华语流行乐坛十年关键词：C-Pop
周杰伦《范特西》揭开了2000-2010这十年来C-Pop的篇章
C-Pop是和日本J-Pop对应的生造词，是对中文流行音乐的一个界线并不明确的概念界定，生活在这片土地上的人会对其内涵的微妙之处心有戚戚。它在不同场合和不同时间有着不同的代表风格或具体指代：对于上世纪80年代起以春节联欢晚会为前锋的官方文艺意识形态来说，C-Pop是指宋祖英、彭丽媛的歌曲；对于“中国音乐电视”左冲右突的90年代来讲，C-Pop是《九妹》、《纤夫的爱》和《常回家看看》，孙楠的歌曲是这一传统的市场延续；2000年之后，横空出世的周杰伦改变了此后十年两岸三地的流行乐状况。
音乐风云榜十年来的“最佳专辑”奖可以作为这一观察的最好范本。进入2000年，90年代传统的钢琴芭乐与台港流行依然占据着不小的市场份额，并有如孙燕姿这样的优质偶像进行尽责的演绎，但属于它们的时代确已过去，听众的注意力已经开始转移。2001年第一届音乐风云榜的最佳专辑是那英的《心酸的浪漫》与王菲的《寓言》，前者是传统台湾流行乐套路制作的苦情歌集，后者是略带实验性质的另类流行与格式化港式流行的折衷拼盘，这是90年代荣耀在新世纪的最后一瞥。
2001年的音乐风云榜最佳专辑中出现了周杰伦的《范特西》──一张划时代的华语流行乐唱片，从此C-Pop的代表曲风转为根源自黑人的R&B。直至2007年，没有一届的音乐风云榜最佳专辑或十大金曲中缺少了周杰伦的名字。他在台式R&B之外，顺带引领了“新金属”乐风的流行化，以及创造了“中国风”这一大获成功和高度形式化的流行乐“二级专业”。包括嫡系蔡依林、南拳妈妈等艺人在内，周杰伦也拥有十年来数量最多、质量最高的模仿者。
“泡泡糖歌曲”也是不可不提的一个风潮。音乐风云榜成立之初，还在上大学的蔡依林正是用《Don't Stop》等泡泡糖翻唱，获得“少男杀手”美誉。2003年，凭借周杰伦的制作，蔡依林一举成为天后，告别旧日形象。这时，接过蔡依林衣钵的是三人少女团队SHE，她们用《Super Star》、《波斯猫》等冲击力强、上口迅速的短平快流行歌曲取得了巨大的商业成功，其风向标效应几乎令C-Pop航船改向。获得第八届音乐风云榜最佳组合奖的男生组合“飞轮海”，亦是此中典范。
但泡泡糖的根底终究浅显，无法撼动这片土壤的流行乐之根。还有一个名字是十年音乐风云榜上的“常胜将军”，他就是陈奕迅。以香港为基地的陈奕迅是新世纪不可多得的男唱将，拥有《十年》、《爱情转移》、《十面埋伏》等一批听众耳熟能详的金曲，具备极强号召力。同时，他及制作团队也让香港的英式流行乐背景与港乐传统碰撞，出产了一批在流行性和实验性上都颇具火花的优质歌曲。词人林夕评价陈奕迅是与他气质最为契合的两位歌手之一。陈奕迅传承着C-Pop的真正香火，他未必显山露水，但在本地听众心里，陈很难被花样繁复的异国情调真正取代。
大陆方面，孙楠、那英虽然是音乐风云榜的大赢家，但随着摇滚乐和独立音乐的逐渐深入人心，欠风格化的老天王天后被分众化更明显的歌手代替：羽泉旋律至上的流行摇滚，许巍云淡风轻的状物抒情，牛奶@咖啡清澈动人的青春歌曲，赵薇、袁泉的文艺情怀，他们纷纷异军突起，成为大陆流行乐值得关注的新标杆。但也拜分众化所赐，他们无法形成合力与绝对优势，无法作为一支整体力量出现，去代表21世纪的大陆流行音乐。
当然，或许“一统天下”只是前网络时代遗老遗少的思维习惯。十年来真正能作为时代标记被提出的歌手唯有周杰伦，他为新世纪的C-Pop注入了前人未曾染指的新鲜血液，并保持了长期的成功。2008年以后的周杰伦将工作重心转移到流行乐之外，可C-Pop的新标杆却仍然空缺，没有新王者降临的迹象。这恐怕也是网络对流行音乐工业做出的最遗憾的摧残。
刘阳子/文 本文所使用部分数据及资料鸣谢：丁太升、丁慧峰、金晶等。
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