奥运期间有篇新闻写道：场馆热播汪峰(听歌 blog)歌曲，成就老汪励志领袖地位，“汪峰是一个彻底的颠覆者，他颠覆了人们对摇滚的传统理解与认识……在摇滚与流行之间，他搭建了一座桥梁，于是他原本寓意深刻的音乐，便疾风骤雨般在普罗大众间流转传唱。”不过，只要一位爱好摇滚的歌迷不同时狂热爱好官方意识形态，基本看得明白：不管媒体怎么鼓噪吹捧，不管多少观众被热泪盈眶，假大空永远是假大空。汪峰的吼声再撕心裂肺，也不是令人清醒的棒喝和痛抵心扉的呐喊，只不过是个变了身、麻痹人、甜乎嘴儿的撒娇媚眼罢了。

　　但刻薄话谁都会说，汪峰即便昏头昏脑，也不过体现了某音乐人在某主题下选择的某个角度而已，那么别人，摇滚的、独立的，似乎在更有趣的地方生活着的，面对奥运，又做出了什么东西呢？眼前正好有这么一张唱片——《08五环发声档案》，可以当做分析此问题的样本，它是“Xer音乐同质”将其发起的奥运音乐日记活动中作品制成的合辑，作者包括谢天笑(听歌 blog)、脑浊(blog)这种内地摇滚大牌，也有龙门阵(听歌)这样的Hip-Hop团体，有台湾流行乐队信乐团(听歌)，有正在北京摇滚圈靠演出挣名气的新晋乐队逃跑计划，也有小类(听歌)等志在独立流行的后起之秀。他们的作品大致能够体现独立、摇滚圈面对奥运这个题材是如何处理的——如果不是无视的话。

　　首先听众很容易发现，港台流行歌就是港台流行歌，像信乐团这样的市场弄潮儿，对于怎么迎合官方与大众合谋的主流有着天然的敏锐感触：用不着言之有物，只要写出足够多表现凌云壮志的词语，再青筋暴绷地唱出来就行了，因为有人管这叫做激情。《永不放弃》就是这么一首适合在奥运场馆内播放的歌曲，从唱词到编曲，一切都是为了抒情而抒情。龙门阵的《2008》比信乐团略强，但也没逃脱陈词滥调的嫌疑，Hip-Hop的热闹都耍在表面，没有体现在实处和内涵上，起码就同题问答的结果看，他们输给了自己的Hip-Hop同事、北京乐队In-3的《北京欢迎你回来》，后者面对奥运会作为大Game大Party的纯洁向往和美好憧憬，特别拿自己当东道主的热情洋溢的劲头，是《2008》的“五环与五星第一次握手每人都期盼”“奥林匹克精神不朽”之类无焦点的宏大叙事无法比拟不了的。不过在体现技术的表面上，龙门阵作为一个老牌团队还是表现出了其独到的嗅觉与想象力，把中国风做得洪钟大吕和水乡小调并存，比较悦耳。

　　除了信乐团，其余作者和作品基本上都体现了纯粹、平实、生活化、反宏大、尽量避免刻意煽情的态度。其中，摇滚老炮儿们的看法要暧昧一些，脑浊拿出了一首老歌《欢迎来北京》，这是全碟最具煽动性和爽快感的篇章。谢天笑则奉献了一首雷鬼作品《站在四环望五环》，歌词像打油诗，“站在四环望五环，开着奥迪奔奥运”，戏谑有余但张力不足。老谢说，歌词出自一个朋友之手，他觉得这歌词挺有意思，就拿来谱了曲。他还说：“要是让我对奥运有感而发去写一首什么歌，恐怕有点难。”脑浊主唱肖容的态度更具体些：“我觉得很多官方的奥运歌曲都在用直接的态度去颂扬奥运，我们是用一个置身事外的角度，在平常的生活里去观察奥运，谈论奥运，这样可能更容易感动人。”

　　老炮以外新生代的作品诠释了肖容所说的状态，逃跑计划的《08年我们结婚吧》在流行摇滚的外衣之下给情歌烙上了奥运印，虽然听起来可能有点傻可爱，但好在编曲流畅琅琅上口。其余作品是小类的《国王》、《美女如云》、《HongKong圆舞曲》、《恒星》、《乒乒乓乓》以及武茜与Xer的《啦啦》，小类是Xer重推的创作歌手，曲风多变，高产，尽管在对奥运的持续关注压力下，一些歌曲还是掉入了流行歌固有套路，但其创作角度比较灵动，尤为值得一提的是《HongKong圆舞曲》，将并不特别受人关注的马术项目纳入视野，把视点放在香港，乐曲慵懒和疏离感颇似朴树(听歌)的《我爱你，再见》，或声音玩具《秘密的爱》。由于收入本碟的小品居多，所以它们更像是小类的练手之作，其将来的正式作品应该更值得仔细聆听。

　　通过这张唱片，大致可以检阅独立音乐面对奥运的答卷，尽管除了脑浊的作品，才华横溢之作不多，但它们至少不像云山雾罩、大而无当的“超越梦想一起飞得更高”等喷薄情感那样令人摸不着头脑，而且作为音乐总监的吴涛(前达达乐队(听歌)吉他手，彭坦( 听歌 blog)《少年故事》制作人，创立“先生小姐”厂牌)也严格地保证了音乐的质量。于无声处听惊雷，于细微处见精神，我们发现，即使面对奥运会这样一个被强调到不像他自己的复杂的庞然大物，独立音乐界的从业者们也能从小处着眼，立足生活，创作出值得一听的作品，为奥运音乐这个条目下添上自然的一笔。

　　文/刘阳(blog)子 2008.9.25