北京国际音乐节纪念卡拉斯 歌剧女神悲剧爱神

　　正在京举行的北京国际音乐节上，组委会特设了纪念传奇希腊裔美籍女高音“歌剧女神”玛丽亚·卡拉斯的专场演出。这是惟一一场纪念专场。

　　卡拉斯，今年9月16日逝世30周年。迄今，她的国际歌剧地位无人能替。

　　她 在战火中成为歌剧女神

　　1941年，在二战最黑暗的岁月里，一群意大利军人冲进一家希腊人的房间，准备开始屠杀和抢掠。这时，一个18岁的少女走了出来，她不慌不忙，更不害怕，径直走到钢琴前坐下，轻声唱起了后来无数次征服听众的歌剧《托斯卡》，那仿佛具有魔力的声音，竟让在场的意大利人放下武器，沉默着听完了整支唱段，尔后，静静离开。

　　在那时，这帮

　　玛丽亚·卡拉斯，出生于纽约的希腊女高音，就这样在

　　无可否认，上世纪的50到60年代，玛丽亚·卡拉斯的声音是全世界各大歌剧院最风靡的旋律。当代歌剧的三大圣殿：米兰斯卡拉歌剧院、英国皇家歌剧院以及纽约大都会歌剧院，全都虔诚地拜倒在她裙下。人们说，上帝用小指碰过普契尼之后，一直在寻找的下一个目标，就是玛丽亚：从轻巧的花腔女高音到浑厚的戏剧女高音，她驾轻就熟；从最动人的演唱到最激情的表演，她无不擅长。

　　一生之中，玛丽亚演绎过上百出歌剧，音域跨越三个八度。她的音质柔美、抒情，加上她克娄巴特拉式的眼睛、富于雕塑感的面部曲线和黑丝绒般的头发，卡拉斯一度令全世界疯狂。一位资深乐评家说：“她的演唱技巧并不完美，但与同时代的人相比，她对意大利古典风格具有最深厚的洞察和最具乐感的直觉，同时还有出类拔萃的戏剧张力。她在舞台上的一举一动都能激发兴奋。在如此的天分面前，技巧上的缺陷便显得微不足道了。”

　　 她 在爱情中沉沦自杀

　　玛丽亚·卡拉斯最令人称道的舞台角色便是悲剧中的女主角，而她自己的爱情，似乎也从一开始就定下了悲剧的调子，她将舞台上生活与现实中的生活，悲剧性地纠缠在一起。

　　26岁那年，她嫁给了年长30岁的梅内吉尼，这是她一生中惟一的一次正式婚姻。对于她来说，这场婚姻只是女高音歌唱家与经纪人的组合，虽然作为歌唱家的卡拉斯光芒四射，但她内心深处却从未感受到一个女人所需要的爱情，直到著名的希腊船王奥纳西斯闯入她的生活。这位亿万富豪用一掷千金的追求迅速赢得了玛丽亚的芳心，将她从丈夫手中抢来，接到了自己的豪华游艇“克丽斯蒂娜”号上。

　　对于卡拉斯来说，那是她一生中最幸福的时刻，甚至不惜为他放弃了歌剧事业；而对于奥纳西斯来说，那只是他征服女人的又一次胜利———他仍有妻子，并且没有考虑过离婚。“像卡拉斯这样一位有名望的女人爱上了我，怎能不使我感到荣幸呢？”他无意中对记者说出的这句话便是最坦率的证明。

　　于是，在他们一起生活了9年之后，当他需要新的“名女人”时，奥纳西斯又看中了美国总统肯尼迪的遗孀杰奎琳·肯尼迪。玛丽亚一下子掉进绝望的深渊，精神几乎崩溃，只有安眠药和镇静剂才能使她平静下来，曾经美妙的嗓子再也无法发声。1977年9月16日，卡拉斯在巴黎乔治·芒代尔大街36号的寓所里自杀，享年54岁，在她最后的日子里，这位走下神坛的女人孤独而悲哀。“卡拉斯离开了，恐怕不再会有传奇了”，哈罗德·勋伯格这样说，“艺术的女祭司，已经向缪斯奉上了生命。”(实习记者 乔雪阳 整理)

　　附：卡拉斯五款伟大录音

　　1.普契尼《托斯卡》米兰斯卡拉歌剧院管弦乐团，萨巴塔指挥

　　乐评：音乐和戏剧情节水乳交融，引人入胜，卡拉斯的表演至今还无人能出其右。

　　2.威尔第《游吟诗人》米兰斯卡拉歌剧院管弦乐团，卡拉杨指挥

　　乐评：著名指挥家卡拉杨，早年狂热地喜欢威尔第。在这张唱片中，卡拉斯的情感和卡拉杨的指挥配合得天衣无缝。

　　3.威尔第《麦克白》斯卡拉歌剧院管弦乐团，萨巴塔指挥

　　乐评：在这部剧中，卡拉斯栩栩如生地扮演了“女巫”的形象，成功到一度令在场观众感到恐慌的地步。

　　4.威尔第《茶花女》里斯本圣卡洛斯管弦乐团，基欧内指挥

　　乐评：从卡拉斯的角度来说，这张唱片和朱里尼指挥下录制的《茶花女》水平相当，只是这张唱片中的男主角是阿尔弗雷德·克劳斯，值得优先考虑。

　　5.贝利尼《诺玛》

　　乐评：这部唱片有两个版本，1954年的版本中卡拉斯的声音更加清澈优美，而1960年的版本则在戏剧性上更胜一筹。