评论：左小祖咒《庙会之旅II》在微博时代
庙会之旅II 封面
文/爱地人
《庙会之旅II》已经是迄今为止第三张以这个名字为主题的唱片。1999年，《庙会之旅》专辑首度问世，封面的左上角打的是“No”乐队的Logo，这也是No乐队继《走失的主人》之后的第二张专辑，出于对有关部门关怀和保护的回应，左小祖咒(微博)也在专辑由母带压制成品的过程中，利用非常专业的技术，屏蔽了许多猛料，并为许多细节打上了马赛克。但心中无码却被逼为有码的结局，却始终让左小祖咒耿耿于怀，于是在2001年以个人名义发行首张专辑《左小祖咒在地安门》之后，想到了再将这张唱片从有码变成无码，并在2003年左右这段时间，重新召集乐手，几乎重录了一遍专辑，《庙会之旅》的真实历史，也终于重见天日，而2004年版的这张《庙会之旅》，也在封面上打上了左小祖咒个人的名字。再版的《庙会之旅》，比起首版的《庙会之旅》，果然生猛了许多，就连《皮条客》里的低音，也很有发烧的效果。当然，听左小祖咒只是用到低音炮，不仅对左小祖咒还是对低音炮，显然都是一种浪费。而再版的《庙会之旅》最大的变化，就是可以让你在有些细节上，不用因为有马赛克而抓耳挠腮，专辑内页附赠的仕女图，更能给音乐起到开胃的效果。当然，这个不能说太细。
《庙会之旅II》是左小祖咒继再版的《庙会之旅》之后，时隔七年推出的新专辑。这七年来，左小祖咒发生了很多变化，比如他已经习惯性的将自己唱片的价格标为150元一张，(《你知道东方在哪一边》甚至还达到了500元)；比如因为他唱得一贯的难听，因此找到了许多给电影配乐的机会；比如他还写出了像《我不能悲伤的坐在你身旁》这样绝对抒情的作品；还比如他开始结交起各种文化界的名流，形象越来越健康，穿着越来越绅士。与此同时，我们的庙会也在发生着翻天覆地的变化，我们的庙会早已经冲出亚洲、走向世界，这一切有史上最成功的奥运庙会可以作证。
而从《庙会之旅》到《庙会之旅II》，在这个漫长的时间跨度中，却始终有一个“苦鬼”照着左小祖咒去战斗。从《苦鬼》到《苦鬼2011》，我们生活的形式，就像两个版本的编曲一样，变得越来越细腻，越来越精致，甚至带点小华丽。而我们生活的内容，则就像作品的内容一样“老调重弹”。而在时间的映衬下，如果说初听《苦鬼》时还处于懵懂岁月的年轻人，还会觉得这是一首魔幻现实主义作品的话，那么《苦鬼2011》就完全是一首没有魔幻只有现实的作品了。而现实，也正是《庙会之旅II》的主题基调，它讲述的就是老百姓身边的那些真事儿。
一直以来，左小祖咒都是一个紧贴底层民生的音乐人。但一者他的修辞手法太隐晦曲折，二者音乐形式上讲究南腔北调，所以这两者的趣味，也使得他的作品来源于底层，却并不能被底层接受，最终只能被艺术圈享受。而不能像美国如Bob Dylan和Bruce Springsteen这些歌手一样，能够在阶级立场和音乐审美方面，始终保持着同声同气。
不过，工作还是需要艺术家去做，如果底层劳工在欠薪的时候只能唱《香水有毒》慰藉心灵，在上访的路途遥遥中，只能选择《月亮之上》作为公路音乐，那么，我们的流行音乐就真得没有现实主义了，而没有现实主义的流行音乐，那就真是浪漫得叫人伤感了。
这一次，左小祖咒则依然很现实，很多细节甚至很直接，与那些依然在唱着理想、贫穷、富有、平等、和平这些六、七十年代摇滚经典词汇汇编的摇滚歌手相比，左小祖咒更多的是把摇滚当日子来过，还原的全是当代大事，所以《庙会之旅II》如果取名《大事II》，也是可以的。
与专辑的内容相比，和陈升的合作这样很符合现代唱片工业推广的看点，至少在形式上是可以忽略不计的。由陈升创作的《爱情的枪》，本质上就是一首典型陈升式的作品，是这位南人北向、现代身躯侠士心肠的音乐人所写的一首孤独求败式的爱情歌曲，源于爱情却高于爱情，左小祖咒的合作，在音乐上并不算太有火花，除了能让两岸两位不着调的歌手，终于能够齐聚一堂之外。不过，这首歌曲的音乐气质，倒确实和整张专辑的苍凉、悲怆背景惊人的统一。由陈升参与改编歌词的《最高处》，则是一首“爱与和平”式的励志歌曲，作为唱片的结尾，这首反左小祖咒历来风格的作品，也恰到好处用这样一种方式，作为一种期许式的收尾。终于暴露出了一惯阴暗、偶尔抒情的左小祖咒，也有着其光明的一面，如果说这张让人压抑的唱片，自始至终都在呈现现实、摧毁人心的话，那么《最高处》多少算是点“建设性”理想。
和之前几张高价唱片里的戏谑手法不同，《庙会之旅II》的左小祖咒，显然直接了许多。《咖啡时光》、《英雄的亲戚》、《钉子户》和《我的儿子叫钱云会》的主角和故事，大家都懂的。后者甚至用钱父在葬礼上为亡子的演唱作为采样，作为旁观者和引荐人的左小祖咒，则用了四两拨千斤的拼贴手法，还原出这种不似民谣胜似民谣的唱段，关键是其中那些艺术家永远无法创造出来的随性却悲恸的情绪。
而在音乐上，左小祖咒也不全然只是一直用自己过去的一套模板。和Cowboy Junkies合作的《在公园里行走》，也因为突破了左小祖咒的旧有合作班底，在音乐意识上显得更为开放。《你在夏天还没离开我》中与李广平(微博)之女李思琳的合作，既是左小祖咒近几年来专辑中必有女声的一种传统延续，也因为新声音的介入，在习惯中增加了新鲜感。再加上《英雄的亲戚》里与哈萨克拨弦乐器演奏家马木尔的合作等等，也让整张专辑在主题相对统一的情况下，于音乐上同样比较舒展而不僵硬。用来对这个千奇百怪的时代作多元化的应景解读，亦可。
《庙会之旅II》是一张真正属于这个时空这个时代的唱片，配合微博一起服用，效果更佳。
(责编： 山水)
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