窦：这是你无法回避的。我觉得在所谓这种恶劣的情况出现的时候，你会相对，你会觉得没事了。

　　记者：所以你的生活，时刻是在为不幸做着准备？

　　窦：对。

　　记者：我总觉得是苦难中走过来的人，才会充满了这种忧患意识。你也没有经历过时代特别巨大的那种动荡。你像文革，咱们还都小嘛对不对。为什么会这样？

　　窦：但是这种苦难好像是，我觉得在我们这一代人身上，它多少得到了一些延续，文革的，它的这种后遗症，对我们我想也是有影响的。而且小时候看到的那些电影啊，更多的是……

　　记者：反特片。

　　窦：不光是反特片，那种苦难的那种题材很多。

　　窦：旧社会，《白毛女》，《平鹰坟》，到现在我都记得特别清楚，杨白劳喝卤水的那个镜头，那是我爸带我去电影院看的，我印象特别深。我记着我爸当时都哭了，当时他哭了。但我当时并不懂，印象当中只记得杨白劳抱着那个坛子，仰头喝那个卤水，黑白的电影。现在回想起来，我明白那种感受。同时我是觉着，苦难的确不应该被人们忘记，甭管你“几零后”，我觉得这个是，苦难甚至可能是随时都有可能发生。

　　记者：你现在仍然这么觉得？

　　窦：对。

　　记者：比如说什么呢？

　　窦：比如说，你看这天灾已经降临了。

　　记者：像雪灾、像洪水、海啸这样的。

　　窦：而且好像多年以来一直在持续。北京的这种风沙天气，我看到的这种，为了治理风沙，人们辛辛苦苦种起来的这些防沙林，都长得都很高很高了，看上去得有五六米高了，突然发现是假种子。假的，那个种子是假的。所以说天灾已经降临，这个人祸我觉得好像也不是没有可能，甚至有很大可能，因为高级动物的这个基础，它会导致这种厄运。

　　记者：在这种情境下，你自己想去做一点什么改变现状吗？

　　窦：改变现状好像没有那种能力，我只能是能做什么做什么。

　　记者：通过音乐来表达？

　　窦：我不想这么说。

　　记者：你觉得这么说事儿事儿的是吗？

　　窦：对，我是尽可能身体力行吧，能做什么做什么。音乐呢，所谓“不一定”，还有“不一样”里面的那种苦难的那种氛围，就是在这种，摸不着头脑的这种娱乐的氛围当中，能起到一种平衡的作用，让人别忘了有这么一茬。

　　记者：你到时候封面还会有一些特别的设计是吧？

　　窦唯：不会。

　　记者：就完全用这个纯色？

　　窦唯：对。

　　窦唯：三张“不一样”，两张“不一定”。

　　记者：还有“不一定”。

　　记者：不过你这五张专辑是一定会推出的了？反响怎么样不一定？

　　窦唯：对，现在还很难说。但是它能做出来，能推出来我和众人都已经很高兴。