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幸福大街乐队吴虹飞专访：这个世界的善与光明

http://www.sina.com.cn 2010年08月29日19:48 新浪娱乐

吴虹飞全新造型

吴虹飞演出照片

演出宣传海报

　　文/loafe

　　吴虹飞最近借住在朋友家里，之前她扬言要杀死房东，考虑到要发新唱片，她放弃了这个看起来不切实际的念头。她说也有朋友帮忙找房子，但租金都不低，“我挣钱难道不是为音乐吗，怎么变成挣钱为交房租了。我就不想交一个月两千六的房租。不是我没有这个钱，我就在想，我不租房，能不能用这样的方式，来表明自己的态度。”

　　在吴虹飞那篇博文《如何杀死房东》中写道：我真的不是因为害怕漂泊，我就是完全被生活恐吓住了。

　　“我已经感觉到这个世界对我的侵蚀。”

　　一

　　十多年前，吴虹飞喜欢上一名乐手，并希望自己变成像他那样的人。1999年，幸福大街乐队成立。“当时我们乐队都特别文明，没有一个人说脏话，只有我是最不文明，最糙的。”回忆那段日子，似乎就是因为突然涌上来的美好记忆与现状形成的鲜明反差，她叹了口气，“他们就是一群特别干净的孩子，他们都不够酷，不留长发也不纹身，每个人都打扮得像IT青年，但就在台上特别安静地躁。”

　　“我就觉得好像每个安静的人内心都潜伏着一个猛兽”

　　时间恍然回到了十多年前，大概在1994年到1999年北京出现了一批死磕型的乐队，他们内心温顺纯良，却有意识地跟这个社会保持对峙的态度，吃力不讨好，浪费年华，“十年前的时候，可能北京就一个开心乐园有演出，音响也特别次，每一支乐队都在拼命地吼，唯有拼命吼才能压得过吉他声。那时候我们特别生猛，连老崔也觉得我们特别好，完全是豁出去的，完全不爱惜自己，完全不在乎我是不是好听，是不是美，穿一条五十块钱的裙子，短头发，一顿怒吼，然后底下的男生全跑了。”

　　吴虹飞说现在听第一张唱片《小龙房间里的鱼》的时候都会出一身冷汗，“是毛骨悚然的，因为我当时也没有意识到自己有那么真诚，是赤裸裸的，就是一个完全没有防御系统的人。她完全不修饰，不害臊。我现在听的时候都会害臊，因为一个人她怎么可以这样来表达自己的欲望和绝望，她为什么不掩饰，几乎就是不体面。”

　　后来很快乐队就维持不下去，眼见着乐队一支一支地解散掉，“但是那时候非常好，我到现在都没有想明白，到底哪个时候更好一点。”吴虹飞说，“我特别喜欢那个时期的乐队，特别的无序、狂躁，但充满创造力，说起来有点像魏晋南北朝时期。”

　　二

　　在吴虹飞看来，魏晋是特别混乱的一个时期，思想也特别活跃，“那时候出现的一些历史人物，像广陵散的嵇康啊，放到当今其实就是搞摇滚的。”而事实上在早期的小说《小龙房间里的鱼》里，吴虹飞借主人公之口便提到要写一本书名为《魏晋南北朝》的小说。这个愿望在10年后演化成了现在新专辑里的一首歌。

　　“对于以前的这些梦想，只要我有能力，我都会一个一个去实现。”

　　读小学的时候吴虹飞就读些古诗，那时候会专门抄过宋词、元曲，接着发现唐诗、古风最是喜欢，后来又读起了《诗经》。在2008年发行第二张专辑的时候，吴虹飞就开始把一些古代诗词拿来唱，“像《南方》这首歌，就直接用了《诗经》的诗，执子之手，与之偕老，四个字四个字的，觉得特别优雅。”

　　而优雅令她转而联想到现世，“优雅是现在特别缺乏的一个东西，如果你优雅，有可能就会被别人认为是在装逼。从古人的训导来说的话，如果这个世界是干净的，你就出来做官，如果是个很昏暗的年代，你就赶紧归隐，因为你讲任何话都可能被扭曲，世界非善非恶。”

