王硕: 人人都有小辫子 花儿的梳到了21世纪

　　自从花儿乐队(blog)的这张《花天囍世》上市几天就因为多首作品涉嫌抄袭而被公司召回重新沟通版权、印刷内页的事件发生以来，我就一直为百代担心。虽说百代进入中国大陆这几年依靠花儿、许巍和胡彦斌(blog)赚了不少钱，并且在四大唱片的内地市场中成绩最为突出，但也经不住这么折腾啊。

　　没有接触过唱片业的人可能只是通过媒体的曝光渠道得知唱片公司喜欢瞒报销量，因而对于百代紧急召回20万张成品并且将要蒙受巨大损失的新闻不屑一顾，心想他们肯定又是在夸大损失数字，以此博得歌迷同情。然而但凡做过唱片的人都知道，这次百代没有在自己公司的新闻通稿中加入了类似“石油工人一生吼，地球抖三抖”的夸张手法。首先20万的唱片保底毋庸置疑，当初那个叫做“水木年华(blog)”的过气校园民谣组合还有过30万的保底呢，那么在青少年当中人见人爱的花儿乐队拥有20万的唱片保底也并不奇怪。其次是他们这次蒙受的几十万损失也只是个保守估计，纵然这次百代为了让修改成本降低到最小，只把专辑的内页重新印刷，但按照一张5毛钱的成本计算，也是个不小的数字。除此之外，百代还得为这些歌曲料理“后事”，与涉嫌抄袭歌曲的版权所有者沟通，购买版权，另外重新上市之后还要重新召开一个成本上万的新闻发布会，所以损失如果真的控制在几十万的话，那我只能每次经过大北窑的时候看着京汇大厦感叹一句，“嗯，运气不错”。

　　如今造成了数十万的损失，恐怕其中的错误全都要由他们自己承担。这帮孩子错就错在他们于一个妒火中烧的圈子里面不老老实实的按照潜规则体会出道与成名之间的苦难，而是过快地展露出自身的才华并且将其依托在中庸社会所不能容忍的嚣张当中；错就错在他们于一个没有朋克却只有朋克音乐的时代当中上演了77年英国伦敦朋克满不在乎的态度；错就错在他们于所有人都在拥抱时尚和经典的时候不识实务，把英汉词典上对于Punk第二种解释作为了理论依据；错就错在对旋律十分敏感的他们不应该去Rave Party的时候不专心跳舞泡妞，而是把注意力集中在DJ播放的音乐当中。

　　其实他们还有很多需要改正的地方，比如他们不应该走入绝对主流的销售和演绎市场，因为非主流的地下音乐即使创作出了和前人雷同的作品，也不会被别人用“抄袭”二字恶语相攻，而是会用“致敬”和“学习”来掩盖他们的失误，甚至将其合理化的拥护叫好；他们也不该通过读书时的日积月累把歌词写得头头是道得心应手，以此吸引日韩港台流俗歌曲爱好者，导致“初次相见亲如蜜”成为了“日久情深喜变忧”。甚至他们的四分之三成员不该来自普通工人家庭，否则那种环境下自然而然的“出名要趁早”情节也会被“老要张狂少要稳”的古训代替。

　　对事不对人。如果抛开负面新闻给我们造成的不良印象，只是纯粹的听听这张《花天囍世》，还是会发现其中蕴含着的简单快乐。最显而易见的就是风趣幽默说唱+相声返场小段的《胡说胡有理》，而用张扬的方式去发挥另一种幽默技巧的则是以舞曲成分为主的《我的果汁分你一半》和《香帅帅》，前者歌词中描绘的奸懒滑馋并没有让我们觉得可恨，反倒是因为他们活泼自如的演唱凸显了其中的可爱。后者描绘了一个帅哥的极端心理，虽然方式看似自我膨胀，但我们更多体会到的还是搞笑，不会有一点儿厌恶。因此当你沉浸在这种欢快的整体意识当中，即使听到继承了上世纪末期台湾经典流行元素的《留心》与《忘不了》时，也不会因为当中描绘的失恋和怀念感到黯然神伤，反倒是想依靠汇集了甜言蜜语《双人枕头》展开下一次恋爱。

　　不过这些优秀的作品依然无法掩盖他们的错误，今天的一切后果都是因为他们以上被提及的过失和许多未被提及但却并非微不足道的原因，是他们是他们还是他们，他们只应媒体面前想国足们错失第N个进球良机之后那样说一句“我的我的我的”，而不应用过多的创作过程去解释别人的疑惑，并让那些人以“不能勇于承认错误”为由抓着小辫子不放。

　　文/王硕