纽约时报：帕瓦罗蒂的舞台表现力完美无缺

　　帕瓦罗蒂的舞台表现力是完美无缺的，在他的诠释下，意大利语已成为人们心目中最为美妙和动听的语言之一。2004年，大都会歌剧院的花名册上已不再有帕瓦罗蒂的名字。人们意识到，这位享誉世界的男高音已正式退出歌剧舞台。但即便如此，他仍旧是大都会听众心中的宠儿。在2004年3月13日上演“绝唱”的时候，帕瓦罗蒂受到观众长达15分钟的起立鼓掌，10次谢幕之后才最终走下舞台。

　　据统计，他共在大都会歌剧院进行了379场演出，其中有357场演唱的是百分百歌剧作品。在上世纪六七十代晚期——也就是帕瓦罗蒂的演唱事业处于巅峰的时候，他让听众感受到了极不寻常的声音，这种声音似乎很容易“穿透”大的空间。除此之外，他又为这种富有穿透力的声音披上了绚烂华美、端庄典雅的外衣，给听众以美的享受。

　　帕瓦罗蒂录制的多尼采蒂所有剧目的唱片仍被视为自然、优美和质朴的一个典型范例。很多人争先效仿他对

意大利语的独特诠释和对情感的准确把握。对于他强有力竞争对手、世界三大男高音之一的多明戈来说，帕瓦罗蒂无疑是摆在他面前的一面镜子。5年来，面对具有超级实力的前辈，多明戈感受最深的恐怕只有“压力”两个字，但他也一直不懈地努力着。

　　也正是由于多明戈的执著，很多男高音的演唱事业才刚刚起步就被迫夭折了。而对于帕瓦罗蒂来说，后起之秀的出现对自己已取得的地位显然构成了威胁，但凭借过人的自信和的强大的演唱功底，他成功地将自己打造成歌剧舞台上的一颗常青树，这种靠辛苦和努力得来的“常青”更值得人们关注。

　　多明戈是以一名男中音身份启动音乐事业的车轮的。在此之后，他凭借艰苦的努力和谨慎的作派成功入主男高音阵营。帕瓦罗蒂能够虽然捕捉人物的内心，但他的表演风度与多明戈相比要稍逊一筹——用真正富有感情的语言“阅读”音乐的能力让人产生怀疑。而相比之下，多明戈却是一个出色的善于分析的钢琴家，他只需要静静地阅读，便能掌握和记住乐谱。

　　上世纪80年代晚期，帕瓦罗蒂和多明戈均成为万人追捧的超级明星，但要论受欢迎程度，帕瓦罗蒂显然要略占上风，更多的歌迷将目光转向他而不是多明戈。这种“占上风”实际上也是有原因的：帕瓦罗蒂总是将自己置于媒体的风口浪尖之上，他曾在脱口秀上大开玩笑，在广场上表演骑术，在影片《卿卿佳人》(Yes, Giorgio)中出演

性感角色。当然了，这种“性感”是不足为外人道的，对他感兴趣的也只是帕瓦罗蒂的歌迷而已。

　　在一系列的音乐会上——有些是在体育场举行的，帕瓦罗蒂用自己的实力为数万名歌迷奉献了精彩的娱乐大餐，本人也进帐6位数。而对于一些魅力不足的音乐会，主办方也积极邀请帕瓦罗蒂参与，因为在他们眼中，帕瓦罗蒂无疑是“一个有价值的能够招揽顾客的廉价商品”。

　　帕瓦罗蒂是出了名的“赚钱高手”，这已经成为他生命力最强的一种符号。他是音乐会的一大卖点同时也是一位痴迷于录唱片的艺术家。他与多明戈、卡雷拉斯并称世界三大男高音，这个“三剑客”组合不但极受歌迷欢迎，而且也是一台功率超强的“造钱机器”。

　　一些人大加褒奖他们的

演唱会和录制的唱片，正是因为他们的努力，大量歌迷才得以感受到“通俗歌剧”的魅力。但绝大多数古典乐评论家却也用“不值一提”来讽刺他们的表演才华。(杨孝文）