人“偷盗”

　　作为歌唱家，里契特拉却从来不听自己的录音：“因为每听一次就意味着要做一次自我检查，要找出录音中不足的地方，这样会让我懊悔不迭。我听罗伯特·阿兰尼亚、何塞·库拉这些歌唱家的唱片时也是如此，把听音乐作为自己的学习和借鉴。但是，我常常听前辈歌唱家的唱片，我可以从中提高自己的技巧。”

　　作为歌剧演员，对于古典音乐的爱好是少不了的，但里契特拉闲暇时也会听些摇滚乐、说唱乐或是雷鬼乐。“对于我来说，交响乐和歌剧都是重要的音乐类型，而3到4分钟的流行音乐只能算是‘轻音乐’。现在的音乐人在工作室很容易就做成一段旋律；但是以前的作曲家不是这样，他们必须首先在脑子里形成一部交响乐的整体，再把构思转换成不同的音符，交由交响乐团演奏时要考虑每个声部的音响、演奏员的呼吸与配合，再逐步形成一个乐章——所以，与轻音乐相比我更喜欢歌剧，因为歌剧的世界更丰富。现在有很多人大肆盗用古典音乐的旋律，盗用德彪西(听歌)、巴赫的创作也没有人来管，假设是迈克·杰克逊抄了别人一首歌，那肯定会引起一桩大官司，肯定要赔上很多钱，但是随意盗用古典音乐却不用负责——假使德彪西还在世，我一定要去跟他说一下。”

　　遇“伯乐”焕然一新

　　里契特拉其实19岁时才开始学习声乐，这在很多人眼里几乎是个笑话，而且在他学习声乐的前十年里几乎一无所成，屡次参加声乐比赛都是惨败而回，从未在任何比赛中获奖。当几乎完全丧失了学习声乐的信心，这个时候他遇到了自己的伯乐——传奇男高音、声乐大师贝尔冈齐。

　　“回想起来，其实我的第一位老师把我推到了错误的方向；我后来的成功完全来自于对演唱技巧的掌握和对自己声音的了解，这也使我充满信心。我在参加了最后一次比赛失败后，曾经想放弃声乐事业回家去重操旧业：我以前是个平面设计，那时候印刷厂里不像现在有这样先进的设备，我要做的事情就是把各种照片扫描、套色、制作成可以印刷的版本，当时意大利的很多杂志都是在我们这里印刷的。正在这个时候，我遇到了贝尔冈齐大师，他只用几个月就使我的事业焕然一新，我聆听他的教诲就是醍醐灌顶，走上了全新的歌唱道路。”贝尔冈齐帮助这个年轻人打下了很好的声乐基础，里契特拉至今还记得大师的教诲：“用自己的声音去唱，不要去模仿任何人，这是歌剧的一大秘密。”

　　本报记者|王晨|文|齐琦|摄