超女快男演唱会连遭冷遇 作品匮乏削弱号召力

　　从第一届“超女”至今，“没有自己的作品”一直是选秀歌手难以突破“小众”瓶颈的关键原因。试想，早年有谁敢在没有积累足够作品的情况下举办个唱？如今，在商业之手操盘下，选秀歌手颠覆了那样的时代。

　　就这7位“超女快男”而言，基本上都处于“翻唱”阶段，他们中有的甚至连一张EP都未发行。除了粉丝，又会有多少观众愿意掏钱买票走进剧场？“歌手自身风格的塑造很重要。选秀歌手要想长久良性发展，更应该尽快找到个人风格，推出个人作品，树立个人品牌。”太合麦田(blog)公司总经理宋柯说。

　　作品，是沟通人气和市场号召力的桥梁。当“超女快男”们走出了选秀赛场，就与选秀无关了，而是进入到了流行工业体系，变成了职业歌手。既为歌手，没有好歌，怎能唱响？

　　旁观：新人出道鼓励为先

　　尽管票房遭遇滑铁卢，但几位“超女快男”在舞台上的表现，还是受到了肯定。尤其是吉杰，被认为是“以非常良好的心态和舞台状态，用自己擅长的灵魂音乐(Soul)、节奏布鲁斯(R&B)以及彝族民族音乐，让人惊叹地与乐队一起完成了一场高水准演出”。

　　“其实，我们应该对选秀歌手怀有一种鼓励的心态。”宋柯说，“这些歌手都是刚出道，第一次开演唱会，这是个过程。更何况，决定一场演唱会成败与否，有很多因素，不光是歌手的问题。”

　　因此，对选秀歌手，不能因为一时遭遇市场冷遇而就“一棍子打死”。其实，眼下很多当红歌手，如周杰伦( 听歌)、孙燕姿( 听歌)、S.H.E( 听歌)等，可都是选秀出身。还是回到那个老而弥新的问题——选秀本身没错，错的是选秀市场存在太多泡沫。那么，如何挤掉泡沫？

　　首先经纪公司不能急功近利，对尚显脆弱的选秀歌手揠苗助长，饮鸩止渴地榨取其“剩余价值”，而是通过好作品、好机遇，真正将他们向优秀的歌手、艺人方向栽培。而更重要的则是选秀歌手本人需戒骄戒躁，以一颗上进的心不断修炼内功、提升自我，相信总有一天会脱掉“选秀”的影子。周杰伦、孙燕姿不都是这样吗？ RJ197