李德伦：大师远去 音容笑貌依然清晰(2)

　　如今，大师走了，他的学生还在，他的指挥艺术还在，并且会永远延续下去。

　　我们家是个“大弄堂”

　　大师的家是个什么样子？富丽堂皇？清净优雅？李鹿却用“弄堂”来形容。

　　“许多年前，因为父亲是中央乐团的指挥，国家给父亲配了电话，那时候电话非常稀少。所以乐团里的许多人都来我家打电话，来来去去的就跟自己家一样。至今我还能想起胡松华躺在父亲的小床上打电话的场景。”

　　半个世纪前的一个午后，顺着暖气管道轻轻的敲四下，几分钟后，住在四楼的歌唱家郭淑珍来了，不一会，一位乐团的同事顺着前面根本不上锁的阳台后门走进来，拿起桌子上的水杯一饮而进，见大师不在，又顺着楼道的前门走出去了。这样的场景在李鹿的脑海中已经成为了生活中的习惯。大师的家中从来不锁门，谁来都可以直接进来，喝杯水，打个电话，又匆匆而去了，碰上饭点，所有乐团的人也会毫不客气，加一副筷子就一起吃，就如同在家中一样。

　　“如果说父亲在艺术上的造诣还存在争议的话，那么他的为人所有人都为之钦佩。”宽阔的胸怀，与人为善，大师身上的这些优秀品格也都延续了下来。名门之后的李鹿没有一点架子，穿着朴素，言语和善。“父亲在艺术上的成绩是我们远远不能达到的，但是我们可以学习他的为人处世。”

　　父亲走时，他们嚎啕大哭

　　大师别世多年，他走时，没有大的追悼会，只在家中摆设了一个简单的灵堂。在众多前来吊唁的人群中，有两个人看到大师的遗像嚎啕大哭，没有人忍心去劝慰他们，因为他们曾经授恩自大师，曾经授谅自大师。

　　在那场十年浩劫的运动中，大师受到了“四人帮”的迫害和挤压，因不满大师的一些正直做法，“四人帮一伙”选择了威逼利诱一位中央乐团的同事去列举“李德伦的27条罪状”，谁曾想到，在“四人帮”正准备向大师下手的时候，正义的号角吹响了，“四人帮”迅速覆灭了，但是这些所谓的罪状却由当时的文化部转交到了大师的手上。“父亲并没有责怪那位同事，还时常去他家开导他。在父亲走的那天，我们商量好的，谁也不准哭，但是那位同事见到父亲的遗像便嚎啕大哭起来。”在大师的心中没有仇恨，没有隔阂，有的只是一颗宽厚的心。

　　在中山音乐堂的工作人员中，你会发现有一位略带陕北口音的姑娘，她原先曾经是大师家中的保姆。“父亲一辈子都没走过关系，包括我们这些子女，他从来都没因为我们工作的事求过别人，但是这一次却破例了。”在大师病重住院期间，他托朋友安排家中的农村姑娘小兰子到音乐堂去工作，朋友问父亲原因，他只说了一句话：“做保姆在北京不好找对象。”最后这位陕北农村姑娘不仅在音乐堂上班，而且还成立了一个幸福的家庭。李鹿说着，眼角开始湿润了，从她的眼中，明明看到了父亲伟岸的身影。

　　父亲的影子

　　“光阴如同音乐从指间淙淙流过。他把一生托付给了音乐，而音乐回报给他的，除了快乐和荣誉，还有痛苦和遗憾。他那双宽厚而有力的手是多么准确地把握着旋律，却常常无法掌握自己和音乐的命运。然而，只要举起那根纤细的指挥棒，音乐之外的一切喧嚣便归于寂静。”李鹿默默地吟诵着父亲墓志铭上的话，似乎与父亲正在进行着攀谈，聊音乐，聊人生，聊未来······

　　“父亲的墓地比较远，在河北的一个地方，但是母亲每次隔一段时间便要求我们带她过去看看。每到这个时候，我知道，母亲是想念父亲了······”李鹿哽咽了。父亲走了这么多年，那份浓浓的情感仍在。

　　在女儿眼中，父亲走了，但并不是永远的离开，而是好像去了世界上的某个地方，迟早会归来的。在妻子眼中，丈夫走了，但不是无言的离开，在某个远远的地方，还可以走过去和他攀谈，说说家中的近况，说说乐团的境遇，说说他一辈子所呕心沥血的交响乐事业。在女儿与妻子的心中，这个影子始终都在，始终都挥之不去，在所有爱乐人的心中，这个影子始终都在，始终在深深影响着我们。