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实录：左小祖咒做客 畅聊《走失的主人》终极版
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新浪娱乐讯 3月18日13时，左小祖咒做客新浪摇滚频道，带着他历经一年半的时间，精心重制十年前发表的第一张专辑《走失的主人》终极版，与网友畅谈幕后故事。此次《走失的主人》的重新制作，始于左小祖咒录制《你知道东方在哪一边》的同时，整个过程持续十八个月，从原始分轨修复到开棚重录，做了几乎彻底的改造。以下为本次聊天实录：
主持人祁又一：新浪网友大家好，我是祁又一。今天来到摇滚频道聊天室的是著名的左小祖咒左老板，他带着他的复刻版的处男唱片来到了新浪。祖老板跟大家打声招呼。
左小祖咒：新浪的网友大家好。
主持人：祖老板展示一下最新的成果。
左小祖咒：这是这个唱片的封面《走失的主人》。
主持人：这是内封。
左小祖咒：正常设计的封套。像这个是唱片的壳，装帧的壳。
主持人：这套复刻版的壳等于不算封面。
左小祖咒：这个算封面。
主持人：原来你十年前《走失的主人》出版的时候是想拿这个当封面，但是没当成。
左小祖咒：第一版1998年是这个封面，这是彩色的。
主持人：我们比较熟悉。
左小祖咒：这是第一次也准备用这个封面，但是90年代的时候光腚不让用。《我也爱当代艺术》是另外一个，里边给朋友们看一看，这是正式版的CD，这是REMIX的CD，封面是这样摆着。
主持人：壳都是自己定制的。
左小祖咒：对，这是定制的。
主持人：上家具厂定制的。
左小祖咒：对。
主持人：每一个盒的纹路都不一样，代替编号和签名了。
左小祖咒：称不上，木头本身就不大一样，它跟一些塑料和钢材不一样。去年《你知道东方在哪一边》是成批做的。
主持人：这张是十年前应该说是祖咒跟当时NO乐队的第一张正式的唱片，最早是1998年的10月份，在香港发行的。
左小祖咒：对。是1998年香港李劲松底下的公司，专门发先锋音乐的，叫Soinc Factory，11月31号发行的。99年的4月份是摩登天空做的，但是这两版都是类似于小样的版本，可能比小样稍微好一点，它也是进录音棚做的。这十年我一直想找机会能够把它做出来，在2004年我做过《庙会之旅》的重制版。到去年的时候是摩登天空有一个十年的内地版权，到期了，我在2007年的时候开始和段小玲，这个唱片的录音师和混音师，做了大概小两年的时间，把这个做出来。以前想做，因为时间没到。现在做好了，时间到了，大家也能听到。
主持人：当时大家多比较熟悉的是摩登天空的版本，内地的乐迷听到的都应该是这个版本。当时还是比较一石激起千层浪，因为以前大家没听过那么难听的歌(笑)。都很震惊，呀，这个人，这个笸箩嗓子怎么这么能吼。祖咒当时怎么找到摩登天空出这个唱片？
左小祖咒：发的那一版只有一个是错版，就是《正宗》这首歌。
主持人：错版是什么意思？
左小祖咒：就是《正宗》吉他的表情弄到《媚笑阳台》里，《媚笑阳台》的鼓弄的表情弄到这个里边。因为同步码的时候弄错了。因为早期的录音不像现在，在更早期是慢慢推，现在都是缩混，都是电脑弄好整个生成，每次生成下来。但是我们弄的是很简陋的雅马哈02的台子，大概16轨，当时在马军的录音棚录的，也是一个小的工作室，因为马军也没玩熟，我是第一个到他工作室录音，因为当时找不着人，他说你过来录吧，我是行。上飞机的时候，母带被李劲松拿走，也没来得及听，但是李劲松是一个特别奇怪的先锋音乐家，他觉得这个很好。
