今天是第11届北京国际音乐节第二场，地点在北京最棒的歌剧院：保利剧院。在华灯初上时的6点半，上演德语歌剧：理查-斯特劳斯的《玫瑰骑士》。我是做了功课的，把收藏的 3个版本的《玫瑰骑士》过了一遍，最棒的当然是由索尔蒂爵士指挥，“大西洋的骄傲”卡娜娃主演的《玫瑰骑士》，卡娜娃的卓越风姿早已进入了《玫瑰骑士》最高的荣耀榜。我当 然不会用卡娜娃的水准来衡量今晚的演出，没有人能比卡娜娃更卓越。

　　今天是个好日子，从2006年第9届北京国际音乐节闭幕，去年的第10届北京国际音乐节一场歌剧都没有，我自然是一场票都没有买。为看不到歌剧郁闷至今。今天是我的节日，

　　是所有歌剧发烧友的节日，我们聚会在伟大的保利剧院，那里寄托了太多的歌剧梦想，也是中国歌剧事业展翅飞翔的一个光荣起点。

　　下午5点，在保利剧院一层，由中国著名作曲家，中国音乐学院作曲系主任和《人民音乐》编委高为杰教授做“理查-斯特劳斯和他的歌剧《玫瑰骑士》”的专题讲座。我请高先生签 了名，还不失时机的要了先生的电话。电话我是一定要打的，这是不能错过的学习好机会。

　　还碰到音乐节艺术基金会市场总监涂先生，他希望明年的国际音乐节能办到大学去，我盼望国际音乐节一定要来清华，清华将在百年华诞时建成一座高水准的艺术中心。我还提出了对 明年国际音乐节的担忧，演出地点千万不要转到国家大剧院，票价太贵，座位太难受。周围的几个人都有同感，说起《图兰多》我的提前退场，居然有人说：“这就对了！”

　　专题讲座最后高先生请大家提问题，只有我提了两个。1、怎样理解这部歌剧的许多音乐动机？2、什么是莫扎特(听歌)式的歌剧？我从10月6号起要做个节目《莫扎特歌剧欣赏》，有1 0部莫扎特歌剧，可是我还真没有考虑过这个问题：什么是莫扎特式歌剧？这对我非常重要，不可不问。

　　高先生回答：这部歌剧的音乐并不是以音乐动机为全部，其中还有很多的分段式。分段式歌剧，威尔第为最多，莫扎特也是，瓦格纳不是，瓦格纳式歌剧的音乐是连贯的，一般音乐会 上不太容易演唱。

　　我想起看过的一部世界罕见男低音英国歌唱家特菲尔的独唱音乐会录象，他一首瓦格纳乐剧《女武神》中神王沃坦的独唱，就用了40分钟，不熟悉乐剧的观众很难引起共鸣。

　　理查-斯特劳斯是瓦格纳音乐的传承者，他的歌剧基本都是瓦式的。这部歌剧是理查-斯特劳斯向莫扎特致敬的作品，歌剧音乐以连贯式为主，但是在咏叹上又采用了很多分段式。这 部歌剧的背景是18世纪维也纳的贵族社会，以奢华的庸俗生活为故事情节，是情人和婚姻交错的游戏。这部歌剧是理查-斯特劳斯创作上的一个转折，他一扫《莎乐美》的阴暗，采 用了嘻笑的生活闹剧，以莫扎特式的戏剧笔触探讨着人性的各个侧面。这部莫式歌剧分为三幕，每幕之间都有隆重的谢幕，并休息半个小时，这种幕间的谢幕在瓦式歌剧中也是没有的 。

　　演出的乐队是柏林德意志歌剧院，乐团规模庞大，我估计至少80至100人。演奏德国的音乐，乐团小了，那种动人心魄的震撼就会打折扣，对发烧级的观赏者势必造成遗憾。柏林 德意志歌剧院乐团在保利上空刮起的音乐飓风盘旋了3个半小时才意犹未尽的落地，我在音乐飓风的裹挟下任由被鼓惑的灵魂上下翻飞。世界一流乐团打造的音乐给予我的是无限美好 的精神盛宴，这种享受是任何物质都无法比拟的，激动的震颤会长久的驻留我的内心，不能消散，不能替代，永远的陪伴。