严良堃解析《黄河大合唱》：指挥的工夫在台下
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| 指挥家严良堃 |
当他朗朗地说出：“我是严良堃”这几个字时，实在很难想象，电话的那一端是一位87岁的老人。严良堃，这位1938年在炮火纷飞中跟《黄河大合唱》的作曲家冼星海学习作曲和指挥，1940年就已经指挥孩子剧团公演《黄河大合唱》的指挥家，到今天依然手势有力，声音洪亮。在接受本报记者的长途电话访问，说起70年来指挥《黄河大合唱》的故事，他每一句话都简洁果断，毫不犹豫，体现出一位艺术大师的睿智和修养。9月18日，他将与华南师范大学合唱艺术团合作，在星海音乐厅上演一场完整版的《黄河大合唱》，而对于自己的体力之好，他幽默地笑着说：那是因为我这辈子都在干体力活，所以身体锻炼得特别棒。
文/本报记者 龙迎春、曾俊
谈冼星海：他教我要表现作品
记者：您1938年就跟冼星海学习指挥和作曲了？
严良堃：对，我是1938年就跟冼先生学作曲和指挥，但是是在武汉，不是之前媒体说的在延安，我1983年才去延安。当时我们是一边学一边还得躲日本飞机的轰炸，我们的“课堂”就在防空洞旁边，轰炸一来就躲进防空洞，飞机走了再出来上课。
记者：跟冼先生学习，您最大的收获是什么？
严良堃：冼先生是作曲家，也是指挥家，他指挥《黄河大合唱》是非常激动人心的，具有很强的感染力。他跟我说，学指挥要练好基本功，要全面彻底，但在运用的时候，又不要将工夫全拿出来，用的时候，只要把符合作品风格的技术拿出来，否则的话，就不是表现作品，而是表现自己了。
记者：我看到资料，说是最初的指挥就是打拍子，称打“蝴蝶花”，很多非专业的人士可能对指挥也不太熟悉，您能给我们说一说指挥艺术的奥妙吗？
严良堃(笑)：人们通常都以为指挥就是动动手，打拍子嘛。指挥从原始来说，就起一个让大家唱整齐的作用。但在舞台之下，指挥的功能，主要是对作品的处理和对作品表现的处理，首先他对作品应该有一个非常清晰的把握，然后，用恰如其分的音乐手段将作品表现出来。所以指挥真正的工作其实是在台下，而不在台上，他要做的，就是在排练中，把音符表现出来，在台上，只是他的成果展现。外行常常看热闹，有些年轻的指挥在台上很卖力，舞得跟劈柴一样，大家觉得，还挺有激情的嘛。
说《黄河大合唱》：它鼓舞着中华民族的自尊心
记者：都说您指挥了过千场的《黄河大合唱》，战争年代的演出跟现在不一样吧？
严良堃：过千场是个估计数，不过算下来也差不多。我们那会儿在重庆乡下演出，主要是用歌韵鼓励群众抗日，不像现在规模大，有时候30、40人，最多50、60人，经常是在野外随便搭个台，或者选择一个有土坡的地方，就可以唱了。伴奏也很简单，身边有什么乐器就拿来用，只要把情绪唱出来就行了，只要能表现出战斗不息的精神就可以得到群众的认可。
记者：您怎么看《黄河大合唱》在战争年代与和平年代不同的魅力？
严良堃：抗战时期，《黄河大合唱》是鼓舞人民战斗的号角，而和平年代，它则是鼓舞中华民族自尊心，团结海内外华人的一个强大凝聚力。
有一次，我们在马来西亚演出《黄河大合唱》，演完之后下起了瓢泼大雨，大家都走不了。台下的观众就跟演员互相拉歌，一位诗人即兴写了一首诗，我就记得两句：“《黄河大合唱》唱出了人们的心声，我们的血管是黄河的支流”。还有一次在旧金山演出，演出结束后华侨们说听了《黄河大合唱》，回去就睡不着了，唱得让人腰杆直啊。
70年了，《黄河大合唱》依然久唱不衰，民族情感起了很大作用，国外华人，尤其是在北美，每年的9月18日都要纪念“九·一八”，要唱《黄河大合唱》。这次广东合唱协会、华师大和艺铭文化一起在广州做这个活动，很有意义。
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