评论：清凉的女声夏天的最爱 透心凉女声盘点

Mus

Keren Ann

Feist

cocorosie

　　一转眼，夏天又来到。我们又开始热得吃不下饭，只能大口喝水大口啃西瓜。还是不够解暑吗？那就再来点透心凉的、水分足的、不甜不腻的女声吧。

　　Keren Ann 《Keren Ann》

　　我从小就觉得，那些混血儿的DNA里一定有一些和我们正常人不太一样的片段，这让他们感觉上多少有些神秘，尤其是那些混血姑娘们，会因为这种神秘而显得与众不同的美丽。把这个理论放在Keren Ann身上，真是再正确不过了。一个拥有四国血统的混血儿——她的母亲是荷兰—爪哇人、父亲是俄罗斯—以色列人，在法国长大并接受音乐训练，歌词创作上大都用的又是英语，音乐中既有地道的法式浪漫，又有美国甜姐儿那种青春逼人的俏皮可爱。至于此姑娘长相的甜美程度，那自是不言而喻的。

　　Keren Ann到了发第五张个人专辑时才想起用自己的名字为其命名。在我印象里，Keren Ann一直是特别洛丽塔那种姑娘——这可能是因为她原来有一张叫《Nolita》的专辑，我从一开始就给记成是“Lolita”了。不过歪打正着，像Keren Ann这种这么多年来始终面容清纯、只专心于静静唱歌的女孩儿，确实有着像洛丽塔一样迷人的地方。可实际上，“洛丽塔”今年已经33岁了。

　　应该说，Keren Ann在这张专辑中，有意识的了结了一下自己以前那种出于刻意或无意装嫩的岁月。新专辑中的Keren Ann，本就十分迷人的沙哑声线被开发出了几分更具女人味的特质：柔软，庸懒，迷离，像水一样的沉静——不久的将来，Keren Ann兴许会变成Hope Sandoval(Mazzy Star主唱)那种让人冷到骨子里的极品女声。没有了从前那种小女孩儿似的无忧无虑和蹦蹦跳跳，音乐整体质感比从前的任何一张专辑都要冷、慢、素、静。专辑以一首颇为特别的“It Ain't No Crime”(第5首)作为分界点，拖沓有力的鼓点，刺耳的失真吉他，Keren Ann如同一个午夜醉酒的女伶般如歌如诉；前半部分中，既有“It’s All A Lie”这种静到让你清晰的听到她唇齿咬合之声的性感一刻，也有“Lay Your Head Down”简约中透着狡黠的编曲让你耳边一亮；后半部分，则有像“Where No Endings End”这种落寞到无以复加的简易圆舞曲，也有如同在夏日海边咸味兜风的“Between The Flatland And The Caspian Sea”。 我们的洛丽塔确实长大了。这不愧为Keren Ann迄今为止最为动人的一张作品，不惘她如此沉的住气，在此时才发了一张真正意义的“同名专辑”。

　　Mus 《La Vida》

　　前一阵很凑巧的在一个论坛看见了几年前我刚开始写乐评时写的一篇Mus，一不小心就把自己给看的心惊肉跳。那时写的根本就不算是什么乐评，顶多是一篇听后感——一个小姑娘在热得受不了的夏天，突然跟发现了宝贝似的听到了一个叫Mus的西班牙乐队，当时听的应该是他们02年的专辑《El Naval》。然后我就能有多矫情就有多矫情的抒了一篇扬扬洒洒的情，是人看了都会起鸡皮疙瘩那种。其实现在想想，也不能怪我那时太矫情，只能说Mus那张专辑太好听了，直到今天它都是我最喜欢的Slowcore/Sadcore唱片之一——这种风格的音乐生来不就是以让人犯矫情为己任的吗？何况那时侯的我除了矫情还会干什么呢？