主持人：错得很好。
左小祖咒：他认为这个很好。我拿回来的时候，我一听，他给我的时候，我回家一听非常郁闷，不是这个东西。他说我认为这个就是这个样子。很苦闷。摩登天空那一版我去抢救了一下，但是摩登天空也没有钱，我们要靠自己再经过后期做一下，又花了几天做了一下，但是效果都不理想。
主持人：这次很多东西都是重录的。
左小祖咒：这次没有全部重录，是贝司和鼓的部分是全部重录的，保留了以前NO乐队的夜千，微笑的阳台的贝司还留着，又加进李剑的贝司在里边，我重唱了一首歌，就是《新长安》那首歌，其他都是新的。吉他部分李延亮又补充了频率方面的一些东西。
主持人：比如像《阿丝玛》那种特别著名的嘶吼派的人声都是一线留下来的。
左小祖咒：都是以前。
主持人：这种歌也是唱一次晕一次。
左小祖咒：现在你说唱的话，可能录音质量比那个好吧，但是也未必以前的情感。因为以前的东西是生猛的，因为人年纪大之后可能想更多东西，更多东西带进音乐里是不对的。所以，我尽量能够不让他重唱就不重唱，让它修复。修复是非常累，录很快。
主持人：我偷偷问一句，《阿丝玛》如果现在现场唱还能唱吗？
左小祖咒：你可以采访我乐队的人，2005年的时候，我在阿姆斯特丹演出的时候，虎子弹的吉他，张卫打的鼓。
主持人：05年你在新豪运演过一次。
左小祖咒：当时在阿姆斯特丹他们觉得太好了，和在棚里一样。这样演唱还需要一个好的环境，声音的标准能够到，唱是很省劲的，听起来很费劲，唱起来并不是很费劲。但是如果条件不好，比如豪运，一些小场地，空间也比较低，大家都在里头抽烟，乌烟瘴气还是有些困难。
主持人：像我们这个年龄听音乐的人，可能对十几年前中国的摇滚圈当时的状况不是很了解，毕竟没有亲眼见过。当时祖咒应该说是当时的一个中坚力量，也是蓬勃升起的一颗新星。
左小祖咒：那时称不上，都是无名小辈。
主持人：反正我是先从严骏的评论当中最早知道你，当时严骏应该说是使劲地吹捧祖咒，以为新的英雄。当时具体情况是什么样的？你请他吃饭了？
左小祖咒：那些人没有吃过什么饭，严骏请我吃饭算更多。因为他到北京是1998、1999年还是2000年，他上班，在《兰州晚报》上班。
主持人：他还没到北京。
左小祖咒：他还没到北京。
主持人：你们最早认识他还没在北京。
左小祖咒：以前严骏是骂我的，我是跟王帆认识，王帆有一次一个意外的机会说录一个磁带给他，那时也没有录音棚，就排练，说给严骏寄一个，我也知道严骏，严骏写诗，经常给我打电话，说这个事情是个误会。因为严骏是写诗，认为诗比我好，也没听过我的音乐，比如看《黑皮书》这些杂志登过，但登的都是片面的，都是一点东西。然后他到北京，老在一块儿吃饭，基本上那个时候严骏花钱比较多，因为没有钱。
主持人：当时你们主要在哪儿演出？
左小祖咒：那时我在KPTAUCH，就是王勇的酒吧，后来就是老豪运，还有莱茵河生产，还有火山俱乐部，不知道你知道吗？
主持人：我知道，在动物园那儿。
左小祖咒：再早1994、1995年的时候是马克西姆。
主持人：那会儿马克西姆还能演。
