我并不怎么熟悉上海，去过很多次，大都有公务缠身，总也没能好好领略一下这个浪漫之城。在我听到水晶蝶的音乐之前，我对上海乐队文化的认识仅仅局限于当年的“铁玉兰”以及几支连单曲都没发表过就解散的乐队，这些散碎的印象在我第一次听到水晶蝶的Demo的时候一股脑地涌上来，让我突然意识到，上海这个最早出现乐队编制的城市、这个最早有国际唱片公司入驻的城市，在北京乐队文化蓬勃发展的年代里同样孕育着一批又一批的摇滚力量。
水晶蝶是上海第二代乐队文化唯一的幸存者，与他们同时期组建的乐队大都解体，当他们2000年与Newbees签约的时候，上海第三代乐队势力也进入了蜕变时期。水晶蝶一直是上海独立音乐的骄傲，也是我个人在Newbees的艺人阵容之中最喜欢的一支乐队。我无法忘怀当我第一次听到他们的作品时的激动心情，连夜拨通电话跟吉他手文伟聊了很久，一年之后我签下这支乐队的时候，他们的音乐已经越发成熟且路线清晰。Newbees旗下的艺人们与员工也都很快成了水晶蝶的歌迷，文伟所开创的Stream Delay吉他风尚，也深深影响着上海乃至北京的一些新晋团体。
水晶蝶的唱片在2001年启动，他们在北京住了一年，集中排练修改作品并制作录音前的最终编曲Demo，这期间他们又邀请到原“缠”乐队的琦琦加入担任现场贝司手。2002年冬天，我们正式进棚开始录音，那个过程其实还算顺利，毕竟水晶蝶是一支有着丰富舞台演出经验的乐队。2003年初，录音工作告一段落。春节期间乐队回上海休整，Newbees在同时期也启动了另外两张唱片的制作。水晶蝶的唱片原计划是在2003年暑期推出，没想到突如其来的非典疫情让所有的计划搁浅。水晶蝶再次回到上海休假，谁成想这一等就又是一年。
2003年秋季Newbees恢复运转，而扑面而来的Hip-Hop风潮让我们决定将水晶蝶的唱片延期。2004年在Newbees成功推出了“功夫”之后，水晶蝶的唱片才再度进入日程。这期间，我们也为水晶蝶的两首作品录制了英文版本。到水晶蝶与Newbees签约四周年的纪念日当天，他们的唱片才正式杀青。不知道这一切是不是天意。
水晶蝶在蛰伏的日子里，主唱李乓在上海开了一家小店，制作出售装饰画和海报；文伟与鼓手陈松各自有了稳定的工作；年轻的琦琦仍旧活跃于几支乐队担任贝司手。生活状态的改变，可能会令他们开始用新的思维方式理解音乐，而在唱片中也正是记录并结束了所有过去的日子。
上海独立音乐圈在这两年也有很多变化：ARK音乐酒吧成为上海最好的乐队演出场所、独立厂牌“泛音”的出现也标志着上海乐队文化新的开始、“甜蜜的孩子”、“冷酷仙境”、“蓝亭”等本地乐队也相继在不同公司推出了专辑。而水晶蝶的这张唱片却真是让大家久等了，鼓手陈松的朋友玩笑地说：“我的孩子都生好了，你们的专辑怎么还没出啊？”
想一想做唱片真的跟生个孩子差不多，只是这个过程会比生个孩子还需要更多人的努力与辛勤工作。这一次，我们生了两胎：在这四年水晶蝶正式录制了十几首歌，我们挑选了八首放进《神秘旅行》，其他作品将收录在同期推出的另一张专辑《梦幻森林》之中。我相信，你不会对那漫长的等待感到失望。在过去水晶蝶属于上海、属于Newbees，但从你拿到这张唱片的这一刻，水晶蝶便已经属于每一个听到他们音乐的朋友。