　　之所以能有机会瞻仰那篇旧文(那篇文章我从来没有备份过)，是因为Mus今年终于出了新专辑，《La Vida》。我顿时有了恍如隔世的感觉，他们那种梦幻般忧郁到底的气质一下又历历在目，女主唱梦呓般不知所云的唱腔顿时又在耳边响起。而初听后，我略微有点失望。相比于02年的那张《El Naval》，今天Mus的忧郁范儿有点江河日下的意思。旋律走向轻快高调了不少，器乐方面加入了很多喧宾夺主的新元素——原来他们最好听的歌都是一把箱琴耍单的，顶多再加个键盘和一些暗涌的电音氛围。这不禁让我感到很疑惑：在淡出人们视线的这几年，这对曾经那么低调那么忧伤的夫妻，莫非他们的生活发生了质的变化？说白了，他们为什么会变成了快乐的人？

　　当然，我这种怀疑是相当霸道的，我们完全没必要借音乐之名去当别人生活的偷窥者。今天的Mus依旧动听，色调虽然从最深最冷的黑夜转到了和风细雨的白天，但女主唱Monica Vacas的嗓音几乎是与几年前毫无二致的，冷冽，几乎不带任何感情，即使漂浮于现在趋于甜美的旋律之上，但依旧有那种使其方圆几厘米之内的空气挂上冰茬儿的魔力。还有她发出每个“s”和“sh”音节时亮晶晶的小回声也都还在。第8首“Dulce Amor”和第9首“Les Patinadores”让我听到了记忆中常态下的Mus，大片迷蒙的落寞让我隐约感到了那种久违的拧巴。

　　La Vida的中文意思是“如梦人生”。这确实还是场梦，只不过和以前那场让我醒来后发现哭湿了枕头的不一样了，现在你睁开眼就能看到春暖花开。

　　Feist 《The Reminder》

　　Feist的正式走红应该是从04年的《Let It Die》开始的。那是一张取得了在流行音乐界都算得上可观销量的独立音乐专辑。这就是Feist，一个有着大起大落人生经历、多才多艺的美女唱作人。她的嗓音，既有Bjork冷锐诡异的一面，又可以像Joni Mitchell那样暖到人心窝里去。总的来说，这还是个热爱生活的小女人吧，不搞任何惊心动魄的大场面，也不来什么大拧巴的假招子，钟情于那些简单甜美的Lo-fi民谣和流行小调，擅用比例适当的电子音效将其晕染出一层不那么俗气的光晕，再不时的耍些可爱而必要的小矫情。此美女还对老爵士和Disco相当偏爱，这为她的作品凭添了几分标致的复古范儿。听Feist的音乐，松弛中带着诙谐，难得的舒服。

　　大概是极大的受到《Let It Die》销量上的鼓舞，Feist今年的这张《The Reminder》又向主流审美迈进了一大步。这么说并不意味着这是一张有多水的专辑，相反，从一张唱作唱片的三要素，即旋律、编排和感觉上来考量，我个人感觉《The Reminder》要比《Let It Die》更上一层楼了。你丝毫听不出这是一张仅用短短一周时间就完成的专辑，因为每首歌都好听到可以被挑出来当主打。通听整张专辑，感觉就像是在某个夏日晕忽忽的黄昏从一条乡村小径出发，不知不觉就溜达到了凉爽的夜晚，沿途一直陪伴的是Feist略微沙哑的嗓音，始终泛着甜美诱人的焦糖色，堪称夏日解暑的最佳甜品。

