王菲菲的《小河淌水2011》：月夜奏鸣曲
王菲菲《小河淌水2011》
王菲菲的《小河淌水2011》：月夜奏鸣曲
最近在重读中日两位作家的两本旧书，其中竟不约而同的提到了“月的魔力”。一是钱钟书的长篇《围城》，二是江户川乱步的短篇《目罗博士不可思议的犯罪》。风马牛不相及的两位作家和两部著作居然对“月的魔力”分别进行了方向恰相反的描写。
前者，书中主角方鸿渐正是在某年旧历四月十五的月夜与苏小姐踏月散步，于月光下偷看苏小姐的脸——光洁得像月光泼上去就会滑下来，眼睛里也闪活着月亮，嘴唇上月华洗不淡的红色变为滋润的深暗。他似被施了魔一般，吻向了本不倾心的苏小姐，而后惹来一身不必要的麻烦事。甚至可以说，这一吻就改变了他生命的轨迹。此时的月是华美的、浪漫的、迷人的，甚至是魅惑的，以至让方鸿渐错走了这一步。
而后者，由素有本格大师、日本推理文学鼻祖著称的江户川乱步早在1931年写就的变格短篇竟也是发生在月夜的一个故事。文中称月有“妖术”。目罗博士恰是借助月光，才得以完成自己“完美”的杀人计划。这里的月是妖艳的、凄惨的，甚至是有些恐怖的，以至令在月光下看这故事的人仿佛都有些迷茫了，难以分辨此情此景真实与否——读书的行为是否为“月光妖术”制造的诡奇幻影。
这两本书你可能都读过，你或许还读过更多有关月的描述。但是，你会发现，那些都是书中的月，别人的月。你也许会忽然觉醒，拨云见日般的感到——你对月的认识仿佛有些模糊，你不曾真正了解过月，不曾近距离感受过月。你对月的记忆究竟是什么样子？
The Moon Far Away……
是啊，月是遥远的，月是不可触碰的。我们每每想起月，只能远远的观望，可望而不可即；至多在波光粼粼的水面上捧起它，聊以自慰。
近日，艺人王菲菲推出了一张限量版的公益唱片，其中收录了那首大火于电台的《小河淌水2011》，看看是否可以借此找寻些有关月的线索。表面上看，这是一首与月无关的作品，但实则却与月有着无法割舍的联系——它的英文名叫The Moon Far Away。
我想，已经不难理解了吧，这又是一则发生在月光下的故事。借由钢琴和吉他的铺陈，故事在优美旋律的衬托下拉开序幕。随着音韵的发展，王菲菲歌声的传出，此情此景依稀浮现——阿妹在月光尽撒的夜晚想起童年，想起儿时的伙伴阿哥，然而，这一切只得在头脑中拂过，不论阿哥“消失在人海”，还是在“月亮里徘徊”——都将被这浮光幻影的月光所替代，因为阿哥就像那遥远的月亮(The Moon Far Away)一样，已是可望而不可即，只得永远活在虚幻的记忆中了。
非常悲情的一首作品。让我不禁对月有了新的理解，唤醒了我对月的某些全新记忆。
月的魔力是无穷的，然而，月的魔力更是无情的，它似乎可以推动时间无休止的前进，却不愿让时光倒流，岁月逆转。月把过去变成只言片语、断片残影的回忆。在《小河淌水2011》的声音描绘中，画面虽已定格在时过境迁、时空挪移的今天，但昨日的月色却不曾改变，月光从不曾黯淡——这乃是“物是人非”的绝佳诠释。
此时的月是忧伤的、孤单的、怅惘的，甚至有些残酷的。以至于让听者容易听音生景，触景生情。
音乐往往要比书更容易刺激感官，尤其是耳朵——这一离头最近的器官。在《小河淌水2011》旋律的催化下，月的轮廓渐渐清晰了，月是一面镜子，一面可以照见未来和过去的镜子。借月可以思愁追忆，亦可畅想发梦。
音乐声还未消散，月仍在空中高挂，一切似乎都从未改变，顺畅自然。然而，心情却已是七零八落，忐忑跌宕——这究竟是月，还是《小河淌水2011》的魔力呢？
(责编： wwt)
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