刘雪枫

　　当2006年DG唱片公司推出一位在我们看来名不见经传的年仅25岁的指挥家时，委内瑞拉的毛头小子古斯塔沃·杜达梅尔早已成了欧美乐坛的抢手货。一位足可称为“指挥天才”的横空出世，其“来历不明”的轰动甚至超过传说有“神灵附体”的墨西哥男高音罗兰多·维拉宗。

　　没有亲历杜达梅尔现场音乐会的人大概是无权评价他的。我只是出于好奇找来DG给他录的第一张唱片——贝多芬的第五和第七交响曲，并没有觉得他就可以轻易驾驭了这两首交响曲“圣经”般的作品，他在第五交响曲第一乐章的展开部和结尾处甚至出现节奏失控的现象。“天才”自然要有野心，杜达梅尔的野心是要成就一个属于他自己的“命运”，他把第二乐章的行板拉抻成缓慢的“葬礼进行曲”，对第四乐章结尾的处理更是彻底地展开，以至于收拢起来都相当费劲。这是我对他的第一张唱片的看法，但是这种看法总是被传自海外的各种各样对杜达梅尔音乐会“一边倒”的赞语所动摇。由此看来，我亦属“无权评价”之人。

　　我有两个朋友先后在以色列和

意大利见识过杜达梅尔，他们在演出之前还对这个陌生的名字浑然不觉，但在音乐会进行过程中实实在在地为杜达梅尔癫狂了。他们也用了“神灵附体”的比喻，以为杜达梅尔用强大的“气场”控制了乐队和音乐会听众，交响音乐会不知怎么就变成了“带功讲座”，这是只有中国人才能想出的比喻，却是非常贴切。

　　因为不能亲眼所见，总也无法想象台下的听(观)众属于何种群体，为何能在聆赏贝多芬或马勒或巴托克时陷入被摄魂般的迷醉，当年的列奥纳德·伯恩斯坦即便在指挥台上醉醺醺地蹦跳也没有做到这一点啊！且慢，让我们听听美国乐评家的畅想：自从1958年伯恩斯坦高调履新纽约爱乐乐团以后，音乐的公众想象再也没有回到如此高级的水平！

　　把杜达梅尔和伯恩斯坦联系起来确实是一种奇想，于是，包括纽约爱乐乐团、费城乐团、芝加哥交响乐团都纷纷加入“猎取”杜达梅尔的行列，但是它们不幸都完败给了洛杉矶爱乐乐团。据该乐团华裔小提琴家薛苏里先生介绍，女团长把杜达梅尔请到洛杉矶爱乐乐团做客席指挥之后，就一路形影不离地紧蹑杜达梅尔在美国巡演的脚步，当连续不断的轰动被一场场音乐会制造出来时，各路大鱼先后上钩，千钧一发之际，女团长把音乐总监的合同摆在杜达梅尔面前，不由信守言诺的年轻人乖乖就范。毕竟洛杉矶爱乐乐团曾经是朱利尼、梅塔放射光芒的神殿，现任总监芬兰人萨洛宁又把它塑造成最佳“音色王国”。能够做萨洛宁的继任者是需要萨洛宁的首肯的，这种首肯甚至要早于“洛杉矶国王”的禅位大典——同样是萨洛宁的乐团，瑞典哥德堡交响乐团已经在2007年将首席指挥的权杖交给杜达梅尔，而该乐团的音乐总监正是萨洛宁。

　　我大概不再有任何疑问了，杜达梅尔似乎已经被所有人接受了，连祖宾·梅塔都力邀他来做以色列爱乐乐团的首席客座指挥，因为乐团董事会曾一致通过聘请杜达梅尔为乐团历史上最年轻的首席指挥，可惜名花有主，再难如愿。

　　薛苏里先生和杜达梅尔有过合作，他认为杜达梅尔就是一个“音乐精灵”，属于无师自通的“天才”。他说杜达梅尔的指挥动作都是自创的，完全没有成规，音乐与他的身心融为一体，是典型“血液里全是音乐”的一类人，这类人也许从未存在过，而如今活生生的杜达梅尔就在眼前，不由众人皆叹为观止。

　　我还是只能通过唱片来接触杜达梅尔，目前DG发行的三张唱片都是指挥委内瑞拉西蒙·玻利瓦尔青年乐团，除前面提到的贝多芬外，第二张是马勒第五交响曲，第三张是拉丁美洲作曲家的作品。和杜达梅尔的灿烂光华相匹配，委内瑞拉的这支青年乐团素质之强、水准之高也令人大跌眼镜！这同样是一群在音乐中癫狂迷醉的孩子，他们在贝多芬那里尚还中规中矩，到了马勒的世界便已经神经兮兮，而在

墨西哥、阿根廷和委内瑞拉当代作曲家的狂欢节一般的音乐里，孩子们甚至都不肯站着演奏了。超大编制的乐队爆发出生机勃勃的激情，交响乐队里从未发生过如此热闹的欢腾！

　　不过我还是想单独谈谈杜达梅尔的马勒，这是体现他真正功力的胜场。青年音乐家的热情总是能够被马勒的音乐唤起，以马勒的第一、四、五交响曲训练青年乐团，可以起到事半功倍的作用。杜达梅尔和他的青年亲兵显然与马勒交响曲有不可解的缘分，而他们的表现之佳足以令人惊诧。他们的整体状态稳健成熟，细部处理游刃有余，不仅在挣扎的嘶吼中保持源源不绝的能量，而且音色控制十分考究老到。这张唱片完全让我对委内瑞拉这个南美小国的音乐现状刮目相看，我几乎可以把这种表现称之为“奇迹”！DG的制作人和录音师为这个现场录音提供了临场感极强的音响效果，所有声部都结像完整，聚焦清晰，音色圆润剔透，可做示范测音碟使用！