按：金曲奖在即！6月27日，一年一度的台湾金曲奖颁奖典礼将在台北的小巨蛋举行。届时，金曲奖将迎来自己的20岁生日。1990至今，金曲奖以其较严谨的作风逐渐发展成为华语乐坛最值得关注的音乐盛典之一，其间，它不但见证了张学友、王菲、周杰等乐坛骄子的功成名就，也为传统音乐的推广尽心尽力。当然，这其中也有质疑和非议，不过，回顾过去种种，仍然是欣慰多于遗憾。想想看，假如没有金曲奖，宋岳庭、交工乐队、客家音乐又怎会受到媒体的关注？内地颁奖礼的尴尬现实证明，把一个颁奖礼认真地办20年真的很不容易。至少在这方面，金曲奖有理由获得更多的掌声。所以，值此第20届金曲奖倒数十天之际，新浪音乐特别推出系列报道“大话金曲奖”，每天为大家奉上一个专题报道，希望能帮助大家更好地了解和欣赏这一乐坛盛事。第一天让我们先来了解一下金曲奖的前世今生。耳东/策划

　　大话金曲奖之一：金曲奖的前世今生

　　要说金曲奖20年来的那些事儿，还得从中国人向来喜欢在特定年份的纪念方面做格外欢庆这个民俗说起。台湾金曲奖今年年方20，换做谁到了20岁也想好好的庆祝一番啊，更何况是像金曲奖这样影响力能从台湾本土走向亚洲的大型颁奖典礼呢。

　　奈何肯前来为20岁金曲奖庆生的各路大牌艺人实在不多，周杰伦、王力宏、张惠妹这样的主分别都以在别地签约了表演合约而婉拒了金曲奖的邀约，哎，这一下子搞得金曲奖很没有面子。就连骨灰级的入围者蔡琴阿姨她也因为要在武汉开演唱会而决定缺席金曲奖，引得连续主持了十届的陶子姐姐都忍不住暗批“大牌歌手都不来，却都到内地赚钱”，这一批评不得了，蔡琴阿姨不得不搬出自己在20多年前的丰功伟绩来为自己辩护：她曾写7、8页的信给当时的“新闻局长”宋楚瑜，才催生出金曲奖。这件事抖出来，多少算是给蔡阿姨的缺席有了个下来的台阶，而她更是强调“没有人比我更爱金曲奖！”金曲奖想要风风光光的给自己20岁庆生，却落得无人前来道贺的下场，这实在是显得有点颜面无存。

　　话说回来，我们大陆的歌迷粉丝自然也明白台湾金曲奖的强大影响力，更是每年从提名名单出炉那一刻开始直到各奖项都尘埃落定之时，一路都在高度关注这个很有“音乐个性”的奖项颁发结果，但是恐怕很多人都是在半路出家对金曲奖开始关注的吧，只知道金曲奖的“今生”，却未必晓得它的“前世”。好吧，各位看官，以下便是台湾金曲奖的“前世今生”，让我们来瞧瞧它是怎样长大的。

　　前世篇

　　前面是说到了，蔡阿姨N页长信的滔滔不绝催生了金曲奖，但是金曲奖它也不是全然没有前身的无名小卒一个，人家也是师出名门呢，那就是在1986年由台湾行政新闻局举办的“好歌大家唱”活动。常言道，十月怀胎，一朝分娩。“金曲奖”的孕育时间不只是十个月，而是长长的三年多时间，具体奖项的筹划是从1989年底开始的，所以从现在的第20届倒数回去，第一届金曲奖颁奖典礼举办于1990年，具体日期则是1月6日。

　　由于金曲奖的出生环境优渥，所以它从第1届的举办开始，颁出的奖项结果就足以代表整个华语乐坛的最高水平，即使在音乐市场铜臭气味不那么浓厚的1990年，人们也能嗅到金曲奖对音乐品质高度关注的态度，要不怎么说“金曲奖”这个小朋友它根正苗红呢！第1届颁出的最佳年度歌曲《我想有个家》，最佳女演唱人江淑惠、也就是现在的二姐江蕙，还有在当年获得最佳新人现在荣升大叔级别的伍思凯，特别奖的庄奴老前辈，就算是放到现如今提起来，又有谁敢说不认识他们？金曲奖第1届就能用这么多的大牌音乐人为自己贴金，各位知道金曲奖的厉害了吧，这还只是个起步呢。到了第2届，奖项设置从第1届的11个增设到了13个，这里面加大了对专辑幕后制作部分奖项的设置，潘越云奶奶的经典作品《我是不是你最疼爱的人》就是在这一届获得了最佳专辑，还有在引子里面提到的蔡奶奶也在这一届获得最佳女歌手奖项，第2届的新人奖同样厉害，她是“灭绝师太”黄小琥，虽然在当初她还只是个“灭绝小师妹”。

　　第3届的金曲奖依然在进步，到底是新生的力量嘛，身体各部分器官也在逐渐不断的成熟完善着。第3届金曲奖的进化史是将语言类进行了分类，突出了对本土特色方言作品的肯定，毕竟在一个同样说着国语和闽南语的音乐颁奖礼上，总要给方言歌手留有一席之地才会显得比较有博大的胸怀，所以李茂山和许景淳成了第一组方言男女歌手的获得者，而当届的国语男女歌手则分别是“很丑却很温柔”的赵传以及“梦醒时分”的陈淑桦。接下来一直到1996年第7届的金曲奖，金曲奖对于传统奖项的设置也渐渐的明确了起来。

