华语流行乐坛十年关键词：分众化
2008年4月8日，第8届光线音乐风云榜颁奖礼，后海大鲨鱼主唱付菡(左)和姜昕领奖
曾经的中国流行乐集合里面不包括“摇滚乐”，那是个竖发红眼，和流行音乐、特别是其乐迷切齿相对的圈子。但在这十年里，经由发轫于颜峻等乐评人笔下的“北京新声”运动、摩登天空等坚守经营品格的民营唱片公司、逐年增加的网络带宽和P2P用户推动，中国的摇滚乐逐渐以革新为姿态，稳健地步入了流行音乐市场。
传统流行乐阵营也同时出现分化，一批独立音乐人挖掉了本属于唱片工业二线歌手的墙角，蚕食掉一大块市场份额。第八届音乐风云榜颁奖典礼上，获得年度最佳摇滚新人奖的“后海大鲨鱼”乐队主唱付菡登台时，台下很多观众根本不知道这个女孩来自哪里。可付菡知道，她就来自最平民化的北京摇滚现场，它在街头，白天人人走过却不被注意，每个夜晚到来时，即准时开始燃烧。
付菡在2004年9月的一场演出上认识了后来成为他们乐队经纪人的徐凯鹏，付菡对徐凯鹏谈起她也有一个乐队，叫“后海大鲨鱼”。混迹于街头流氓中的徐凯鹏说，当时他都觉得这个名字“什么玩意儿啊”，“完全不想理她”。一个月后，他看到站在“无名高地”酒吧舞台上的付菡，一下被其表现震撼，觉得“这风格太好了，这女孩儿太棒了”。
后来，作为“后海大鲨鱼”乐队经纪人的徐凯鹏，为他们打理包括北京同城演出、全国巡演、媒体宣传、唱片录制等一切摇滚乐手们不善于处理的事务。2008年4月8日晚，付菡身着粉色连衣短裙和黑色丝袜──她无数丝袜中的一双──领取了音乐风云榜年度最佳摇滚新人、年度最佳摇滚乐队、年度最佳摇滚歌曲(《Hello! Passengers》)等三个摇滚类大奖。
获奖其时，后海大鲨鱼才刚刚发表专辑四个月，乐队正处在徐凯鹏称之为“他带过的最好的一次巡演”途中，刚刚在深圳演完，全程40天、18个城市。对这只马上要获得音乐风云榜大奖的乐队，深圳观众的反应是“100多观众，没人动，都坐那儿看，跟看演唱会似的”(徐凯鹏语)。付菡则独自从广州飞回到北京领奖，又飞到长沙，与乐队成员及徐凯鹏会师，继续疯狂巡演。
那一年的音乐风云榜，就是光线传媒总裁王长田宣布取消票选奖项的一届。这对此前由“超女”而起，超越娱乐界、在全国范围影响大众的“短信投票支持你喜爱的歌手”方式，是个不折不扣的逆潮流举动。它带来的直观影响，就是以李宇春、张靓颖等为代表的选秀歌手(在2007年分别夺得最受欢迎女歌手与年度风云大奖)从此在音乐风云榜上难觅踪迹，正如获得第八届最佳唱作人、最佳作曲的内地歌手曹方所言：“这是小众与独立音乐的胜利。”
观众会越来越多地在颁奖典礼上看到自己并不熟悉的艺人吗？这个情景从未出现在代表大众的音乐风云榜上。实际上，它没有宣告小众与独立音乐对华语乐坛三十年来的“天王天后制”进行了“彼可取而代之”的政变，却从此开启了多元化音乐在市场上共存的局面。十年前，所有听众了解的是同一个音乐圈，十年后，大众音乐的创造力日渐枯竭，市场份额在减少，小众音乐的份额则在增加，音乐圈被重新划分成无数个大小相仿、力量对比不再悬殊的小圈子，但其间的沟壑却越来越深，可打通、融合、理解的可能性越来越小。
2009年在成都举办的热波音乐节上，大众流行乐的代表S.H.E的粉丝，与北京摇滚乐明星新裤子的歌迷发生了火药味极浓的一次冲突，SHE的歌迷认为新裤子观众的Pogo是对他们的攻击，他们对此的回应是，故意不接住跳水过程中的摇滚歌迷，任其摔倒在地上，而摇滚歌迷的反击则是打、骂、抢夺写着支持标语的牌子扔在地上。这是传统式的摇滚乐和流行乐歌迷的冲突，骂战在音乐节结束后的几天内仍然在网络社会蔓延，而其对未来的影响是，同属歌迷的选秀歌手的粉丝和鼓楼摔瓶子的酒鬼，互相更为不屑、相轻以至懒于交流。粉丝之间的相处方式，由此慢慢开始重新布局。
PK14、后海大鲨鱼、刺猬、嘎调等乐队作为Coverse的代言人，与勒布朗·詹姆斯、刘翔等其他品牌的运动明星一起成为巨幅广告，被刷上北京西单商场外墙，而他们自己对依然不为圈外人所知的地位却保持安之若素；付菡不同颜色的丝袜，只有出没于夜晚的摇滚乐观众有缘得见。小众音乐虽然得到了越来越多资本控制的音乐奖项的承认，但他们对此的需要程度却非常可疑。获得最佳摇滚新人奖时，付菡被主持人问及“音乐梦想”是什么，对这个超女气息浓厚的概念，她的回答是，“我们只想在舞台上唱自己写的歌，别的什么都不需要”。第九届音乐风云榜获奖的王筝、方大同等准独立歌手，则是大众和小众中间的分野与缓冲带，他们很难再引起大范围的争执与议论。在互联网、信息共享和开放精神的推动下，娱乐生态作为大众政治的最末端，率先实现了分众、无权威和去中心化。
刘阳子/文 本文所使用部分数据及资料鸣谢：丁太升、丁慧峰、金晶等。
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