　　“这真的是一个非常可怕的世界，”吴虹飞如是说，“就拿唐骏来说，也许就是一个成功的职业经理人，无非就是成功了一些，成功之后他爱吹牛嘛，一个男人嘛，然后这个世界就是这样子，你越成功，媒体就越会来跟你，把你捧到上面。突然有个神经病跳出来说你是个骗子，结果他就成了众矢之的，他的任何问题都被放大，而他的才能突然就不再被人提起。”

　　话题转到了关于现在的音乐圈子，“音乐行业有许多外行的人在占据着，这个没事，大家扯着旗帜在做各种各样拉钱的事，大家忽然从一腔热血的青年变得功利又分裂，这也没事。然后我听到一个人，忽然出了很多名，居然恬着脸说，哎呀，我没活到80岁就被主流了。我说拜托，你从出生那天起，在这个泥泞的国度一点一点往上爬，一心一意想过个中产的日子，一直就很主流，还在这里假装非主流。”

　　“我就在想，这类人，他们心理不害怕吗——我认为事情是这样子：出来混，迟早要还的——如果我非常出名，我会害怕的，我就会想我做错了什么，自己有没有太虚荣——我可能想多了。”

　　“我不愿意跟大家一起前进，在这个世界里我愿意做保守的那一份子，我愿意跟这个社会保持距离。我愿意重新读《论语》。”她说，如同本雅明所说，天使站在废墟之上，回望已经成为废墟的历史。回望——那是无比伤感的手势。

　　三

　　每年去巡演，吴虹飞&幸福大街乐队都会首选去南方，她说那是因为自己爱的人在那里。“只能因音乐之名去看他，总不可能因为爱情去看他吧。”她说这些话的时候语气平静，甚至带着些许冷酷。而今年已经见过了那位用数十年数十首歌来向其表达爱意的人，“接下去巡演等于是带乐队出去玩一玩，北京太闷了，我希望他们出去走一走。”

　　在她看来，南方给人的感觉是湿润的、女性化的、温存些的世界，也大概是因为对现实的失望，所以就会去幻想一个类似屈原那样的南方，“我觉得我所指的南方其实是指西南，包括贵州、云南、广西这些省份，这些地方还相对边缘，不被主流社会所关注的，这里是山鬼的地方，也许有着神巫之气。”

　　吴虹飞出生于广西，侗族人，从小和父母讲侗语，直到来到汉族人的地区上学，她也从未忘记过自己的母语。“许多少数民族的人已经不讲自己的母语了”。而她的愿望之一就是整理出版关于侗族音乐的唱片。提到侗族音乐，她庆幸这个民族的文化还保存得比较完好，“像一些蒙族、藏族的音乐，很多后来都被政府、人民音乐家拿去改编，用来歌颂政权。但对于侗族这样比较弱小的民族，也不用采取文化上的征服，而只要用经济的手段，直接去摧毁农村的经济，让这些人不得不放弃自己的土地，离家出去打工。”

　　“侗族音乐存在一种说唱的艺术，是那种讲一个故事，让老人听了会哭(的音乐)”，吴虹飞说对自己更有吸引力的是侗族音乐里的琵琶小调，“那些女孩唱得特别媚，我的天！”她如此感叹道。在她小时候便耳闻目染了琵琶歌的魅力，“当时有一个习俗，男生女生晚上要约会，如果你用唱歌打动不了这个女孩心扉的话，她就不会跟你。这样他们就会对歌，我是亲眼所见侗族真的演化出了这样的一种习俗，男女谈恋爱就是通过音乐。”

　　“我想没有比侗族人这么多情的了。”现在想来吴虹飞如此总结道，“这个民族世代是稻作民族，不迁徙，真的是多情。”

　　“这几年听了不少侗族歌，和侗族歌手也交朋友，还去贵州买了很多侗族乐器，想将来也许有一天录音可以用得上。”谈到对少数民族音乐元素的再处理，她以崔健为例，“崔健早期做摇滚的时候，他的资源之一就是西北民歌——实际上西北民歌还是比较接近普通话传统的，比较容易传播。”而现在如萨顶顶的音乐，也是在少数民族音乐里加入电子的成分。但她说自己还没想好要怎么去处理侗族音乐元素，“我所感兴趣的也不是说唱的部分，我觉得自己能做的就是把一些琵琶歌给用上。”

