谭盾摇滚、嘻哈、京剧皆入琴声来
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| 谭盾是世界闻名的作曲家，也是受到世界顶级的乐团青睐的指挥家。董昊/ 图 |
2010亚洲音乐节世界级音乐家聚广州系列报道6
11月5日至17日，2010广东亚洲音乐节将在星海音乐厅举行，谭盾是其中唯一一位以指挥家身份亮相的作曲家，11月7日晚，他将携手著名小提琴家林昭亮和中国爱乐乐团上演自己的新作——小提琴协奏曲《爱情三次方》以及网络交响曲《英雄》。前日，在接受本报记者的独家专访时，曾参加过多个国际音乐节的谭盾表示，自己对这次亚洲音乐节的激动不下于多年前获得奥斯卡奖，因为它不仅“让东西方的界限被打破，让古典音乐和世界音乐的界限被跨越”，而且将“让世界听到亚洲的声音”。
本报记者 苏蕾
时间：11月7日
地点：星海音乐厅
曲目：
《波罗维茨舞曲》
《爱情三次方》
《罗密欧与朱丽叶》(选段)
网络交响曲《英雄》
指挥：谭盾
小提琴独奏：林昭亮
演奏：中国爱乐乐团
最独特的“爱之声”
小提琴里听到京剧，那里写我的暗恋
广州日报：你近两年频繁带新作到广州，这一次是小提琴协奏曲《爱情三次方》。之前的几首作品，如水乐、纸乐都让人感觉耳目一新，这首乐曲也会吗？
谭盾：《爱情三次方》是要和大家分享亚洲的爱情观、中国人独特的情感经验。我认为艺术创作就是在于发现独特的角度，而不论音响角度还是创意角度，《爱情三次方》都是以往小提琴协奏曲中没有的。
比如第一乐章，讲的是年轻人的爱情，摇滚、嘻哈等元素都是小提琴协奏曲中没有出现过的，同时摇滚又是用无调性的音乐来展示，这也是以往从没有过的。又如第三乐章，老年人的爱情，我用了京剧曲调，同样是以非常抒情的、无调性的音乐来展示。无调性和欧洲的表现主义反对民间、民歌、旋律、调性，而我认为这些恰恰是21世纪所需要传承的，尤其在中国。于是，我在用无调性和抽象的音乐语言的同时，也用强烈的民间的、戏曲的、节奏的、原生态的东西，以“否定之否定”来形成新的风格的探索，使欧洲文化在亚洲文化的基础上得以衍生和再生。
广州日报：《爱情三次方》有你自己对爱情的看法和故事吗？
谭盾：有写进我自己的感受，比如第一乐章，虽然关照更多的是当代年轻人，但你能听到京剧的影子，那是因为我十几岁的时候在京剧团工作，暗恋过杨春霞。
广州日报：选择小提琴协奏曲来创作《爱情三次方》，和你最初学的是小提琴有关吗？
谭盾：因为小提琴一直是浪漫情爱的象征，它的声音就是“爱之声”。不论哪个时代，贝多芬或柴可夫斯基，音乐都逃脱不了对感情的描写。当然，这首作品的第一、三乐章是比较难拉的，前者风格跨越两个世纪，后者对比的含量很大，有许多形而上学的表现。而第二乐章相对容易，因为是比较浪漫抒情的音乐，和大家之前在我电影音乐里听到的类似，我相信老百姓会更喜爱这个乐章。
广州日报：您最近几年邀约不断，但作为一个天马行空的作曲家，您会不会不太喜欢“命题作文”？
谭盾：我从不接受命题作文，我几乎每月都要推掉一部。不同的是，西方邀约的是作曲家心灵深处的声音，而中国则是为活动创作的多，即便对电影音乐，我也非常挑剔，只接受自己有感觉的。
最浪漫的事
打“飞的”请心仪女孩吃午饭
广州日报：《爱情三次方》是您为小提琴家林昭亮写的，他的演绎如何？
谭盾：非常满意，林昭亮是一位成熟的绅士，他非常浪漫、深情。这首作品的创作是为纽约林肯中心装修两年后重新开启的新乐季，他们希望有一首新的小提琴协奏曲，于是茱丽亚音乐学院找到我们俩，说希望能把更多亚洲人吸引到茱丽亚和林肯中心，而我觉得以情感为主题很有意思。纽约首演之后，很多人发表评论，认为是“非常后现代的作品”，但我觉得这是一首非常谭盾的作品。谭盾永远在变，因为社会在变，而作曲家的心灵是社会的一面镜子。
广州日报：林昭亮浪漫，您自己呢？您做过最浪漫的事是什么？
谭盾：我太浪漫了，我讲一件我做过最浪漫的事，肯定会吓你一跳。我年轻的时候爱上一个女孩，当时我在纽约读书，而她在上海。于是，我从纽约坐飞机到上海请她吃了一餐午饭，然后又飞回去。这遥远而漫长的午饭，从酝酿到完成一共经历了48小时，它影响了我一辈子，是我为爱做过最疯狂的事，也影响了我对爱情的价值观。
最崇拜的人
马勒和伯恩斯坦指挥作曲两不误
广州日报：作为作曲家，您站在指挥台上与单纯的指挥家有什么不同？
谭盾：其实，都没有什么不同。我的偶像是马勒和伯恩斯坦，他们都是20世纪最伟大的指挥家兼作曲家，也都是纽约爱乐乐团的音乐总监。我在纽约也住了差不多20年，一直希望成为他们那样既可作曲又可指挥的音乐家。事实上，在两三百年前，是没有指挥这一职业的，都是作曲家自己指挥作品，或者说，指挥家也写音乐。有时，我也很难区分自己到底是指挥家还是作曲家，或者说自己更喜欢哪一个，因为我作曲的时候永远想着指挥，指挥的时候也永远在作曲，两者根本分不开。
当然指挥和作曲的技巧性有不同，指挥家的结构性、展示性和表演性更多，而作曲家的心理性、哲理性和梦幻成分更多。在我看来，指挥是最好的锻炼身体的方式。同时，作为亚洲指挥，我很幸运。我第一次指挥的是波士顿交响乐团，第二次是洛杉矶爱乐，第三次是费城交响乐团，第四次，就已经是柏林爱乐了。
广州日报：您有没有问过这些全世界顶级的乐团为什么青睐您？
谭盾：对，我有问过，他们说最想知道作曲家心灵深处的文化起源在哪，而我有得天独厚的背景。中国文化造就了我，我永远携带着一把中国文化的钥匙，它可以打开全世界交响乐团的大门。而作曲指挥不分家真的更容易打破文化界限。
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