　　按照一个小朋友的学历走向来算，金曲奖在7岁之前的学龄前教育绝对被家长做得足够到位，1990至1996年这一阶段，尽管金曲奖在发展机制上仍然不完善，但是从金曲奖设立的开始到不断发展，使得金曲奖在台湾华语音乐界的威信得到了逐步的肯定。要感谢的是金曲奖的爸妈，也就是各评审，他们在各奖项的评选方面做的十分严格，务求客观真实反映出前一年台湾地区的音乐品质指标，甚至不为颁奖而进行颁奖，所以如果你是个够权威并且细心的金曲粉丝，你会看到在第5届的颁奖礼上，“特别奖”的获奖人空缺。

　　到了1997年第8届的时候，金曲奖小朋友，不对，应该是金曲奖同学，还在不断的大量吸纳知识，不断加大奖项的设置，这届的金曲奖上多出了团体奖与非流行类的奖项，而且还延伸到褒奖制作团队的领域，同时非演唱作品及各种音乐范畴的作品也可以参加报名和领奖，金曲奖的眼界是越来越宽了。

　　不过金曲奖的“前生”还是有它的弊端所在，因为在第8届之前的金曲奖只准中国台湾本省的音乐人和歌手参与评选，这时候的金曲奖还是个台湾音乐人自己跟自己玩的颁奖礼。所以在这里，我们才会把1990到1997这8届的金曲奖看作是它的“前世”，那时候的资讯不够发达，再加上参与者的地域限制，所以很多人也许就不太了解这一段关于金曲奖的历史。

　　回顾过金曲奖的“前世”，再来看看金曲“今生”的风光吧。

　　今生篇

　　前8届的金曲奖即使是限制了报名者的参赛省籍，却依然为大量经典作品颁出了实至名归的奖项。华语乐坛的旷世经典《牵手》、《潇洒走一回》、《吻别》、《祝福》、《最浪漫的事》、《用心良苦》、《酒后的心声》都是在第4届到第8届这几年间以不同形式被金曲奖歌功颂德的。还有同样旷世的歌王歌后齐秦、周华健、张信哲、叶倩文、张清芳、高胜美、凡人二重唱、甚至包括让你意想不到的吴宗宪，他们都在这几届的金曲奖上得到了奖项的肯定。对了，会不会有人觉得奇怪，叶倩文不是香港人吗？非也非也，人家可是地地道道的蕃薯妹。(生于台湾)

　　第9届金曲奖开始，金曲报名细则方面对参选人的地域、国籍限制进行了调整，从过去仅限台湾本土歌手参选的规定，放宽到后只需作品在台湾首发。这一作法在维护了金曲奖在台湾本土音乐颁奖礼所具有的影响力的同时，更将颁奖礼的竞选范围区域化，让更多在台湾地区发行的音乐作品得到鼓励与推广。于是乎，整个华语乐坛有实力有水准的歌手还有音乐人都来参加金曲奖了，金曲大家庭的范围就这么扩大开来。提名者范围的扩大，也让不少台湾地区以外的优秀歌手以及演唱团体都在金曲奖上大放光芒了一把，即使有些人只是得到了提名，不过有句话说得好啊：入围就是肯定。当然，这句话是在和奖杯擦身而过之后一句屡试不爽自我安慰的话。

　　还是接着来看金曲奖放宽了报名条件之后更加星光熠熠的提名者们吧。想当年，咱内地的花儿乐团都还被提名过最佳乐团呢，还有刘沁、弦子这些大陆才女也都竞争过最佳新人这个奖项；再然后，香港男歌手从张学友到陈奕迅再到方大同无不为香港音乐在台湾的发扬光大做出了颇多贡献，还有当年陈晓东、许志安、苏永康、林忆莲这些香港杰出代表他们也都时常会出现在金曲奖的提名名单之上；中国人竞相参赛，一些国外歌手比如新加坡的黄义达、阿杜、林俊杰，马来西亚的戴佩妮、梁静茹、光良、张智成等等，都是金曲常客。当然，台湾以外的获奖歌手也是曾出不穷的。香港人张学友、莫文蔚、陈奕迅，内地女歌手生力军团那英、王菲、顺子，新加坡的蔡健雅、孙燕姿等等，他们的参与竞争让金曲奖显得更好看也让每一届的获奖名单显得更加星光璀璨。

　　再到了金曲奖14岁的时候，按照常理也就是一个人初中将要毕业，学历将要更高一层的时候了，所以学习到更细致的分门别类也都是情理之中的事情。所以这一届开始，金曲奖对方言奖的设置进行了更细致的调整，不仅为闽南语音乐人设立奖项，更多出客家语和原住民奖项的设置。看得出金曲奖对台湾本土音乐文化的重视程度。不过由于客家语及原住民每一年的作品都是少之又少，所以每一年都角逐这些奖项的作品通常就只有两张甚至空缺，不过这些都不是大陆和香港乐迷粉丝们关注的焦点了，他们更关注的还是各种国语音乐的颁奖结果。这就不难解释，为何同是颁最佳男女歌手，那些闽南语的通常会在颁奖礼一开始或者稍微中间的时段就揭晓，而国语歌王歌后总要压到最后只剩下最佳国语专辑的时候才颁。

　　还记得第1届的金曲奖在颁发最佳新人的时候，是要入围新人现场演唱，然后评委听过之后现场打分才决定颁奖给谁。这个“招式”在金曲江湖消失了许久之后，去年竟又重新“复出江湖”，不过这现场演唱的任务是落在了获奖歌王歌后的身上，这算是给那些失落的歌手一个安慰的机会吧？邪恶一点的想法，他们说不定就在台下盼着台上获奖歌手唱破音或者走掉呢。

　　好吧，这就是金曲奖的“前世”和“今生”，这么一来，大家就能在第20届金曲奖即将颁出之前，对这个在华语乐坛最具影响力的音乐活动有了大致的了解，接下来几天，新浪音乐还会连续给大家带来更多关于金曲奖的报道。Lay/文

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