左小祖咒：那时好像是一个很高档的地方，没有别的地方能演。还有外交人员大酒店，这个地方我没有正式的演过，都是喝多了，你被推上去，耍酒疯那种。正经演的是刚才说的那几个地方，高七？老丁都在外交人员大酒店演的多。
主持人：演的频繁吗？
左小祖咒：在98、99、2000年的时候演的相对来说比较多一些，频繁也称不上。
主持人：之前演的少一些。
左小祖咒：之前也没什么地方演，他们听我这个音乐还是觉得不大合适在这里演出。听一些老的摇滚，像唐朝、超载，超载那个时候是很先锋的。
主持人：那时超载都是很先锋的。像你这样的肯定接受不了。
左小祖咒：我那都是一惊一诧受不了。超载还是比较平衡的，虽然吵，但是很平衡。像高琪、李延亮，尤其是李延亮一直我们的关系很好，我第一张唱片他在里边还弹了一点。这次他说你看缺点什么就补点什么。因为频率是不对的，我们一向录音都是把旋律记住，和声搞对，或者搞点噪音。但是经过这么多年录音，我觉得频率是不对的，如果上面有高音，中音也可以，但是唱片是很难的，因为低音不够，炒锅刮玻的声音是很难听的，但是在工地里可以，因为盖掉了一点，有低频和中频，尽量补充这一块。
在音乐方面我们没有做出很大的改变，除了《新长安》。明眼的乐迷买回唱片一看还是以前的，相对来说是正式的唱片。
主持人：以你多年经验，当制作人这些年的经验，从制作角度改变了一下。
左小祖咒：标准一点，听起来舒服一点。因为你听着频率不对，很吵。他们要求再版，大概是在2005年、2006年的时候，有一拨人要求再版。《地安门》不是再版，跟这个再版的概念不一样，母带没有改变，只是重新印刷了一遍。《地安门》是2001年年底有海外版，在这边是11月首版。但是《走失的主人》和《庙会之旅》是进棚重新录音的一个再版，含义是不一样的。我自己认为这两版是正式版本，《庙会之旅》是2004年，这是2009年，是正式版，相对来说是一个新唱片。作品是以前的，或者也可以这么说我们翻拍。
主持人：翻拍了自己的老作品。
左小祖咒：对。作品没有改变，我认为以前我们的概念是对的，那么它的缺点可能也是生猛，它的优点也是生猛，但是作品不太正规，太随性制作。我们也不想随性制作，因为没有人帮助你，那时候你又没有钱，但那个时候再不做点事，你现在跟我那时差不多大，你就感觉这一辈子马上就到30了，一天到晚喝酒、泡妞、打架，什么都没有，那时危机感就出现了。危机感出现你就要干活，很快做个作品出来。
主持人：当时技术各方面并不是很成熟。
左小祖咒：录音棚对我来说就是一个大录音机，开棚的这个人马军也是搞摇滚的，也是不会的，就录。我们那时候录音话筒放大器也是没有的，你知道话筒放大器吗？你录音吗？
主持人：我不录。
左小祖咒：一个麦克风一样的话筒放大器，后来段小玲修复的时候都要经过话筒放大器处理。有一帮人给我打电话，重要的乐评给我打电话，我听出来这是全部重录的，我说这出了大问题。这是科技的问题，其实没有。
主持人：人声也是重录的？
左小祖咒：没有，重录我就说重录，也不是多大的事。如果重录对大家更好，这个唱片全部是重录，你们多买一点，这个没有必要。
主持人：《阿丝玛》那个人物在祖咒这么多年的创作当中一直是一个音乐人物，你当初意念当中设计这么一个人是什么形象？
左小祖咒：阿丝玛就像很多人写歌编了一个女性的名字，我当时也就是写了一个名字，这个名字说实话是我们家一条狗的名字，我养了一条狗叫阿丝玛，这个名字也是我起的，但这个狗我养了大概一年时间，是一条很小的狗，是一个赛跑犬，后腿比前腿高一截的一个小型犬，别人送给我的，因为城里养不了犬，搞来搞去放在我们家养。那时我们家狗特别多，要给每条狗起一个名，这么一个意思。
