小提琴女皇穆特亮相国家大剧院 咏叹调献四川

　　晨报讯(记者 李澄(听歌))让中国乐迷期待已久的小提琴女皇安妮·苏菲·穆特昨晚终于亮相国家大剧院，在音乐厅与挪威特隆赫姆独奏家乐团，以巴赫名曲优美缠绵的《G弦上的咏叹调》作返场曲，向中国四川地震受灾群众献上她由衷的祝福。

　　距离穆特上一次在北京演出只有两年，不过与上次的一架钢琴伴奏不同，此次穆特女士是携著名的挪威特隆赫姆独奏家乐团作巡演，节目单上显示的是匈牙利近代作曲家巴托克的《嬉游曲》、巴洛克时代作曲家巴赫的小提琴协奏曲《作品1042号》和维瓦尔第的协奏曲《四季》。后两首是穆特的最新录音专辑曲目。

　　穆特与这支乐团的合作显得颇为有趣，第一首巴托克的《嬉游曲》，是为了给特隆赫姆独奏家乐团展示自己实力的曲目，说明这支乐团对自己的实力相当自信。不过，巴托克创作于二次世界大战前夜的这首作品幽暗晦涩，虽然不时地流露出幽默和俏皮，但是没有穆特的演出，观众反响稍显清淡。令人遗憾的是，尽管穆特在小提琴世界声名显赫，但昨晚一楼的观众席起码有300个空座，相比之下舞台背面的一楼楼座以及二楼的观众席却坐得满满的，看来低价位票还是更受欢迎。

　　穆特一袭黑色喇叭口长裙登台，显得格外漂亮，她的巴赫绝不是复古追求原汁原味的“本真主义”，既不粘弓子也不没完没了地拉直音，少了些巴洛克炫技式的演奏，有些硬气的穆特追求的是音乐的内在力量的传达。不过，在第二乐章慢板中，她以超乎人们习惯的慢速加强了巴赫音乐中冥想的意境，而显得更加引人入胜。

　　重头戏显然是在下半场——维瓦尔第的协奏曲《四季》，特隆赫姆的巴洛克音乐味道浓郁，下午排练时坐在一楼前区聆听，有一种温暖透明带着松香味道的感觉，而演出现场坐在二楼舞台后侧则完全没有了那种感觉。穆特的《四季》总会让人不自觉地想到了30年前卡拉扬指挥柏林爱乐的《四季》那种味道，讲究整体布局章法，却会把意大利巴洛克复杂繁复的炫技简化成德国哥特式的简单明确几何线条，她让春夏秋冬四季有一种想象式的画面感，又不失鲜活灵动，让观众如身临其境，在《冬》的第一乐章，她以华丽的弓法迅如疾风的速度，所营造出的北风呼啸凛冽的氛围令人叹为观止。