本报记者李红艳 女子器乐组合“音乐猫”日前推出最新专辑《音乐猫》。这张专辑的特别之处在于使用了从日本引进的HQCD技术制作，音乐品质与普通CD相比更加细腻和精致，不过价格也略为昂贵。普通CD一般售价为30元左右，而这张专辑是58元。“我们主要针对那些对视听内容及效果有要求的人群。只要符合诉求，他们就不会嫌价格贵。”“音乐猫”制作人叶敏说。一如《音乐猫》，现在有越来越多的流行发烧碟正在发烧友中流行。

　　10张专辑卖了1亿元

　　通俗讲，发烧碟是指词曲、演唱、编曲、录音都达到较高水平的唱片制品，且能在乐迷中引起欣赏共鸣。

　　流行发烧碟最早出现于七八年前的广东乐坛。由于那时广东流行乐坛持续不景气，一部分音乐人和唱片公司开始参考国外的一些做法，尝试投身制作发烧碟。首先是雨林的“八只眼”、“青燕子”系列发烧唱片凭借老歌新唱、真乐器演奏、录音讲究等优势，在市场上悄然走红。紧接着，柏菲推出的《璇曲蔓地》、李烁系列等也在发烧友中迅速赢得口碑。这些唱片销量都有几十万张，创下了当时唱片市场的奇迹。

　　这两年，流行乐坛环境日益恶劣，身处全球唱片销量下降困境中的国内唱片公司，重又将目光回望至流行发烧碟。“大家平日里关注和宣传的专辑，和市面上真正畅销、流行的专辑，根本就是两回事！”艺能星文唱片公司总经理刘思齐的话一针见血。他所签约的歌手雨天，两年来发行10张发烧碟，累计销量200万张。另一位哈尼族女歌手米线，发行4张专辑，累计销量100万张。如果按照一张发烧碟售价50元进行计算，米线卖了5000万元，而雨天竟然卖了1亿元！

　　对抗低龄化流行歌曲

　　一如“音乐猫”的制作人叶敏所说，发烧碟的消费群体，看中的是唱片本身的内容和技术品质。这里的内容，没有原创与翻唱的优劣之分。雨天和米线基本都是翻唱。雨天主要翻唱一些拥有一定传唱度的流行金曲，如《爱上一个不回家的人》、《死了都要爱》、《我是不是该安静地走开》、《爱死了昨天》；米线主要是翻唱藏族和蒙古族民歌。这些歌曲都经过了重新编曲、配器，给听者带来一种既熟悉又陌生的感觉。

　　雨天和米线为什么有市场？在刘思齐看来，由于眼下流行歌曲受众相对低龄化，很多30岁以上的人总感觉没什么歌听，于是转而寻求曾经的流行金曲或者比较耐听的民族音乐。与此同时，这个群体在收听习惯上又不依赖于网络下载，CD唱片依然是他们的首选。

　　抵御免费下载和盗版

　　发烧碟的畅销在于它的抗打击——一是规避了互联网免费音乐下载的致命打击，二是就市场渠道而言基本上不受盗版冲击。一位业内人士分析说，发烧碟都是高端技术产品，且售价较高，如果盗版，成本也会很高。再者，发烧碟的消费群追求音乐品质且具有相当的消费能力，一般不会购买盗版。

　　正是由于发烧音乐的利润高和抗盗版性，吸引了越来越多的唱片公司投身其中。不过，萝卜快了不洗泥，粗制滥造之作也逐渐多起来，导致目前发烧碟的品质良莠不齐。据透露，目前市面上有相当一部分发烧碟的配乐都是电子合成，而非用真正的乐器来做。此外，大批收录口水歌、翻唱曲的碟配以雅皮式包装文案匆忙上市，与发烧音响和音乐表现力毫无关系。“那都是些伪发烧碟，成本很低，大概只有几万元钱。”太合麦田音乐公司总经理宋柯说。另一位做发烧碟的唱片公司音乐总监则认为：“如此唯利是图，导致的恶果是使许多刚入行的发烧友对发烧音乐失去兴趣，我们也更难进一步拓展市场。”

　　不做宣传靠口口相传

　　目前做发烧碟的多是唱片发行公司，他们不掌控内容渠道，也因此推出来的发烧碟以翻唱老歌的人声碟居多。刘思齐并不否认他们这是在炒冷饭，但其实也是目前流行乐坛原创乏力、内容产业苍白的一个注脚。“这是一种历史的回潮，当初王菲、那英刚出道那会儿，就主要是‘扒带子’翻唱港台流行音乐。当时的内地流行乐坛就处于原创力不足的状态。”

　　不过，更多音乐人更愿意从积极的层面来审视这一现象。他们认为，在目前的流行音乐环境下，唱片公司一贯以来的推原创、推新人的手段已经失效。这逼迫着他们审视市场需求，真正到市场上去寻找赚钱的基点。留心观察会发现，发烧碟上市，唱片公司基本不做什么宣传，而主要靠发烧友之间的口口相传，亦即口碑传播。刘思齐说：“唱片公司不需要花钱去买榜，歌手也不需要频繁参加各种宣传活动，而是踏踏实实在棚里唱歌、录音。”

　　回归做音乐而非造星

　　随着发烧碟市场的成熟，唱片公司会在翻唱专辑中偷偷“塞”入一两首精挑细选的原创歌曲。比如，雨天自己创作的那首《爱断了一双翅膀》，就已具有一定传唱度。而他也逐渐从“地下”转向了“地上”——一场商演的出场费最高达到了10万元，这相当于一位有名气主流歌手的身价。

　　“唱片公司真正回归到做音乐、推歌手上，而不是依靠各种手段、噱头来造星。”刘思齐说，“现在说不好将来这些歌手中有没有可能出现未来的天王天后，但有一点是肯定的，那就是随着发烧友队伍的不断壮大以及原创歌曲在发烧专辑中比重的逐步提高，总会推出一些拥有相当群众基础的好歌、红歌。”

　　宋柯也不否认发烧碟给新歌手提供了平台和途径。不过他同时认为，发烧碟只是一种长销产品，而非流行乐坛的主流产品。一名歌手藉此出人头地的可能性有多大还不好说。“台后的翻唱能力强，并不代表他在台前的表现力。仅有声音口碑，没有台缘，很难成为真正的明星歌手。”