主持人：阿丝玛包括你后来的《我不能悲伤地坐在你身旁》的阿丝玛好像是一个新疆人。
左小祖咒：《我不能悲伤地坐在你身旁》是一个恋爱的对象，是一个母亲也好，女神也好，吸血鬼也好。但是《我不能悲伤地坐在你身旁》实际上也是有了阿丝玛主人公，还有像你这样的第三者、第四者构成了这样一张唱片。也没有交代阿丝玛在那首歌里是死了还是活了，没有交代，或许20年后我还会写续集，这也有可能。
主持人：好的。你当时写这些歌的时候，每首歌都是你那个时间段写的，还是之前很多年写好了，放在90年代末出的？
左小祖咒：《走失的主人》是95年在东村时期写的。
主持人：你哪年来的北京？
左小祖咒：93年。
主持人：那会儿会乐器吗？
左小祖咒：会。我从小就弹吉他。
主持人：那时就开始写这一类的歌。
左小祖咒：这些歌都是我在东村写的，我在南京、上海、江苏我的老家这些地方，苏北这些地方，我没有创作。我在18、19岁做过创作，但是很失败。
主持人：你当时做的是什么创作？
左小祖咒：写了一些类似流行歌这样的东西，因为我们那时也就听听齐秦、罗大佑，我听着觉得很厉害的，外国就是麦当娜、胡里奥那些东西。但是你听汉语歌还是很亲切的，年轻人，你要唱汉语歌。那时可能创作的东西也就是类似那样的东西，也不得要领，都没他们好。港台音乐给我的感受是没有给我更多的自信，它可能打开了一个小口，让我觉得音乐是可以创作，是一个创作型歌手写歌，不是我们60、70年代，像老一帮的音乐，像郭兰英、李谷一、苏小明他们，是通过作曲家和作词的人给他写歌。高明骏、罗大佑、齐秦出来的时候，我觉得他们真厉害，但是你下手是不行的。
我在1992年的时候，我发现我是可以干这一行，就听到西方的枪炮玫瑰、马塔利卡、披头士之类，那时发现我可以做一个音乐作者。
主持人：看资料，有人说你那会儿卖过打口带，你是卖打口带听到了，还是听到了再卖打口带。
左小祖咒：我是90年的时候打口还没有，我是在上海的广播电台，大城市嘛，调频台有时有午餐音乐，还有雀巢咖啡音乐，现在不是这样，每天两个小时放这个歌。更多是广播电台在听，91年的时候我发现了打口磁带。后来我喜欢听国外音乐，远远不是广播电台说的那些东西，也不是公司引进的那些，也比我现在听到的东西还要多，西方的音乐肯定不是我们知道的这些东西，然后我才知道我是可以创作音乐的。可能性是很大的。港台音乐给我没有力量，会让你感觉到很自卑，它有一种包装。
主持人：成熟的包装。
左小祖咒：因为我从事音乐，我是一个作者，也做唱片，我才知道这里边有很多东西是包装出来。不是像西方一些真实音乐，西方音乐也有包装，像休斯敦完全是靠制作人，当然唱功很厉害。但是像迪亚斯龙不是，他们是真正的真实音乐。迪亚斯龙唱片质量也录得很差，但是不妨碍影响一代人。
主持人：你好像跟其他摇滚人不一样，那一波人好像都是跟摇滚圈、音乐圈接触比较多，你好像一开始就是跟当代艺术圈的人在一起。
左小祖咒：1993年我来的时候，我跟张环认识，张环就住在未来的东村这个地方，在长城饭店的东边有一个叫麦子店，现在的朝阳公园。
主持人：现在都是闹市区。