　　虽然不知道Feist写“So Sorry”是出于一个什么情况，但我已经决定把它定为自己的道歉专用歌曲——即便是再铁石心肠的人也不会拒绝这么真挚优美的道歉吧；之后“I Feel It All”节奏一下欢快起来，松垮的木吉他、亮闪闪的手铃和可爱的合成器音色，这几样的巧妙配合就足以让人高兴得想跟着跳舞了，更何况再加上处于俏皮频道的Feist，每当她用小女孩儿那种嗲声发出短促有力的“Ha”时，真是可爱的要命；而像“My Moon My Moon”这种既复古又摩登的电子爵士绝对会让你听个没够；“The Park”就真是像在公园里溜达，她和小鸟都在不经意的唱着；“Sea Lion Woman”则是对Nina Simone的“See-Line Woman”的一番重新解释，背景中的和声和击掌声与Feist的人声反拍而行，穿插的严丝合缝，急而不乱，让人听了好不过瘾；“One Two Three Four”中，班究、喇叭、钢琴以及第N次出现的击掌声在结尾处上演了一出特别夏天的小型华彩；“Honey Honey”的编曲相当怪，用的器乐也怪，中段时的一段竖琴solo，配上Feist无定形态的高音，让我不禁想起以竖琴见长的80后唱作小才女Joanna Newsom。

　　如果说Feist已经可以算是流行音乐，那我就认了。要有谁好意思说不喜欢这么不粘不腻、又有思想又有质量的流行音乐，那他肯定是扯淡呢。

　　CocoRosie 《The Adventures of Ghosthorse and Stillborn》

　　每次听CocoRosie我都会想，这对姐妹花儿的世界里是不是只有夏天一种季节啊？因为姑娘们只有在夏天才会那么爱做梦，还有出现过的那些小动物，只有在夏天他们才会闹的那么欢。

　　CocoRosie是那种已经怪到骨子里的姑娘，如果有一天她们突然不怪了，那肯定会有很多人怪她们。这已经是CocoRosie的第三张专辑了。前两张中她们基本用的是同一路的怪招：古怪民谣加极简电子加大量动物和玩具的采样。应该说效果还是不错的，基本上是前无古人后还没见着来者。而这次她们的怪点是什么？难道还要把之前的采样翻出来再用一遍？不能够吧。她们可是CocoRosie，小女巫们有的是野心和想象力。

　　于是，我们听到CocoRosie开始Hip-Hop了，就在开场曲“Rainbowarriors”。一种类似摇晃算命签似的的采样和Sierra的歌剧嗓儿展开了这首奇异的歌，接下来是充满律动的鼓机节拍混合由合成器发出的类似马的嘶鸣以及真马叫声的采样，然后我们可爱的Bianca就说起来了——你能想象拥有和Bianca差不多那种介于成人和小孩儿之间嗓音的古典唱作才女Joanna Newsom说唱是什么样吗？反正我是没法想象。而一切不可能发生的事在CocoRosie这儿都变得不那么绝对。这首歌欢快的完全可以给《查理和巧克力工厂》里面那段森林戏当配乐了；之后的“Promise”又跳转到Trip-Hop频道；第4首“Japan”是一首标准CocoRosie范儿的舞台剧：以她们在前两张专辑中用过N次的玩具钢琴开始，先是介入打字机的采样(就是Nick Cave在新专辑里用的那种)，然后是笨重的贝斯，最后是小巫婆Bianca登场，她把家里全部能带出来的玩具都带出来的，上好发条跟在她左右发出各种小打小闹的叫声，而她自己的声音就像安了弹簧，完全是一路跳着的，每当唱到那句“Everybody wants to go to Japan”时就会有很多人帮腔。走到第3分钟，由Sierra的歌剧嗓儿带着各种鬼魅氛围音效营造了持续一分钟的“绝对黑暗”。4分钟一过，烟消云散，Bianca又跟没事儿人似的继续带着大伙儿一边闹腾一边往前走。这种戏码真是百听不厌啊——CocoRosie这张专辑的制作成本要比前两张高了不少，如果说原来她们是真“瞎折腾”的话，那今天就是假装“折腾”，折腾得更有技术含量了。

　　据说这对姐妹花儿每个夏天都要被老爸拉到沙漠上，来个徒步旅行什么的。我琢磨着她们大概就是那时热坏了脑子，要不然怎么能凭空编造出这么多只有热蒙了之后才能看的见幻觉呢？ 尖儿/文