陈慕融

　　新浪娱乐讯 2009年2月13、14日，名冠全球的美国芝加哥交响乐团将首次访华，携手指挥大师伯纳德·海丁克，以三部非同凡响的交响巨作虏获所有乐迷的芳心。在芝加哥交响乐团的百年访华之旅中，不仅仅是头牌人物海丁克备受关注，乐团中黄皮肤、黑头发的华裔音乐家也成为国人瞩目的焦点。可以说华裔音乐家已成为世界顶级乐团中的一支劲旅，在西方古典乐界扮演着越来越重要的角色。而芝加哥交响乐团中就有十位华裔演奏家，也是世界上顶级乐团中最多的，并且分布在弦乐、木管、打击乐等不同的声部。当人们提到芝加哥交响乐团118年的历史、全球第五和美国第一的宝座，以及它的58个格莱美奖项，总是觉得那么高高在上，遥不可及，而这些华裔音乐家则令中国观众感受到这支美国传奇乐团的亲切。日前，记者对芝加哥交响乐团中的三位华裔音乐家进行了越洋电话采访，听到了来自大洋彼岸熟悉的乡音，并从他们那里了解到了这支“古董乐团“鲜为人知的一面。

　　陈慕融 芝加哥交响乐团首席小提琴

　　生于台湾，七岁起学习小提琴，之后随家人移民美国，定居洛杉矶，先后获得朱丽亚音乐学院学士与硕士学位，师从小提琴教母迪蕾。求学期间陈慕融即崭露头角，多次获得国际大奖，深受美国乐坛瞩目。1999年，陈慕融获聘为芝加哥交响乐团首席小提琴手，受到指挥巴伦伯伊姆等人的赞赏。

　　▲您是如何进入芝加哥交响乐团并成为首席的？有没有遇到过强大的竞争对手？

　　蛮有趣的一个故事。1996年的时候我还在朱丽亚音乐学院念书，毕业后留在了纽约。那时候芝加哥交响乐团的首席恰好退休了，乐队正在找一个首席小提琴，我就去应考了，但是没考上，后来就渐渐忘了这件事情。97年我进了费城交响乐团，在那里呆了一年半的时候碰到了芝加哥交响乐团的一些朋友，如候雷、侯庆姐妹，她们告诉我乐团还在招首席，问我有没有兴趣再考一次。我记得很清楚，那天刚好是2月8日，我的生日，她们打电话给我，问我后天能不能到芝加哥交响乐团让当时的音乐总监巴伦伯伊姆听听我拉的曲子，我便欣然前往了。巴伦博伊姆听完很高兴，邀请我去考乐团的首席。这次很顺利，终于考上了。回想起来，乐队招首席的这三年，第一天我去考了，最后一天我又去考了，结果最后一天考上了，从96年到99年，乐队招首席快三年了都没有头绪，大部分世界上有名的首席和小提琴家都来考过，但是都没有考上，我觉得自己运气挺好的。

　　▲您认为要成为像芝加哥这样顶级交响乐团的首席需要具备哪些条件？作为首席，您都负责乐团的哪些工作？

　　当然是琴要拉得好，还要跟其他的人能够相处融洽。考试的时候乐团规定了很多曲目，像巴赫、贝多芬、肖斯塔科维奇、马勒好多大师的作品，拉了一个长长的曲目单。然后由乐团来选择，让你拉哪首就得拉哪首，所以要求选手的技术要非常过硬。

　　作为首席，我要领导弦乐的人，包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。当然，“老板”不在的时候，很多艺术上的责任都到我头上来了，其他的人要看着我怎么做。比如我们排练的时候，我会告诉大家哪里多一点弓，哪里少一点弓，或者是音乐应该怎么处理。我觉得做首席最好话要少说些，你就做，让人家实实在在感受到你是如何处理音乐上的问题的。顶级的乐队不用说，大家一看就能够明白，都心领神会。

　　▲作为乐队首席，您和伯纳德·海丁克大师一定有着更多的接触，请您从一个职业艺术家的角度对这位80岁的传奇老者做一个精练的概括。能否讲讲您所了解的关于海丁克的一些故事？

　　我们对海丁克都很感激，巴伦伯伊姆离开的时候是很突然的，那个时侯海丁克就来到我们乐团，跟我们的关系非常融洽。他是一个很绅士的人，话讲得很少，也不大声说，对我来说，他的特色就是善于用肢体语言去表达音乐，不怎么用讲的。他对我们乐团也很有信心，比如排练的时候有一个地方需要改进，他相信我们只要再做一遍问题就消失了。我很享受跟他在一起做音乐的时光。海丁克在生活中也很随和，他是一个很温柔的人，和大家相处得都非常好。去年我们去瑞士演出，他还请我们到他家里去吃饭，饭是他的太太亲手做的。

　　▲在中国学习音乐的人如果想有进一步的提高，是否一定要选择出国呢？

　　现在很多中国人都在世界上是顶尖的人物，比如科学、医学、电影、音乐等等。如果你不出国，接触到的范围就比较有限，我认为出国后你会看到更多的东西。如果你能够出去的话，我觉得还是应该出去看看世界到底是怎么一回事。举个例子，好像一条鱼，关在鱼缸里它就只知道鱼缸是它的全部世界，可是你把它放到大一点的鱼缸里，或者是河里、海里，他就会遇到更多的可能。当然放出去也有可能被别人吃掉，但是至少可以让眼界打开，看到很多稀奇、新鲜的东西。