　　“我可能确实是传达侗族音乐最好的人之一，本身我是个很现代的，在北京做摇滚乐，但其实我的脑子是个古代人，三从四德什么的，如果你让这样一个既传统又现代的人去唱，也许会很不一样。”

　　但是，更大的困难仍在于制作力量上。“可能会放到第四张、第五张才会去做，因为侗族音乐是已经存在的，不需要我去创造它。我只需要去考虑找个合适的制作人，要去找一笔小小的钱，那这笔钱我是上班挣呢，还是去抢银行，我要先想好这些，”她开了一个冰冷的玩笑，并且说自己目前收集到的资料其实已经够做一张唱片，接着转而自言自语似的说，“我的天，我好焦虑啊，”自从搬家后，她忘记把整理好的资料放在哪里了。

　　四

　　现在吴虹飞&幸福大街乐队正要发行他们的第三张专辑《再不相爱就老了》。新专辑原定名为《冷兵器》，后来改成了与同期发行的随笔同名的《再不相爱就老了》。而市面上已经出现了同名书籍，“他们用我的书名，我知道的，还假装没有我这个人存在嘛，他们心里都很清楚自己在干什么。”吴虹飞冷冷的说，早先她在博客里谈到这件事：“书名是我想的，被人盗用了。我自己为了争取回这名字，还费了很大劲。原来属于你的东西，其实要争取，要拿到特别难。”

　　从2008年的《胭脂》到现在的《再不相爱就老了》，从歌曲《乌兰》到《小雅》，吴虹飞在作品里都在臆想一个郁郁寡欢的国王。“在这两首歌里，我都是扮演男性角色来说话的，”吴虹飞说，“我骨子里其实比较自我、霸道，在台上就想控制整个现场。而且只有在音乐里面，我觉得跟世界才是平等交流的，这时候我就觉得自己很完整，就像一个君主一样。”

　　创作《小雅》这首歌的时候，“城池突然陷落，黑暗中王国的沉默。”吴虹飞说其实已经有血洗孤城的感觉，“是比较绝望了，与城同亡，它其实是一个古代的意象，一个国王拼死守自己的城，而且‘我的身体是孤注一掷，覆盖我的城池’对我来说，这是非常伤感，非常绝望，非常女性，却是用男性口吻说的，也是我内心的真实想法，这个城对我来说已经是毁掉了，无论是真实的家园还是精神上的家园已经没有了。”

　　对于这张新专辑，“我觉得确实它好听不少，它把高音，很尖的声音全部都削掉了，就剩下了比较舒服那一段。也许这样就不那么尖锐了。”对此她并不认为是遗憾，“因为那就是现在的我，我把自己变得好一点，收拾得干净一点，变得温柔一点，那也许就有男人会喜欢我。”吴虹飞自嘲地说。

　　新专辑更多的是乐队和制作人合作的产物，“我渐渐有些缺乏热情。”她说现在自己甚至不想去出新专辑，因为这意味着一系列后期的事务，“我自己不想去做，如果没有人来帮我宣传，我会很苦恼，如果不去做，我下一张唱片又没有着落。所以有时候在想，即便是整个世界都不搭理我的时候，我(是不是)还做音乐。我知道我做第一张唱片的时候有这个勇气，因为那时候我对这个世界不了解。”

　　“我(如果)要做第四张，那纯粹是因为我太喜欢这个乐队了。我们能够一起做乐队，肯定前世是夫妻嘛，这一世能做朋友，而且那么投契。一帮社会不适应症患者，乐队这些人，不管在乐队里面怎么口齿伶俐，一到外面就张口结舌，说什么都是小小声。我就觉得，我太需要朋友，我太孤独了，我需要跟他们在一起。我希望我们的乐队过得好一点，但那时候谁在乎过得好啊，我们觉得我们的乐队牛逼极了，谁在乎过得好啊。因为当时我们完全不知道利益这个东西。”

　　“大家在做这个事情的时候，都知道这个事情可能很平庸，甚至我有可能已经天分全用完了，但我还会跟着我一起做。到这个时候，大家已经知道一件事情，就是已经离不开音乐了。不管我们将来做不做得出好作品，我们是死赖在一起了。”

