未来会怎样？作曲家谭盾以一部多媒体歌剧《门》做出了答案。9月14日，《听音·寻路——谭盾音乐会》将在深圳音乐厅展开谭盾对未来的寻找。虞姬、朱丽叶和小春，三位来自不同国家爱情故事的女主角，将在这部被谭盾称为“未来主义”的歌剧中回到人间再爱一回。在接受记者采访时，谭盾说：“人类的未来最缺少什么？文化吗？科技吗？我想是爱。所以虞姬、朱丽叶和小春虽然曾经在人间爱过一回，但是她们仍然希望回到人间再爱一回。”

　　一部充满创意的歌剧

　　这是一部充满创意的歌剧，三位代表未来、爱情的女主角分别来自中国京剧《霸王别姬》中的虞姬，英国莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶()》中的朱丽叶，及日本传统木偶剧《心中天网岛》中的小春。在通向未来的灵界里，三个女幽徘徊着，祈求复活之门的门神(由乐队指挥谭盾扮演)开门，让她们回到未来、回到人间再活一次、再爱一回。门神依次问了三个女幽一个相同的问题，“你过去为何离世弃爱？如今为何又要转世未来，再爱一回？”虞姬、朱丽叶和小春却有着三种不同的回答。

　　谭盾告诉记者，千禧年来到时，NHK交响乐团希望将十个最重要的信息送到未来，为此邀请了十位艺术家进行自由创作，谭盾代表中国受邀。“未来会怎样呢，我理解的未来世界中什么都不缺，只缺少爱。”谭盾说，他正是循着这样的思路创作了《门》，“《门》并不是现实存在的门，而是人们心中之门，是人们心中阻碍彼此相爱的门，也是通往未来之门。”

　　谭盾说《门》的最大特点就是通过融合中国京剧、西方歌剧和日本木偶剧，展示了三个不同女子感人的爱情故事。“最后我扮演的门神被深深地感动，祈求乐神们(由乐队队员扮演)开启复活之门，乐神们不语，却以一段美丽的旋律回答了门神。门神领悟，在交响乐的高潮中，决定打开人们心中的那扇未来之门，让三位美丽的女子回到人间，再爱一回。”“我们的未来缺少爱可能是我悲观的想法，但是我却希望用积极的行动来唤醒人们心中的爱。”谭盾说。

　　所有音乐殊途同归

　　在接受记者的采访时，谭盾的话语中充满了对这部歌剧的喜爱，“这部歌剧在千禧年的12月31日首演，引起了很大的轰动。你想，虞姬来自中国的梅派京剧，小春来自日本的木偶剧《心中天网岛》，而朱丽叶来自西洋歌剧，三种不同语言，不同形式的艺术相融合，共同对人类的未来思考，是一件多有意思的事情。”

　　“虽然每个角色的音乐都带有各自国家和民族的特色，但是我用全新的交响乐对它们进行了重新创作，所以观众并不会觉得三者不能融合而显得突兀。”谭盾说。在音乐方面，谭盾认为所有音乐，无论东方的或西方的，都是殊途同归。因此，他自始至终运用相同的音乐素材，只在挖掘每位角色的内涵时，保留每位角色的文化中固有的民族、语言、媒介及戏剧传统。比如，虞姬乐章中的音乐旋律为“涓涓细流”，展现地道的京剧音乐风韵；到朱丽叶乐章时，则倏然变为“长江大河”，洋溢着西方戏剧的“奔放”风格；在小春乐章，原始的京剧神韵变得更抽象更夸张，但仍可辨听出其中的东方传统。

　　十年时间看遍世界歌剧

　　在过去十余年中谭盾创作了多部重要的歌剧，歌剧《马可·波罗》不仅为谭盾赢得了世界当今最权威的格文美尔古典音乐作曲大奖，更被德国权威《歌剧》杂志誉为“年度最佳歌剧”。歌剧《牡丹亭》由美国著名导演Peter Sellars执导、在世界各重要艺术节演出已达五十多场次。歌剧《茶》由著名的日本三多利音乐厅和荷兰皇家歌剧院联合制作、由世界著名歌剧导演皮埃尔·奥迪执导作世界首演。“在过去的十年间，我跑遍全世界，看过了所有世界上正在上演的歌剧，一方面是为自己积累创作经验，另一方面研究过去是为了创新未来，创新是我坚持不懈的追求。”