北京晚报：快女，面临危机的中国神话
近年来“快女”选秀收视率的接连下滑，有人把抨击的矛头指向了“快女”的赛制，并认为“快女”的赛制存在很多不公平的因素，导致收视人群的热情在慢慢降温。我认为，原因是多方面的，有来自中国国情的原因，也有来自湖南卫视营销不当的原因。
无法创新 只靠炒作
在各种原因中首当其冲的就是“快女”选秀节目娱乐性的质变。电视选秀节目的宗旨就是娱乐大众，2005年的“快女”之所以能取得空前的成功，也就是因为湖南卫视投观众所好，想观众所想。那时湖南卫视成功地创造了中性“快女”形象，这在当时真是结结实实地把大众“娱乐”了一把。还有在当时看来匪夷所思的投票方式，也让我们深深地被“快女”选秀节目所吸引，这也正是湖南卫视以“快女”选秀节目大力发展创意产业的成功之处。但是2005年之后，“快女”的创意仿佛停滞了一般，只在赛制规则上做文章，而这样不断地重复自己也就违背了创意产业“不仅要与别人不一样，也要与自己不一样”的规律，使得“快女”的收视率开始下滑。湖南卫视没有及时地创造出下一代偶像来完成创意产业不断超越的接力。这样就使得“快女”的娱乐性产生了质的变化，由从前的娱乐大众转变为被大众所娱乐。当一个旨在娱乐大众的节目开始慢慢被大众所厌倦的时候，就应该思考去改变其运作模式，而湖南卫视却因改变当前固有模式困难过大的情况下，选择了加大炒作力度的手段，来维持其曾经辉煌的收视率，在我看来此举并非长久之计。
国情难产平民偶像
“快女”选秀节目转型难度过大，也与我国的国情不无关系。不同区域、不同阶层的群众对于文化以及价值观的理解也存在很大差异，从这一点上就能看出我国目前不可能出现像保罗·帕兹或者苏珊大妈这样其貌不扬但才华横溢的选秀赢家，因为我国大多数群众不具备西方国家那样的较高文化素质去接受一种高雅艺术，同时也能接受颠覆传统选秀节目规则的优秀选手。对比“美国偶像”以及“英国达人”，我不得不说“快女”目前尚停留在一个偶像崇拜阶段。
中国人自古谦虚内敛的传统也决定了不可能有一大批中老年男女走上舞台，活蹦乱跳地去秀自己一把。看到这里仿佛出现了一个具有中国特色的悖论：“快女”需要像苏珊大妈以及保罗·帕兹这样能够吸引人眼球的选手来刺激每况愈下的收视率，但他们的观众们却由于欣赏水平的限制而不买账，一旦观众不接受，电视台就更不愿冒风险去挖掘这样的平民偶像，于是乎中国的电视选秀节目就不会出现苏珊大妈这样的选秀天才。一旦湖南卫视转变营销策略，大力推行平民偶像，这个中国特色的选秀节目悖论就将迎刃而解。应该在符合中国国情的基础上不断创新，大胆尝试，塑造新的能被中国广大人民群众所接受的偶像形象，并且慢慢地由帅男靓女式偶像向平民偶像过渡，才是中国选秀类节目可持续发展的途径与方法。
过度包装 观众失望
“快女”作为一个选秀节目虽然是以娱乐大众为主题，但归根结底艺术才是其永恒的旋律。可是近几年来，“快女”过分追求商业利益，湖南卫视更是使出浑身解数，对“快女”选秀节目进行商业包装以及商业炒作。在我看来，现在的“快女”陷入了一个尴尬的境地，犹如一盒包装极其精美的巧克力，外表光鲜无比，而拆开却发现是过期的。这样的商业包装以及商业炒作会使观众们期望值过大，而有时候人们的希望越大，失望也就越大。过多的商业包装以及商业炒作还会引起观众的反感。现实的教训应该使湖南卫视在“快女”的商业运作上更加小心谨慎，永远把适度原则放在第一位。
脱离媚俗 注重提高
现在的社会变得越来越急功近利，全世界范围内层出不穷的选秀节目，更凸显了人们名利欲望的急剧膨胀。人们由最初关注“快女”慢慢转变为关注名利，这也完全背离了当初“快女”平民造星的初衷，这一现象的出现也使得本身艺术程度相对较低的“快女”变得更加媚俗。而我认为，“快女”是可以也应当成为一个提高民族素质以及艺术欣赏水平的良好契机与平台。我希望湖南卫视能够通过“快女”这样一个契机与平台为广大群众不仅搭建一个全民造星的舞台，更要搭建一个提高全社会文化素质的平台。“快女”只有做到这两点才能脱离相对低级的哗众取宠的尴尬境地，成为对广大群众更加有意义的电视节目。张雨豪/文