　　吴虹飞自述

　　我不知道为什么是十一月十一号生的，和陀斯妥耶夫斯基，苍井空同一天生日，就一直有种孤星高照的感觉。然后我又不敢跟别人说，因为孤独的人是可耻的嘛。我就想我人品太差了，以至于没有人爱我等等。或者我不比其他女孩漂亮，我特别贪财，我会长胖等等，就不停地自责。

　　昨天晚上是我(近来)睡得最好的一天了，因为有一个女性朋友跟我一块睡，然后梦见自己在水里，从一个梦到另一个梦，每隔几个小时就醒一下。我不知道自己剩下的意义是什么……如果这个时候给我名利，我是很愿意要的，因为我觉得自己太需要刺激。给我一个男朋友我也要，给我一个家我也要，总之，给我什么我都会要，唱片做完后我就会象一个巨大的黑洞，心里充满了失落和伤感。但是一旦有人给我什么，我又会惊慌失措地跑掉，吓坏了。如果是以前，我可能因为傲慢，看不上任何平庸的东西的……我不是没有拒绝过大家眼里的好东西，不是没有能力拥有过中产阶级应该拥有的。如果给我一栋房子我会开心吗，我现在都不知道拿什么来刺激自己。以前买一条新裙子，我就能开心得不得了。后来我终于明白，我可能是个抑郁症患者，因为这个事情是不对劲的，为什么我在这个社会这么不成功。你知道我有能力，但是就不成功。后来我知道从这个社会得到的受挫感，是因为我对这个世界不是真的有兴趣。就象我过去的一个朋友对我说，其实我是有些自闭的，我是过了十年才知道这一点的。之前我还以为自己多么多么正常呢。

　　有时我深深怀疑，自己对乐队不是真的有兴趣，对工作也不是真的有兴趣，对裙子也不是真的有兴趣，对吃的，对裙子，对性，是不是真的有兴趣。这一切都是假的，空的，因为我失去最根本的东西，让我在生活中需要找一些东西不停地代替它，我是一个灵魂非常空虚的人，我有一个巨大的黑洞在心里。我早年的音乐，那种撕心裂肺的东西，那些是真的，那些就是一个受过高等教育，举止言谈可爱温柔的女性的内心想法。我实在是没有办法，它会变成是一个不停吸光吸热，变成我内心的黑洞。

　　我在想我还能失去什么？通(货膨)胀然后我们攒的钱都没有用。我就想攒点钱，过上个好日子，然后你发现，妈的，你真的已经一无所有了，你真的很愤怒，但是你又不知道对谁发火。其实我们这群人很简单，就是口袋里只需要那么点钱，我们就能过得很快乐的。我们不需要那么多钱，但是这个世界还在掠夺你，把你变成赤贫。

　　我在想，我的母亲一辈子在积累积累积累，让我们上了学，她以为我们会改变。结果她辛辛苦苦供我上学，我跑到这个城市，我跟我母亲一模一样，甚至比她还不如。然后他们说，中国在往前，确实我看到有些人能过得非常好，真的行为举止很优雅，然后脸上肤色非常好，得到福利，分到不只一套房子。我就在想，我是不是一个永远的无产者。如果我有一天有钱了，我会不会改变我的想法，我会不会被收买？

　　我到底是自动的选择这条路呢，还是我有病，我一直没有分清楚。我知道我有些神经质，有些与众不同的脾气，然后不愿意跟人家一样的想法。我不停地装着和别人一样，一样的说话方式，然后不停地把自己抽离出来，没办法融入这个社会。我在单位工作，然后里面就有人说吴虹飞是个艺术家性格，不要给她加薪了，我们不要提拔她了，她有才华没用，她是个不靠谱的艺术家，我们有这么敌视艺术家的吗？

