独立音乐人左小祖咒新专辑《大事》本月面世
认为《我不能悲伤地坐在你身旁》是左小祖咒变质标记的人，势必痛恨《大事》；而经由《我不能悲伤地坐在你身旁》而乍然发现“左小祖咒竟然这么动听”的人，却也会被这张明显更动听的《大事》搞晕了脑袋。
杨波
从《媚笑阳台》(1998年)、《莫非》(1999年)、《爱的劳工》(2001年)这些早期歌曲，到最近这些年的《当我离开你的时候》(2005年)、《乌兰巴托的夜》(2006年)、《小莉》(2008年)等，以及这张《大事》里的半数歌曲，祖咒对美好旋律的修行和热爱愈演愈烈。在今天，新而好的音乐旋律，跟新而动人的电影故事一样凤毛麟角。不要再一点意思都没有地分析，旋律和故事都是向庸俗的大众喜好低头哈腰的礼物，那是人类最本分最原始，同时最困难最高级的表达方式。像说唱这种只剩下节奏和唠叨的音乐，不意味着人类的舌头更长更软，而是意味着想象和浪漫能力的枯竭。通过《大事》，祖咒要成为今天中国最会写旋律的人。
如果仅是为了煽情、挑逗或张开腋窝散散心底的骚味，这样的旋律，倒真是庸俗。《大事》里，祖咒比以前更为世俗，但非常可惜地没有露出——他难道果真没有的——庸俗的那面。音乐的庸俗即毫不遮掩其不真诚的、对听众的谄媚(如此音乐的创作者当然也有天分)。这样想来，祖咒一直被抱怨的跑调唱法，也就是谱出美好旋律似乎仅是为了当众糟蹋的做法，并不是他惹百姓不待见的首要原因，而是他的口气和歌词，都是对美好旋律这种东西天经地义应该携带着的美好事物、美好情操、美好人儿的反动。
“对于这个世界，你相当的古怪，对于我，你一点也不奇怪。”(《忧伤的老板》)尽管心存感激，但祖咒已烦透了这样泪汪汪地望着他的乐迷，就算在这个世界面前他依旧并永远“相当的古怪”，那么，为什么不可以是一位明星怪物，至少是一位在街上走过时不会响起砰砰关门声，不会只眺望到远处小孩子和大姑娘背影的怪物。于是，在这张《大事》里，祖咒在磨鳞去角方面用力凶猛，显得比狼外婆还要叵测，还要饥饿。新专辑的9首歌里多达5首是情歌，且首首离地千丈、情深似海。
剩下4首讲人间的荒谬不伦，如他一贯作风，尤其是《北京画报》，它不但是迄今为止祖咒最长的一首录音室歌曲——14分24秒，比排第二名的《方法论》(2008年)多出近6分钟，并且在某种程度上——它被放在最后，前面8首似八道幕帘，一道道拉开后，才露出主戏。这种核心歌曲的做法，在他唱片里首次出现。他拿出荷马般的野心，以人间喜剧式从某个人物、某个角落细碎谈起的手法，悲悯却见死不救地，柔情却见色忘义地，弄出一部恶狠狠的史诗来。
祖咒这次不跑调，至少没有如《泸沽湖情歌》(2006年)般所谓“故意地跑调”，也就是说，美好的旋律得以保持了它们本来的样子。在《大事》里，他第一次如此老实，不仅婉转啁啾地唱出调子，对一些流派风格的采用也很直接，这些风格采样里依旧藏有祖咒拿手的欲擒故纵、黑色讽刺，譬如《杀人剂》里铿锵严谨的军乐，《忽悠，忽悠》里令大脑淌一地的Disco，以及不只一首歌里出现的Kenny G式油腻的管乐，像一条发情而幽幽舔过来的舌头。
“大事”这个唱片名和三年前的“美国”一样令人浮想联翩，或指专辑创作录制这两年里大事不断，或指左小先生终于决定不跑调了这件晴天霹雳之事，或指别的什么。“如果一天，这青春的部分伤害了我们，可能那是我们多么容易爱上别人；如果一天，这动人的部分惦记我们，可能是你吻着我的时间超过了一些时辰”(《动人的部分》)，人自生迄灭，比追求人皮灯笼般倏忽闪灭的“内心的满意”更具备操作性的，是追求内心的平静——“微风轻轻地吹着云朵，慢慢地飘动，非常慢哦非常慢，在云下慢慢地观看，天上人间，这完美的时刻，祝你爽！吉祥。”(《竹林》)
这是大事。
