祁又一：木玛的丝绒公路 永远不会失去真的爱

　　祁又一(blog)/文

　　说到这张唱片头绪有点儿多，不知道该从哪儿开始。

　　首先，我认识谢强(blog)，我们有几个共同的很亲密的朋友，有挺长的一段时间我们天天都在一起玩儿。他是我认识的音乐工作者当中，人长得最帅、脑子最聪明、平时交往起来也最让人舒服的兄弟，根本没有之一，他就是最出众的那个。如果我是女人，我这辈子怎么也得跟他谈一次恋爱，要不人生太缺失了。从我所处的那个不远不近的方向观察谢强，我常常惊叹于他所散发出来的魅力，他的人生有真实的残缺、遗憾和苦痛，但是却健康地闪烁着比别人更耀眼的光芒。

　　然后，我还认识一个叫木玛(blog)的人。这个人在台上演出的时候是个时髦的尤物，他的音乐有足够高的品质，但是总让我觉得有层薄纱隔在中间。我也不太知道这距离来自哪儿，我明明是一个喜欢the cure的人。或许我和谢强走得太近了，影响了我对木马乐队(听歌)的意淫，或许因为我不是个女人。

　　《丝绒公路》的创作过程中，我曾经建议谢强做一张纯唱片的唱片，在编配和写歌的时候可以不考虑现场演出时的效果，做一张纯粹用来听唱片的更悦耳些的唱片。我的理由是：你现在的公司对你的要求不是现场观众能挤满酒吧，而是唱片销量能够上去、能挤进主流唱片市场。但谢强告诉我不必担心，他已经想好了，他要做一张更根源的摇滚乐唱片，一张特别现场感的唱片。我到现在也不太知道他的理由是什么，只能说这是一个艺术家对个人创作所作的决定，跟怎么能对商业更好些没关系，这就是《丝绒公路》。

　　从我的角度讲，《丝绒公路》的问题就是编配上乐队感太强，而人声又几乎没有处理，歌都是好歌，有一些作品旋律非常上口(我现在就可以演唱《她是黯淡星》《爱在流逝中》《Third Party》的副歌)，但是没有能在唱片中体现出这些歌最唯美的那一面——你也可以说，没有体现出那些好歌最商业的那一面。专辑因为谢强的坚持变得更摇滚乐、也更耐听，但不商业对谢强来说难道就是好的吗？我不相信。

　　我到现在都认为，如果音乐基调是黑色而华丽的，就应该对人声和编配进行更精美的修饰，就像the cure中后期做的那样。木玛的唱片应该是一张华丽耀眼的黑色梦境，至少绝对不能听出人声在高音上的缺点，不能是不完美的。

　　木玛的好多老歌迷都觉得《丝绒公路》的歌词没有以前的好，“大概是生活好了，失去忧伤的能力了”。我倒是觉得无所谓，什么状况说什么话，谁规定有些文艺工作者一辈子都得忧伤，又不是贩卖忧伤的郭敬明(听歌,blog)。谢强写的歌词都很诗意，虽然我常常搞不明白它们实际的意思，但我感到了词句本身的美。

　　一开始听到这张唱片的时候，用我家一个小音响放的，说真的简直听不下去，人声和乐器之间的撕裂感太强了。后来用电脑和监听耳机听，就越听越喜欢了，首先它是一张对音响设备要求比较高的唱片，大家听的时候可以考虑用耳机；然后它很耐听，真的进入那个世界之后，会发现那是个很深的井一样的地方，最喜欢的一句歌词是：“来跟我来，就永远不会失去真的爱。”很坚强的一句话。