信息时报：内地流行音乐的落后已是不争的事实

Roger Waters上海演出现场说明内地乐迷还是期望高质量的音乐演出

　　不用花太多脑筋，就能计算出欧美乐迷的生活水准与音乐现场消费支出的对比，以及与我国乐迷的对比。

　　但这样的现象不能怪罪西方的音乐巨星狮子大张口，也似乎不完全在于中国的演出公司太黑，欧西音乐巨星全球巡演很少设立中国内地站(中国香港台湾除外)，却形成了高质量的音乐表现和超高额的演出票价的鲜明对比。与其说欧美明星来中国是“心连心”式慰问老乡，不如说是整个演出市场没有与国际接轨。

　　与欧美流行音乐演出市场的差距以及对比说明，我们的流行音乐与国际接轨的代价，首先是高于国际标准的票价；与其再炒作我国的流行歌手，如何在美国开唱，成为国际巨星，不如来反思如此巨大却又显而易见的反差。我们的明星怎样走向世界，任重道远，而我们的流行音乐演出市场如何规范，流行音乐国际交流如何开展，却近在眼前。流行音乐有地域性，但我们的落后却是不争的事实。怎样让更多的欧美流行音乐明星来到中国，让国内乐迷更多更近距离接触高品质流行音乐，如何在不同层面提升我们的流行音乐以及演出质量，培养良好的音乐消费习惯，进而活跃已见疲软的国内流行音乐现状，实现整个音乐文化产业与国际接轨，迫在眉睫。

　　批文关卡

　　中间部门多易夭折

　　Robbie Williams和Jay-Z的上海演唱会，在2006即将到来的时候突然死亡，而2007年欧美摇滚巨星内地演出的洽谈也显得战战兢兢，一个首要的关卡就是能否拿到政府批文，其间有着繁琐的审批程序和中间环节，演出商、场地供应商、文化部门、公安部门、合作媒体……分吃

蛋糕的人太多，不规范的操作也为腐败行为提供了可能，进一步造成许多酝酿中的演出夭折，以及演出成本的居高不下。据称Roger Waters的出场费加制作成本在1000万人民币左右，报批，场租，安全费用等，以及各种名目的公关费。这些颇有“中国特色”的程序在相当程度上制约了演唱会的顺利举行。

　　限制关卡

　　敏感曲目一律删掉

　　因为一些固有观念和摇滚乐自身的一些原因，有关部门对西方流行音乐，甚至本国自生摇滚乐的现场演出存在着诸多制约，大型场合的集体性演出必须有有关部门的批文方可放行，所以诸如美国说唱天王Jay-Z这样胎死腹中的个案，也就在意料之中。而就在两个月前的Roger Waters演唱会，也因为当年Pink Floyd乐队在音乐创作中的政治倾向而让人忧心，去年滚石乐队的上海演出之所以通过，也是接受限制删除了几首敏感歌曲。这样的问题出现毕竟是都不希望看到的，有关部门担心演出现场的安全以及冲突也不无道理，而让乐队接受强行限制也是件不好受的事，再加上乐迷更希望听到自己耳熟能详的曲目，西方摇滚乐明星内地演出就是一场充满了坎坷的艰难跋涉。

　　中国摇滚教父崔健在一次采访时说到，文艺市场管理“表面上的理由是治安或者审批手续，实际上把治安管理这种技术层面的问题上升为原则层面，可能是花费很多的工作量把手续复杂化，为腐败提供可能。”

　　摇滚乐在西方作为流行音乐是主流分支，带给人的更多是感官上的震撼和当代艺术的洗礼，其现场感受是工业体制下流行音乐选秀明星不能比拟的，音乐的价值更多也会体现在这里。诸如Pink Floyd音乐中的时代精神和思想内涵，首先是音乐的，其次才是社会批判。中国摇滚乐的颠峰演出“1994香港红堪演唱会”，在当时给香港的震撼就是对内地音乐现状的重新认识；而中国摇滚乐在自身诸多限制中举办的演出，比如“新音乐的春天”、“雪山音乐节”、“草原音乐节”以及“贺兰山音乐节”，都是音乐本身在说话，并没有出现灾难性的突发事件，因此不妨放宽对欧美音乐明星审批的限制，也放宽对内地自生的摇滚乐和独立音乐的限制。不可否认摇滚乐中会有一些负面因素，但容易区分，更能控制。滚石乐队以及Eric Clapton、Roger Waters的现场表现已经说明，内地乐迷还是期望高质量的音乐演出，并且中国当然是全球最大的流行音乐市场。

　　就在本文作者写这篇稿子的时候，从演出方获悉，原定5月2日Pet Shop Boys上海演唱会因故取消。