西伯利亚将上演歌剧 为肖斯塔科维奇讨公道

　　据有关媒体25日报道，在遥远的西伯利亚，一名年轻的指挥家为自己决心完成一项重要使命：为一名世界级的，被尊为圣人的俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇讨回公道。

　　他的媒介就是这名作曲家1934年谱写的歌剧《姆岑斯克县的麦克白夫人》，起先，作为一部情感剧，歌剧获得了很大的成功，轰动国内外，但是，后来，它让肖斯塔科维奇从此走上了衰败的道路，他也由此被贴上了苏联的辩护者的标签。15年前托德·克伦兹离开自己的祖国希腊，现在，他在西伯利亚已经工作3年，他说：“我们是新一代肖斯塔科维奇的诠释者，我们没有把他视为苏联作曲家。”这一提议随着今年肖斯塔科维奇的百年诞辰之年接近尾声而出现的，今年，肖斯塔科维奇的百年诞辰再次刮起这名夹在中产阶级倾向和服从政令之讽间的作曲家的争论之风。克伦兹表示：“我们想抛弃他的廉价的苏联咖啡馆音乐，前几代音乐人一直沿用这种音乐。”

　　欢迎来到新西伯利亚，这是一个偏远的工业中心，一个著名的知识分子中心，一个歌剧和芭蕾舞获奖中心，这周，这里将上演一部为肖斯塔科维奇正名的新作。在1930年斯大林下令建成的歌剧院的办公室里，克伦兹谈起了这件事，也正是当年，肖斯塔科维奇开始了自己的歌剧《姆岑斯克县的麦克白夫人》的工作，歌剧的部分背景就设置在西伯利亚。克伦兹抱怨西方唱片公司仍然将肖斯塔科维奇的作品戏谑称为共产主义的红旗。

　　34岁的克伦兹说：“我们看到的是肖斯塔科维奇政治以外的东西，我们想让他走出政治，我们不想把他和斯大林联系在一起，而是和约翰·塞巴斯蒂安，以及约翰内斯·勃拉姆斯联系在一起。看到他被迫沦为斯大林主义信徒的形象，我们感到实在难过。”1942年《时代》杂志的封面上将肖斯塔科维奇嘲笑为苏联的一名傀儡，但是，对于克伦兹来说，肖斯塔科维奇是一名通过音乐表达自己的“人类悲剧”的受害者。肖斯塔科维奇的麻烦开始于1936年，当时正是斯大林大清算的开始，在这名苏联独裁者看过歌剧《姆岑斯克县的麦克白夫人》之后，在政府发行的《真理报》上，这部昔日成功之作转眼就成了“毫无价值的资产阶级形式主义之作。”

　　肖斯塔科维奇所作的现代化，无调变奏音乐被谴责为“难以理解”和“没有规律的混乱”，这部讲述一个最终导致自杀和谋杀的爱情故事的歌剧被禁止了，被批评过度现实主义，而且描绘性爱的淫秽场面让人不能接受。虽然，1937年，肖斯塔科维用更传统更保守的第5部交响乐赢回了优雅。但是，他的一生也成了一个矛盾体，谴责一轮接一轮，他的作品被禁止或者他被迫制作政府允许的音乐作品，有些还是服务于斯大林和列宁的作品。据说，在苏联他成了最受暗中监视的作曲家，直到去世的时候，他的家里都被安装着隐密的麦克风。但是，肖斯塔科维奇的名气越来越响，无论国内外。克伦兹说：“苏联对肖斯塔科维有自己的意图，西方对于肖斯塔科维也有自己的需要，说句悲哀的话，那就是赚钱。”百年之际再次触发对肖斯塔科维的争论，无论是小说，还是音乐会中。克伦兹对此感到不悦，他把肖斯塔科维比做19世纪伟大的俄国作家果戈尔和陀思妥耶夫斯基，他们都是研究现实主义和人类心理学的前辈。

　　他用一口流利的俄罗斯语说：“闲言碎语不利于人们倾听他的那种惊世骇俗的音乐，不利于看到世界受难者的人间悲剧。我认为，这首歌剧是20世纪最好的音乐，它讲述了一个令人厌恶的，丑陋的故事，给人一种黑暗剧场的印象。”

　　为什么这样一项全球的任务远离俄罗斯首都呢？克伦兹说：“在大城市里，这种歌颂爱情的音乐已经消亡，但是，在西伯利亚，真正艺术存活的空间很大。”克伦兹表示，除了西伯利亚，他不打算在别的地方上演这部歌剧。战争期间，凭借西伯利亚大铁路新西伯利亚发展起来了，为了避免毁灭，苏联政体撤走了这里的艺术收集、演艺公司和芭蕾舞剧团，20世纪50年代，在阿卡杰姆格罗多克城附近，一支新型知识阶层出现了，苏联政府决定在这里创造一个学院中心，至今，阿卡杰姆格罗多克仍是科学家、数学家等的天堂。克伦兹将这个地区称之为他崇拜的“一种现象，”因为，这里没有俄罗斯首都的工作——莫斯科只认得钱。

　　但是，他承认，也难免存在一些问题，这名艺术家每月的收入只有200美元，或者是5000卢比，他遗憾地说：“这让人感到羞辱，因为，在新西伯利亚，工资的最低限度是12000卢比。芭蕾舞团Bolshoi比我们差10倍，赚得钱是我们的10倍。”Bolshoi在肖斯塔科维的百年之际演出了他的几部芭蕾舞曲。克伦兹的两名波兰同事也是这部歌剧的坚守者，一名是设计师鲍尔·多希基，他创作了歌剧的现代工业舞台背景，另一位是导演亨利克·巴拉诺斯基。多希基说：“在波兰的时候，我们就理解所有的一切。”他指的是作曲家保守政治之苦，他继续说：“肖斯塔科维奇在谈论生活，虽然生活存满悲剧。他的音乐能够帮助人们，它是21世纪的音乐。”(杨孝文)