　　我觉得这个国家，它只有热爱艺术、热爱美、热爱软弱的善良的，纯真的东西，它才有希望。因为美是跟庸俗，跟极权完全对立的一种东西。我在想如果这个国家都爱音乐、爱艺术，那些邪恶的东西都自己瓦解。这就是为什么我在一本杂志里坚持做文艺，我就觉得，我不用抨击你们这些黑暗的东西，我就不停地在绽放美就可以了。现在有人不停地写东西去骂虚假，可是他们骂的时候，就比如对一个贪污犯，他们就骂你看这个人穿的衣服多难看，那有什么意思嘛，这个社会很怪的，那些所谓为正义而战的人，只是为了获得资本，获得声望。我就在想，这边是假，这边是打假，其实两边都蛮邪恶的，不过是权力的博弈这到底是为什么？

　　我都不认为我的音乐多好，可能它还蛮好听，可是有多好我还不知道。我就希望有人听到我的音乐，Ta的心会动一下，这样我就很感激，会觉得我的苦没有白受。他们说音乐人是祭师嘛，我们只是个声音的载体。文章本天成妙手偶得之，音乐有时也如此，是一个被选择的过程。这是个完全陷入混乱和抑郁的年代，大部分时候，人们都没看到什么特别真实的东西。所以有时候我就想，我希望这张新专辑能被很多人听到，被那些内心纯净、善良的人听到，我希望他们做我的朋友，这样能够令我感到些许安慰。

　　我觉得最为惭愧的是，我不是一个有见识的人，所以有时候我觉得，我是不是该装作没事，宽容一点。为什么要老是批评，我自己也觉得特别不好。我有时候会经常说我自己，会很矛盾的。一方面我跟这个社会是格格不入的，另一方面我会自己说服自己，你算了，你不要批评别人……所以我已经搞不清楚自己想干什么了。

　　我想要的是，我能不能今晚睡个好觉，能不能更加爱我的朋友，能不能不再生病，不再颠沛流离，能不能对我的乐队更好一点。我觉得，我们应该从爱自己身边人开始，学会对朋友好开始，才谈到去拯救这个世界，清理这个世界的污浊。我以前真的是有救天下的这种想法，我心里装着全人类，但现在我心里装的就只有我的朋友。我就觉得，在我活着的时候，我不想亏待任何人，不想辜负任何人，这是我一个小小的愿望。

　　谈谈新专辑《再不相爱就老了》

　　出于对时间的一种敬畏，我们决定继续做唱片。好象我努力工作，攒到一点钱，没办法寻欢作乐，就只能作为一支独立乐队做唱片。北京铺天盖地的寒冷和大雪，人世间的凛冽和冷酷，令“小资产阶级情调”的我深深震撼。世界不为所动。表面上是一种情感事故。但是它完全揭示了我和世界的关系：疏离感。如果对世界只看到丑陋一面，这不是我创作的理由。然而不管这个世界多么畸形，多么冷酷，音乐永恒是美的。我感谢音乐，它让我感到自己一息尚存。我不敢说自己是为音乐而生的，但是我在接近她。我一直在努力，不是介入音乐圈子，而是介入音乐的本体。作为一个音乐人，我亦渴望被人理解，某种自我封闭，以及对世界的热忱和敬畏。

　　据说这张唱片特别适合飞大麻的时候听？

　　对，我们加入钢琴，小提琴和大提琴。这些很美的乐器，配合着LO-FI的鼓，以及某些音色的LOOP，都会产生一种迷幻感。这是我乐于为之的。幸福大街的音乐其实有着非常强烈的叙事性。这一切都会让人幻想。我活在这个世上，异常恍惚。我希望那些恍惚的人来听。他们和我一样，无所适从的微笑。与世界行左时右，一副温顺的嘴脸。”

　　2010幸福大街乐队全国巡演——再不相爱就老了

　　1.9月4日(周六)北京愚公移山(新专辑首发)

　　地址：愚公移山北京东城区张自忠路3-2号(段祺瑞执政府旧址西院，地铁5号线张自忠路下)

　　票价：40(预售)/50(学生)/60(现场)

　　电话：010-64042711

　　演出嘉宾：梁龙(二手玫瑰)，马条

　　2.9月10日(周五)长沙民谣酒吧

　　地址：长沙解放西路民谣酒吧(可可清吧右侧后面)

　　票价：预售票/学生票：40元，现场票：50元

　　电话：13574804377

　　演出嘉宾：浮砂

　　3.9月11日(周六)广州 TU凸空间