夏不安：王菀之《诗情画意》 画意犹存诗情何在

　　据说王菀之现在香港很红，新作《诗情画意》却不如以前。

　　开场的《诗情》本身还不算坏，但歌名取的实在牵强，翻开那般的歌页封面，却先听到这般的动静，实在不能让人说是舒服。

　　相较而言，《画意》就不是一般的好。钢琴和干净的声音勾勒出的俨然一幅灵动的古典画面，之后的弦乐渐渐蔓延开来，再之后是鼓、是吉他… …音乐语言渐次光怪陆离，故事也讲的明白又执着，整首歌象极了一部电影。个人认为副歌进的失真吉他稍嫌气质贫乏，何不让弦乐潮水般扑过来呢？

　　《幸福》不错，就流行歌曲的标准而言，王菀之的创作已可称“老道”。同样的评语亦同样适合《相爱不相爱》，唱片中两首歌挨着，一不留神，歌就换了。这从另一个角度来说，此类作品既无个性可言又担当不起主打。——“老道”的意义实在不大。哦，后面还有《满天星》，还有《我好爱你》… …天哪。这样的歌王菀之以往的唱片里有，但这次似乎分量加重了不少。——不痛不痒就是商业需求吗？

　　《恨也讲资格》高级很多，有气质。其实王菀之的音乐颇具古典之美，前作《手望》仍是其未能超越的代表。就这张新专辑而言，象《画意》和《恨也讲资格》这样的歌是应该加强和强调的。

　　其余的作品如《(巴黎没有)摩天轮》、《隔了钟的时间》和《与爱人飞》是或浪漫或轻快的小女子之歌。王菀之的表现平平。对于此类创作的王菀之，是仍需假以时日，还是并不适合？夏不安/文