左小祖咒：有一半是东村的地。我在朝阳门桥里边的四合院住，当时有一个朋友叫窦勇，北京饭店给了一个地方，还有我一个小朋友方海强，不是制作人小方，我们在里边闹，但是闹不大。有一天就想起张环，张环在街上碰到我们，我们在倒带子，还要生活，没有办法，想去张环那个黑黑的脸、闪亮的眼睛，希望能卖一个磁带给他们。他也没有钱，画家很穷，他说我是一个画家，他说我以后会很富的，他那个自行车绑着一卷画布，还没画。说我特别喜欢摇滚乐。他不懂，但是对这种喜欢的人，给他拿俩倒货，倒货是我们卖不掉，但是上的货也特别多，他也想便宜一点，因为他不懂，倒货其实也不错。
主持人：那会儿也卖不出去。
左小祖咒：当时我们在聊，他说我住在乡下。
主持人：就是东村。
左小祖咒：就是未来的东村。说想过来住就过来找我们。BP机有一天我们就呼他，结果我们去了发现那个地方又是死猪、狗屎、烂东西一堆，很远，没有车通，我们骑着车过去，张环骑着车在长城饭店等我们，很热情。我和我的朋友方海强，我们俩对了一个眼神，不能待。张环很敏感，一定要把我留下来，找了一个小院，在东村里面，很干净，找了一个地方。我去了之后里面还有几位艺术家，马陆明、马世华，还有曲阜师范大学现在是校长还是副校长，叫张阳的一个人。还有小段，段艳梅，这几个人。张环提了一个意见，我们在北京东村，美国有一个美国东村，我们有一个北京东村，大家觉得你狠狠地搞摇滚乐。
主持人：我们狠狠地画画。
左小祖咒：不画画，谁画画谁傻B，一定要搞行为艺术，我这个词叫摇滚乐，中国摇滚圈全盘否定，要做一个纯粹很怪的事。最后折腾一年多就折腾出名了。实际上也没几个人。后来进来的我们都不熟悉，人不够了，让他们过来。
主持人：等于从当代艺术圈其实当时也谈不上当代艺术圈，这些人还都是盲流。
左小祖咒：上一次新京报贾威采访我，《走失的主人》时期你是什么样的精神状态，还有什么思想之类的，我也忘了怎么说。我说在东村时期和后东村时期，每天被警察追来追去的，还有什么理想可言？那时就是生存。《走失的主人》这个唱片就是一个生存的唱片，是促使人要生存下来，没有更多思想，如果有思想就是人的生存思想，人的名和利在生和死之间显得太小了。我们那个时候就想的是生活。过了十几年后，我没有死掉，我可以说这个作品，我也尽我的可能把这个作品重新做好给大家。
主持人：恢复它本来应该有的样子。
左小祖咒：对，恢复它的样子，而不是改变它多少。还有我的乐迷朋友，对他们来说是一个礼物也可以，也是一个友情的见证。他们现在在听我的东西，喜欢听我的东西，以前出的东西没法听，就是鬼喊。现在做完了，比鬼喊八叫还难听一点，把这个东西做出来，而不是我们要把这个事情搞得很光滑，拉皮、美容、做个爆炸头。
主持人：祖咒的话说得特别实在，相信今天看我们聊天视频的朋友应该对祖咒和他的音乐有新的了解。这张复刻版、正式版的《走失的主人》是非常好听的一张唱片，依旧很撕心裂肺，但是从制作角度讲确实悦耳很多，可以让人很愉快地听完。那也是像前几张一样在祖咒的网站上卖。
左小祖咒：对，在网站上卖。
主持人：这次黑心的售价是多少？
左小祖咒：150块。
主持人：还可以。
左小祖咒：对，我实际上比较黑心，但是也不是说非常黑心。
主持人：大家要是有兴趣，可以登陆一下祖咒的网站，网站上也有其他祖咒作品的试听。
左小祖咒：在订购栏里。
主持人：咱们也祝祖咒这张唱片能够有更多人听到，能够东西做出来给对的人听。祖咒跟大家打声招呼。
左小祖咒：谢谢朋友们。
主持人：再见！
(聊天结束)